W.Y.：收藏无捷径 入门需先精通一家

　　编者按：W.Y.：原名刘九洲，雅昌艺术网论坛书画版版主，资深藏友。90年代开始收藏，有丰富的拍场经验，2011年秋季拍卖会，匡时拍卖专设“千载——八集堂藏书画专场”，22件拍品成功拍出21件，只一件流标，成交率高达95.45%，总成交3376.4万元人民币。

　　董其昌《西湖泛舟诗轴》  匡时2011秋拍以690万元成交

　　盲从的喜欢

　　雅昌艺术网：您收藏的初衷是什么?

　　W.Y.：1993年读本科的时候，因为兴趣开始关注收藏，这个时期最主要的对象是林散之的书法。之所以选择林散之，是因为听某些重要人物提到林散之的重要性，开始是盲目的跟从。由于当时资金不充足，外加出版物很少，只能被迫到南京各大画廊看原作，当时的几家画廊，日常销售的林散之的作品在15件左右，条件还不错，看得作品多了，也积累了一些经验。2001年，我觉得林散之大部分的问题我都研究清楚了，结束了对他的研究。

　　2001年，我离开《文汇报》去了美国，当时有一个研究宋代绘画的计划，但是我对这个计划不是很感兴趣。后来想为什么不研究明四家，而是宋代绘画，是因为明四家的面太宽泛，作品很分散，私人藏家也很多，作为个人研究者收集资料很困难，但是宋代书画，我清楚的知道大概就一千幅作品，它的边界是很清晰的。当我研究了四年之后，2005年，浙江大学出版社要做书画全集，我们形成很好的合作伙伴。海外部分特别是欧美部分，我是具体执行者，这个过程是一个有计划的过程，研究、收藏的过程，出发点肯定是兴趣，但如果没有理性的思考，就得不到提升。

　　雅昌艺术网：对宋画研究的过程中，您的收获?

　　W.Y.：研究过程中首页涉及到的是方法的问题。二十世纪上半叶的收藏家很注重著录，因为那个时候不像现在可以看到全世界所有博物馆收藏的宋代绘画，那个时候，宋代绘画刚刚从清宫流出来，每个人只能看到三、五张作品，这个时候完全凭画面本身的判断，几乎是不可能的，只有去查找著录。而现在，至少90%的宋代绘画的影像是清晰并公开的，我们完全有能力通过图像本身的判断和分析，下结论是否是宋画，图像分析是我们这个时代的优势。

　　研究林散之解决入门问题

　　雅昌艺术网：分享您研究林散之的心得

　　W.Y.：研究林散之解决了我的入门问题。不管是研究艺术史还是进行书画投资，入门是一个槛，谢稚柳曾说：首先要精通一家。对林散之的研究到了一定的程度，即一件林散之的作品，我可以准备的判断出它创作的年代，看作品的内容本身就能判断真伪，我经常研究林散之各种细微的变化和不正常真迹之间产生的为题，这种研究给了我丰富的经验。以后不管是研究宋画还是其它，这种经验给我很大的帮助。

　　我研究林散之的方法是图像，首先需要记住林散之的多件作品，尤其是林散之会把一首诗写很多遍，不同的年份，这种同题材不同时期的作品是一个很好的案例，做对比的时候很轻松，研究那几个字是如何变化的?最简单的案例掌握以后，在研究其它的就很容易，没有任何讨巧的方法，只有苦下功夫，对着作品一件件分析、研究。

　　雅昌艺术网：对于作品的笔触及印章方面呢?

　　W.Y.：印章我会注意，但是笔触这个很抽象，我素来不赞成用笔或者笔墨这个说法。笔墨是构成一件作品的重要因素，但是除了笔墨之外，习惯是非常重要的，还有画家的情绪，甚至一些偶然因素，这些都不是笔墨能概括的，构成一件作品的几大元素之间笔墨是很重要，它像一个基调一样，但是对一件具体作品来讲，尤其是风格异常的作品，这个时候笔墨的作用是会下降的，如果是一件赝品，作假的人笔墨也不差，相反如果是一个不正常的真迹，笔墨往往会有些明显失误，笔墨是重要因素，但是要全面看待，千万不能指着一笔说这笔太好了一定真迹，这笔太差了一定不是真迹，没有那么简单。

　　2011秋拍：精品化上升

　　雅昌艺术网：你97年接触拍卖应该算是接触拍卖会比较早的，当时的拍卖会是一个什么样的情况?

　　W.Y.：最主要的区别一是规模小，二是拍卖行没有影响力。90年代，中国的拍卖刚刚起步，还找不到一些资深的藏家。现在回头来看15年前的拍卖会，分量是不够的，绝不是大多数人所说的，过去拍卖会上全是好东西，现在没有好东西。其实是反过来的，现在的好东西才多，过去没有形成一定的市场，价格也不高，藏家不愿意把藏品拿出来，市场不够刺激，当时想买东西是一定能买到，钱的问题是可以想办法解决的，而现在不同了，没钱就没办法收藏。

　　雅昌艺术网：97年涉足拍卖，对您来说，中国的拍卖业最大的变化是什么?

　　W.Y.：首先，拍卖行的规模变大了，不仅仅是传统意义上的大，而是说它对社会生活的影响变大了，对文化的影响变大了，对喜欢书画的人的思想影响变大了。拍卖行的规模变大，对我来说，最大的好处是我的视野变宽了，在选择拍品的时候，范围可以扩大到全球。几年前，几家拍卖行每季拍卖共计一千余件拍品，现在每一家拍卖行的图录编号都到三、四千，这意味着什么?比如，15年前，想收藏一件何绍基的作品，每季拍卖只有几张，能有一张中意的就了不得了，而现在不同，每季度至少50张，选择性和获得精品的机会远远大于15年前，这就是拍卖行规模变大带来的好处。

　　其次，拍卖行的自律能力在不断提高，由于市场的波动，市场的真实反映，拍卖行的自律行为控制的比较严格，这个力量明显在加强。如果一家拍卖公司不把拍品选择好，只要一次，就会被市场淘汰，再大的拍卖行也一样，它的自律行为，不仅仅是真伪，即使是估价控制的不合理，也会带来明显的市场反应，艺术品市场太敏感。

　　雅昌艺术网：您如何看待2011秋拍?

　　W.Y.：目前来看，2011秋拍一个很明显的现象是精品化上升。按照市场规律，一个艺术家的普通作品与精品的价格应该有差别，而由于中国的艺术品市场太火爆，价差一直没明显的表现出来，而这次，我的感觉是精品价格依然坚挺，并有上升，但是平庸的作品被淘汰的很严重。这就意味着，拍卖行不仅仅要注重拍品的量，更应注重拍品的品质，而对买家也提出了新的要求，看标签得的买家和懂艺术的买家终于有差别了，必须懂艺术，才能买到精品。前几天香港佳士得拍卖的一张王铎的作品，没有任何的著录与出版，最终的成交价比有著录出版的还贵，这是令人吃惊的行为。买家的判断力在不断加强。