读李斌权先生的音乐书法：书蕴玉音 乐展心画

　　谢吉昌

　　“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之……”书法本为抒情之物，兴之所至，无意于佳乃佳。古有“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，酒成为张旭书法作品中的一个生动的元素。而今音乐响起，李先生笔走龙蛇，佳构频出，音乐的作用隐藏于字里行间。李先生雅好成为书林佳话，也造就了“音乐书法”。

　　在任何艺术之中，挖掘的内涵，努力锤炼艺术语言、提高作品表达的鲜明突出性是创作中不可逃避的任务。书法与音乐这两门精义上能够沟通的艺术形式在今天被李斌权先生结合起来，拓展了书法内涵，可谓创举。

　　音乐与书法有互通之处，自古便被人认同，唐代张怀瓘更在《书议》中把书法艺术称为“无声之音”。正是遵循“寓杂多于统一”的原则使原本枯燥的音成为华美的乐章，单一的线条构成书法的佳作。书法艺术中的草书是最具有音乐特征的。音乐是通过各种音符的顺序作和谐的各种变化，产生旋律来完成的；而书法也是以简单笔墨书写出带有生命力、节奏感的线条。依靠笔顺，字势，在时间的推移中作各种轻重、缓急、枯润等多样统一的和谐变化而完成的。观看李斌权先生的草书作品可以从中不光可以体会到先生火一般的激情与浪漫，更可体会到音乐节奏的跳跃，这正是书法与音乐的高度融合所造成的。李先生在书写创作的瞬间中用笔深耕，情至锋杪，寄此、连带，或实或虚，完全是感情的自然流露，豪放、大气，有张力而不张扬，他不仅激情发在点画与线条中，而且把激情释放在读者的整个视觉空间，如同一部交响乐的音画。

　　在当今这个书法已经逐渐被边缘化的时代，李斌权先生提出“音乐书法”如梅墨生先生所言“把这两门艺术相嫁接和高度融合，融合得水乳交通、亲密无间，这是现代艺术的一种拓展。”

　　客观世界是无限丰富的、不停发展的，人们的认识也在不断的扩大、深入和更新，书法也将随之更新发展。书法工作者要提高观察认识能力，运用一切可以运用的条件形式，结合书法的本质规律去芜存精，用新形式表现新时代的新内容，促进书法艺术的发展。愿书坛更多一些像李斌权先生这样的人。