艺博会和双年展的地盘之争

　　文：陈耀杰

　　当沉浸在当代艺术博弈中的人们似乎还没从五月份“艺术北京”当代艺术博览会的余味中缓过神来，新一轮的展会之争又将上演。在接下来的九月份，对于中国艺术界来说是一个特殊的月份，因为在这一个月之内会有几场大的艺术盛会将陆续登场，成都双年展、广州三年展、中央美术学院美术馆双年展、经典北京、上海艺博会等。这无疑将引发一连串的学术和市场热议，作为市场导向的艺博会也将不甘示弱，无论是规模、质量甚至是学术，他们都在不断的加强，他们仍会在2011年占据艺术界的半壁江山。

　　每一届双(三)年展的举办都会伴随着各种各样的争议和问题，主要围绕着策展人制度，艺术家作品的形式、意识形态和展览身份问题展开，相信今年的也不例外。长久以来，双年展始终都是世界最顶级艺术家、策展人、评论家的聚会，各地的双年展是世界当代艺术发展的风向标。但中国的双(三)年展除了上述的功能之外，还有一个职能就是负责宣传提升本地区的文化形象，扮演着政府的部分角色，这就决定了，中国的双(三)年展不仅仅是一般意义上的展览，能被这些展览选中的策展人和艺术家，在某种程度上就是一个标准，所以在很大程度上被选中的人基本就是艺术大家，社会文化名流，而他们的存在又反过来提升了展览的权威性，在相互作用之下，一个双(三)年展基本上就拥有了本地区的艺术控制权，这样就形成了势力范围，之间相互竞争，导致的结果就是，展览规模的不断扩大，接着是艺术将以何种面目出现在展览之上，这还是个艺术展吗？

　　今年的广州三年展以广东美术馆为依托，同时在文化产业建设政策的支持下，仅北岸当代馆的占地面积就有2.1公顷，差不多有10个广东美术馆大。如此大的空间可以做很多不同形式和规模的当代艺术展，它将形成一个气场，吸引并聚集广东当代艺术各方面的力量和资源。同时他们还将整合一些民营美术馆进去，成为一个当代美术馆联合体。成都双年展也同样如此，这次双年展的主题展将采用“政府主导、专业机构运作”的模式，双年展组委会由市委宣传部牵头成立，经费由企业投入、社会赞助，政府给予该项公益性文化项目一定资金的扶持与补贴，总投入达到3530万元。政府的介入，使双(三)年展的资金有一定的保障，但在很大程度上也会限制它的发展，使展览很难保持自身的独立性，同时加剧艺术界的行政区域划分。

　　相较于双(三)年展，艺博会的侵略性更强，这也使得它有先天的优势。首先它是由资本主导，所以场所和资金就更充足，其次，它的目的就是创造经济价值，另外艺博会借艺术资源整合的口号可以给大多数人带来直接的利益回报，又能呼应国家发展创意产业的号召，所以举办艺博会成了皆大欢喜的幸事。如今年的上海艺术博览会的主题为“艺术就是财富”，它追求的目标很明确，第一个目标，争取让画廊通过现场成交收回参展成本；第二个目标，让参展画廊在现场成交中赢得利润，第三个目标，就是让画廊在成交中结识一批新的藏家或者是具有潜在消费能力的高端客户，为展后的日常经营创造有利条件……所以，主办方对这次博览会的期望与要求就是：“第一是成交，第二是成交，第三还是成交！”。而艺术北京也不甘示弱，今年的市场表现不错，主要优势就在于大批新藏家的出现，这些藏家多是以团体出现，例如：建行、香格里拉酒店、君悦酒店，长江商学院等，重点关注金融圈及地地产商。他们已经开始“圈地运动”了。

　　值得关注的一个现象是艺博会这几年显然在向“学术包装”靠拢，这就和双年展有了重合的部分，也就是说双(三)年展众将面临被分流的局面。还有一个问题就是双年展是最应该注重学术的，但往往由于“暗箱操作”，很难坚持自己的学术性。艺博会或许抓住了这点，也开始打学术牌，从长远的利益上来说是为艺术的发展建立一个良性的发展机制。通过对比，我们可以发现，艺博会的功能和影响力越来越大，苦心经营的双(三)年展有被超越之势，影响力在下降，这是不能容忍的，今年的艺博会和双(三)年展的战绩将如何，我们拭目以待。

　　艺博会和双(三)年展的博弈短期内是不会停止的，在今后很长一段时间内，像这样热闹的艺术盛会只会增加不会减少，作为被规划、被胁迫的当代艺术何时才能走向正规，期待那一天的到来。