文物造假成为潜规则

拍卖公司造假卖假

不论多大的拍卖公司，哪怕是北京前几名的大公司，也都无法保证只卖真货不卖假货。一些懂行的买家有时很明确地要买假货，或者买半真半假的物件，回去直接卖出或再加工后卖出，达到以假乱真的目的，最大限度地牟利。

拍卖行一向是不负责鉴定真假的，即使出具鉴定书，也不代表一定保真。大多数藏品做了鉴定证书，只是为了送礼的时候增面子而已；拍卖的真真假假一直存在着，很多是固有的营销手段。比如，有些委托人，在给拍卖公司提供东西的时候本身就是有真有假，拍卖公司有时碍于情面和多年合作关系而不会戳破，有时会适当在假文物里选择模仿度较高的几件上拍，同时也能在征集量未达到预设目标的情况下确保上拍量。

有些藏家为了能拍出好价位，甚至可以用一两年的时间专门来造势，通过媒体宣传、出书、出画册等方式，让人们觉得某一种收藏品的升值空间很大，等时机成熟后，再组织拍卖会，这种收益将截然不同。

博物馆也有可能被裹挟其中。比如，有些收藏家借着与国有博物馆合作展览的机会，大肆展出假文物或者仿造的名家艺术品，对外宣称在某某博物馆展览过，使消费者误以为是真品。

假也是分不同情况，有的假得非常有价值，比如，后代仿前代的官窑，虽不是前代的官窑真品，但有极高的艺术水平，故而经济价值也很高；张大千仿石涛的作品，可以以假乱真不说，甚至有更高的艺术价值；另外，字画类代笔的情况比较普遍，慈禧的代笔有缪嘉蕙等多人，萧谦中给老师姜筠代笔。

专家只是小角色

市场上东西良莠不齐，相对于真文物，假文物似乎更像主流。假的一样能卖出去，有市场的关系，也有一部分原因是因为大量捡漏不懂行的人存在。

至于专家给出的市场价格，很多专家并不接触一线交易市场，有时报价张口就来，而实际销售根本达不到那么高的价位，造成所谓的有价无市。

能否交易取决于市场是否有需求，在这个前提下才能谈交易成什么样的价格。放着也不升值的东西，谁买？专家不用对鉴定负责，拍卖行也不用对鉴定书负责，是真是假只能靠拍者火眼金睛了。

比起为拍品做鉴定书，专家的更大的作用在于，满足国家对拍卖企业技术实力的要求，相关法规规定，艺术品拍卖，作为拍卖一方的企业必须要有一定级别的专业技术力量，不够根本就没有资质。专家们的职称可以用来在外面挂靠收钱，甚至挂名出席都收钱，但是，大多数为了稳妥，往往退了之后挂在某企业，固定帮助一家。

为私人鉴定会更随意一些，但是为博物馆做鉴定，鉴定书会写得更详细一些，而且绝对不会出现价钱。

现在可以给出鉴定结论的包括单位和个人。但大多数是按照买方的要求做，至于写不写此品为真，各地也都有出入。比较负责任的单位，出鉴定书的时候会回避鉴定字眼和真假问题，只提此物基本资料与当时可能的市价。而专家则是比较随意的，即使是同一件东西，因为人情的因素可能做出不同的结论，甚至是截然相反的结论。

是什么纵容了个人鉴定权利的膨胀？监管缺失才是大问题，专家只是小角色。