泰康藏品：曾浩《2003年11月30日早上9点》

　　一个人会怎么样？其实这种东西并不重要，重要的就是每天重复不断的那种很日常的生活决定你的一生。

　　曾浩

　　对于曾浩这个系列的论述，有论者似乎都将关注的焦点集中在艺术家对人与物现实比例的改写，比如冯博一认为正是通过这一点艺术家实现了对商品社会消费的批判。巫鸿则认为曾浩这种微观化的方式所营造的是一个为外部空间及其时间感所指涉的，但又相对独立的典型的内部空间。结合中国的当下现实，他认为曾浩的作品也反映出中国公共空间和私人空间之间的反差，通过对私人空间的主观性、私密性和时间性(标题)甚至是人物的不安全感的表达，从而对混乱而无休止的中国公共空间拆迁形成一种否定的批判。同时艺术家似乎也在暗示由于中国个体个性的长期缺乏，所谓的私密空间的存在也是无法被确保的。

　　在我看来，它们并非只指向中国的政治经济现实；这种不安全感和失落感的本质来源是艺术家开始洞察出自身被物品所包围、控制，甚至按照物品的节奏来生活的消费社会现实。曾浩的作品很难说是一种意识明确的批判，但是他却能用游离于20世纪90年代中国绘画语言之外的方式，将一个中国城市生活经验的片断呈现在一个全球文化的背景下，而且呈现得如此感性、丰富和精确，以至于当我们凝视这些画面时，感到的是同样强烈的失重感和漂浮感。

　　皮力，《从摆设到风景：对曾浩作品的再阅读》，2010( 节选)