唐寅《竹林雅集图》的修复与装裱

明代唐寅《竹林雅集图》为民间藏品，画心，纵127.8厘米，横48.1厘米，画心质地为绢本，工笔淡彩，画面主题是文人聚会，整个画面景色简约清朗，幽雅而宁静，犹如世外桃源，让观者联想到画中人多是学识渊博、不求闻达的隐士。用写实手法，在同一画面内描绘文人聚会在江南山水间、竹林里，下棋、题诗、小叙之逸事，将文人自由散淡的闲情表现得淋漓尽致。用竹林、溪水分隔成不同活动场地，既描绘了江南的春夏之景，又整体布局合理显得井然有序，不同年龄、不同身份的人物因相同的兴趣聚在一起，9个人物衣着、举止、神情各异，用笔细腻，略施淡彩，工整稳健，精细不苟，显示了作者精妙的构图思想。此画无论在笔墨、造型还是意境上，都达到了较高的水平，给观者留下了赏心悦目的美感。

该画因年代久远，保存不善，还曾经修复过，现已破烂得不成样子，无天地头、天地杆；质地酥脆，画心上半部破损、残缺、断裂较多，有霉迹，部分颜色已脱落；画心中部，有一寸见方似被火烧后留下的洞并缺画意，致使画面受损，画心有百余处断裂、裂开分离成十几块，整幅画面伤痕累累。

修复这样一幅残破严重的绢本古画，笔者尚属首次。由于画心受到污渍、生霉、卷折、断裂、分离，脱落、残缺等多重损害严重，修复难点包括清洗、拼对与复原、揭背、全色等几个方面。为了保证修复质量，笔者请来著名的古书画修复专家张金英先生、徐建华先生一起会诊，制定了工作计划和修复施工方案。

一、清洗与拼对

由于原件绢质酥朽，加上画心分离受污生霉，清洗十分费劲。首先去除画心上的脏东西。用马蹄刀把尘点、虫屎、蝇屎等污垢剔除。检查墨及色的牢固性，确认无误后，使用温水进行清洗。如此，既能达到理想的去污目的，避免了矫枉过正，又不夺古画神貌，还能够获得“整旧如旧”的效果。对于霉迹的处理，则采用药水去霉法，途中严密监控，并以试纸检测反应结果，使用药水后，又多次用清水把残留的药剂冲洗干净。为了防止断丝遗失，破绢移位，在清洗时每一步都谨小慎微，虽然费时费力，但可以减少对书画造成进一步的损坏，有利于保护画心的完整。清洗去污去霉后，在拼对复原画面时先看清画意，然后细心拼接、梳理到位。既要做到经纬顺丝，又要不伤原画神韵。接着翻水油纸，在水油纸上刷上薄糊，贴于画心正面，用棕刷排实，把空气排出，再在水油纸上刷一层宣纸作为保护层，以防出现意外事故，也为下一步揭裱打下良好基础。

二、揭背

绢质画心的修复，最怕绢丝断毁。可该画心不但整体碎裂，而且绢质全面糟朽。由于该画无处不残，并且折破相交，加之原托画心时刷的糨糊稀稠不匀，造成糨糊稀的地方好揭，糨糊稠的地方难揭，故在揭背时无法成块撕拉，只能采用搓、捻法。整个过程中不仅处处临渊，寸寸履冰，边揭边观察。其中,紧要和难揭部分更是只能依横就竖，靠针挑、镊夹才能略见寸功。尤其是破损集中、又在画意之间的破损，真是“动辄维艰”。根据这幅画断裂、破损、虫蛀的特点，如采用局部修复是不可行的，而且很难达到理想的修复效果，经过研究，采用画绢质地损坏严重的情况下的一种常用抢救手法，即用加染颜色的整绢来托画心。

三、隐补与贴条

经过托芯后，对画面的大小破洞，须进行隐补。从画心背面的破洞地方用宣纸隐补。隐补的宣纸厚薄要合适，隐补的宣纸要大于破洞，多余的部分在隐补后用刀轻轻刮掉。开始在画的背面折裂、断裂的地方贴条，起到加固折断的作用。由于此画断裂严重，画心背后的贴条几乎遍及通身，所费工力超过一般古旧书画修复的数倍。待贴条晾干后，刷胶矾水是为全色打基础，起防止洇散、固色之作用。但调兑胶矾水时还须注意应根据古书画作品的材质、吸收渗透性能、工作季节、工作者具备的经验不同而区别对待。画心干后，上墙贴平。

四、全色与接笔

全色是一项很复杂的工序，作为一名修复装裱技术人员，首先应了解每幅书画作品时代，懂得一定的美术知识，对每个时代的作品及各家各派的不同风格、特点都应有个大致了解。全色最好选择天气晴朗时进行。天气晴朗对配制颜色水比较好掌握。配制的颜色水要与画的底色接近，宁浅勿深，随画意的变化灵活加减颜色。一遍一遍全，不能一气呵成。不仅要把握好深浅新旧程度，协调好色调明暗。还须在自然光下进行，以避免其他光源造成视觉色差。但即使如此，一天内不同时间的光照强度不同，前后两天的气候条件差异，都可能对全色产生影响。要边全边观察，着色前先在备用绢上反复试涂，全出来的颜色是否相符。笔者坚持逐步到位的全色原则。

接笔是补全画意缺损处。先补画的底色，后接补画意。笔者在接笔前常看画面中的竹叶画法，琢磨原作意境，多次练习原画画法，熟悉原作的笔路和风格，并查阅与之相关资料，力求下笔有据。

五、装裱成轴

画心修复好之后，开始装裱工作。根据画心尺寸、内容、画心的陈旧程度，进行配色以传统品式进行装裱。配色是一个非常重要的关键问题，配色的目的是为了突出画意，绫绢的颜色选择要适当，不要太浅也不要太重，绫绢颜色与画心主体色调既要有一定对比，又要有适当的协调。渲染烘托画面的气氛，否则就达不到书画与配色的协调，影响观赏价值。笔者精心设计品式, 选择两色式装裱成立轴。用上好的中国颜料染绢，浅米色绢做圈档，深米色绢做天地头，配制的绢色和原画心基本协调，在镶画时笔者采用整料挖镶，这样既减少了画面的接缝，又避免了镶料因横竖交错造成的“反光”现象，达到了理想修复后的装潢效果，和谐典雅的装潢色彩给作品增添了整体美感。

由于该画的绢质过于酥朽，触之即碎，从而使清洗和揭背难度提升，成为本次修复的重点。笔者精心细致地操作每一道工序，从清洗、揭背、全色、接笔一系列修复工序到装潢成轴，使残破不全的古画变成一幅画面完整的艺术品，同时具有了更高的艺术价值和收藏价值。也让笔者认识到，要想成为一个技术全面、技艺精湛的古字画修复工作者，不但要刻苦钻研技艺和理论知识，而且应不断学习传统技法与经验，具有高度的责任心和使命感，对待工作一丝不苟，对修复质量执意苟求，同时还需汲取相关知识，掌握基本书画知识以及书画家的技法、流派，还要经常虚心求教，以便应对修复中出现的各种问题。艺无止境。只有不断研究、实践、总结经验，才能为保护我国的古旧书画文物作出贡献。