科技保护，为秦俑“定妆”

秦俑修复保护现场

　　今年5月，秦始皇帝陵博物院启动了兵马俑二号坑的第二次发掘，兵马俑中最为神秘独特的“绿脸俑”，就出土于二号坑。出土10余年来，彩绘“绿脸俑”始终没有“卸妆”，这有赖于科技保护手段的探索和创新。

　　秦俑如何“活”起来

　　中德联手“定格”彩绘之美

　　秦始皇帝陵博物院3个兵马俑陪葬坑，共有8000多个陶俑，其中2000多个已出土。“考古资料表明，秦俑原是通体施彩的”，秦始皇帝陵博物院文物保护修复部副主任夏寅介绍。

　　曾几何时，秦俑的色彩是明快亮丽的：战袍上绘有朱红、桔红、白、粉绿、绿、紫等色，裤子绘有蓝、紫、粉紫、粉绿、朱红等色，陶俑的颜面及手、脚面颜色均表现出肌肉的质感。

　　不少人认为，兵马俑出土时因为考古人员工作不到位，才“卸妆”变成今天所见的“灰头土脸”。其实，2000多年来，秦俑坑曾遭受火烧、洪灾、自然侵蚀等多种不利因素的破坏，出土时表面彩绘就已大部损毁，只有少量彩绘残存。

　　为了保护秦俑彩绘，防止出土后因环境变化而起翘、剥落，秦始皇帝陵博物院与德国巴伐利亚州文物保护局进行了10余年的合作，揭示了彩绘的层次结构、物质组成、彩绘工艺以及损坏机理，“得出了秦俑彩绘由褐色有机底层和颜料层构成的结论，并确定了褐色有机底层的主要成分为中国生漆”，夏寅告诉记者，“在秦俑彩绘颜料中，我们分析出了一种目前还未在自然界中发现的紫色颜料——硅酸铜钡”，夏寅说这对研究中国古代颜料史具有重大意义。

　　这些研究发现，还原了2000多年前无数能工巧匠对秦俑“上妆”的画面：先在陶体表面涂上1至2层生漆，然后再在身体的不同部位刷上1至2层不同的矿物颜料，最后对眼睛、眉毛、胡须等细部进行描画……

　　然而，秦俑出土时，矿物颜料和生漆层均已老化，颜料内部、颜料与生漆间、生漆与陶体间的凝聚力和黏附力都很脆弱，而夹在中间的生漆层对湿度非常敏感，一旦失水会剧烈地收缩、龟裂、起翘、卷曲，拖着彩绘一起脱离陶体。

　　生漆层对湿度有多么敏感？记者在秦始皇帝陵博物院文物保护修复部看到了一份实验数据和照片：从相对湿度100%的保湿箱中，实验人员将长度为12毫米的彩绘陶片放到了相对湿度为60%的室内气候中，短短1分钟后，生漆层的两端就开始明显起翘，4分钟后，生漆层已经大部分起翘。

　　既然分析出彩绘损坏机理，如何加固彩绘，成为一个急需攻关的难题。经过无数次的实验，研究人员最终确定了两套行之有效的保护处理方法：一是用抗皱缩剂和加固剂联合处理法；一是单体渗透，电子束辐照聚合加固保护法。

　　由于抗皱缩剂和加固剂联合处理法简便易行，1999年，考古人员进入二号坑接触陶俑，现场用这套办法首次保护了整体彩绘俑，成效明显。“秦俑彩绘保护技术研究”成果于2001年通过国家文物局鉴定，2003年获陕西省“科学技术一等奖”。2004年获“国家科技进步二等奖”，这是文物科技保护界到目前为止获得的最高奖项。

　　“如同医院内，各个科室针对不同病症有不同治理阶段”，夏寅打了个形象的比喻，作为“文物医生”的文物保护修复人员，也有“各自的科室”。

　　其中，如果说为秦俑“定妆”的陶质彩绘保护修复人员是“主刀大夫”，那么彩绘颜料科学分析与研究工作就像“病理科”，需要了解文物病害原因，然后通过保护修复“对症下药”；而环境监测控制和微生物防治就如同“营养保健”，是强调“治未病”的预防性保护。正是“主治科室”与“辅诊科室”等不同学科的配合，才能实施有效保护。

　　其中环境监测与控制也异常复杂。2010年，秦始皇陵一号铜车马自1980年出土以来，首次走出秦始皇帝陵博物院大门，亮相上海世博会中国国家馆展出。在长达5个月的展期中，为避免国宝级文物铜车马“水土不服”，展出方案经过了秦始皇帝陵博物院、陕西省文物局、陕西省政府、国家文物局等层层论证和审批。

　　由于一号铜车马通体彩绘，其对于温度和湿度极为敏感，“金属制品对湿度的要求要尽量低，可如果湿度过低，又不利于彩绘的保护”，夏寅告诉记者，根据一号铜车马的整体特性，中国馆不仅为其营造了一个恒温的空间，也将其湿度特别控制在50%—60%之间，同时通过铜车马周边设立的监控系统，秦始皇帝陵博物院方面的专家可以实现远程监控铜车马的“身体健康情况”，并每隔一段时间来实地探访，给铜车马进行面对面的“体检”。

　　针对文化遗产环境监测和保护的特殊性，新的科技也在应用：目前，秦始皇帝陵博物院把物联网技术运用到保护与管理工作中，可以实现远程实时动态监测，为国宝营造安全的环境。