陶瓷装饰与器物的用途、造型和社会审美取向，有着密切而又不可分割的联系。装饰是对陶瓷器进行艺术加工的重要手段。它对提高器物的外观质量、丰富文化生活起着积极有效的作用。陶瓷装饰方法很多，主要可分为两大类，一类是釉下装饰，另一类是釉上装饰。这里有…[全文]
哥窑，宋代五大名窑之一，是为宫廷烧造御器的官窑。它历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注，对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。然而迄今未找到确切窑址。此外，哥窑虽贵为宋代五大名窑(汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑)之一，但奇怪的…[全文]
清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器…[全文]
清 雍正 粉彩牡丹纹碗 直径：11.3公分 花事是古代文人雅士重要的怡情活动之一，对各式花材的品评、选择均有严格的标准，雍正皇帝对此非常精通，讲究组合之美，追求自然清新之唯美境界。因此雍正一朝宫廷诸项工艺品中，凡有花卉题材者，均是工…[全文]
明 永乐 甜白釉暗刻花卉纹把壶 高：30公分 众所周知，甜白釉以明代永乐窑生产的最为著名。永乐白釉大多达到脱胎、薄胎的程度。尤其是脱胎制作工艺极其复杂，大约需要几十道工序。甜白釉釉极莹润，能照见人影，给人以温柔甜净之感，所以称为甜白…[全文]
我个人一直对“非物质文化遗产”这一命题表示质疑。首先作为“文化遗产”，必定是先人的文化遗存，它涉及的更多的是一种文化的记忆，而非效益。但作为“遗产”，它又深刻地具有某种经济学范畴的气息，这甚至可以被认定为人类资本主义发展过程中，产生的一种权…[全文]
1、相对于即有的某一类当代性观点，即认为艺术的核心张力与价值在于其批判性，我更加愿意期待艺术，特别是陶瓷艺术的叙述性。在批判性中我们迟早会把艺术再次流于形式主义和浅薄。叙述性不是，它将能够把艺术的精神本体，通过情节，哪怕是结构与笔墨所体现的…[全文]
岳州窑烧造的胡俑在质地上可分为陶质和瓷质。陶质胡俑的数量比瓷质的多些，胎色有灰白、灰色和灰黄三种。瓷质胡俑胎色灰白，釉色有青绿和青黄两种，釉质莹润，玻璃质感强，胎釉结合不甚好，釉层易剥落。制作工艺为先捏塑成形，待胎体半干时，再用刀刻细部，如…[全文]
蛋壳黑陶高柄杯，中国史前时期的酒具，出土于山东省泗水县尹家城遗址，目前由山东大学考古系保管。蛋壳黑陶高柄杯，是大汶口文化晚期和山东龙山文化的代表性器物之一，也是当时最高级的一种饮酒器，是我国酒具类收藏品中的重要组成部分。 蛋壳黑陶高柄…[全文]
珐华器亦称珐花器或法花器，是一种以蓝、绿、黄、紫、白等多种釉色为基调的低温彩釉陶瓷器。它是在琉璃的基础上发展起来的，所以陶瓷界有人认为是琉璃与珐琅的结合体。 珐华器是比较特殊的一个装饰品种，它既不是彩绘瓷，也不属单色釉范畴，只能单独…[全文]
