一、“福山寿海”金彩碗 图1、2 :高6厘米，口径11.8厘米，足径3.8厘米，窄玉璧底足，斗笠形，胎骨灰白。全器内外均施黑釉，外壁施釉不到底，见有部分聚釉现象，釉面黑而光…[全文]

    去年，一友人到欧洲考察，在比利时有幸收藏到一件中国晚清光绪青花折腰盖碗。当时，友人特别的兴奋。这件盖碗之所以能够吸引藏家的浓厚兴趣，缘于器物本身通体满绘着优美的青花写就的中…[全文]

    熊希龄曾在1913年7月被袁世凯任命为国务总理，后以实业、教育与慈善事业为己任，是一个颇为传奇的人物。光绪年间他作为随五大臣出洋考察的参赞官之一，东渡扶桑，回国后即向湖广总…[全文]

    玉壶春瓶，系古人的实用酒器。“玉壶春瓶”四字，指的就是用玉壶去买“春”（“春”系指酒），玉壶春瓶，因此得名。 这里介绍的是一件明代青花缠枝莲纹玉壶春瓶（见图），高32…[全文]

    砚，俗称砚台、砚瓦，磨墨器具。作为华夏文房四宝之一，唐代以前多用瓦砚，以后通用石砚，仍沿称砚瓦。砚既是磨墨写字的实用品，又是可以观赏把玩的文案清玩，历来为文人墨客青睐，唐诗…[全文]

    宋瓷具有较高的收藏价值、较高的地位和较好的升值空间，可以说一片不易得，一件更难求。瓶与“平”同音，取其谐音“平”寓意平安。早期的陶瓷瓶多为尖底圆腹细颈，肩上有供穿绳用的耳或…[全文]

    汪野亭（1884 1942年），名平，字野亭，号元鉴，又号传芳居士。民国著名瓷绘家，系珠山八友之一。师从潘宇、张晓耕，初习绘花鸟，后专攻山水。临摹“元四家”、“清四王”。早…[全文]

    编 号： 37302 摄影作者： 文件名：F07c0402.jpg 文件大小：21K 高 X 宽：283 X 253 说明：F07c0402.…[全文]

    虎子，本为溺器，即为盛装小便之用的器物。当然，这种虎子仅为男性专用之物。如此不洁之物怎可入藏？后听文物专家告之，这才知晓，许多出土于古墓之中的虎子是专为陪葬而烧制的，并没有…[全文]

    编 号： 37887 摄影作者： 文件名：F28c0805.jpg 文件大小：16K 高 X 宽：283 X 264 说明：F28c0805.…[全文]

    这件小陶环白陶质，生坑，完整。外径3.9厘米，内径1.5厘米，好径1.2厘米，厚0.4厘米，内外沿微凸边廓。两面均满饰卷云纹，总体光滑，偶见小砂孔。 据《尔雅·释器》…[全文]

    图真合刷花《三阳开泰图》冬瓜罐，高27厘米，最大围70厘米，口径14厘米，底径20厘米。敛口，圆鼓腹，白胎，胎质细腻坚硬，通体施白釉。此图以山间小溪旁边三只羊为主题，白羊静…[全文]

    元代香炉不脱宋代风尚，以中小型为主，在新出的样式中，最有创意的为悬足香炉，它在原有三足基础上，于器底多加一个圈足，使得胫部的承足因高于圈足而呈悬空状，故被称为悬足炉。笔者的…[全文]

    三足筒式炉源于战国至两汉期间的酒具青铜樽，青铜樽本有盖、双铺首耳环及三熊足，至明中期已简化为三足筒式炉，并且在用途上从酒具变作香炉。 此炉高8厘米，口径和底径均12.…[全文]

    淮安的瓷友老朱，收集了大量明清的青花瓷片，他将瓷片按纹饰画意，分别装镶在泡沫塑料板上，做成“瓷片册页”，其中有“百美图”、“百子图”、“百福图”等等。猪年将至，他们想在明代…[全文]

    1997年冬，笔者在西安古玩市场上买到一只青花莲子罐。这只莲子罐破得厉害，口、颈及上腹部碎裂成八片，用几十枚铜扒钉锔合。颈下肩部暗刻一圈蔓草纹，胫根部暗刻双旋纹一周。颈部用…[全文]

    笔者珍藏有一件三羊开泰白陶盒（见图）。根据它的造型风格、堆刻花纹图案及胎质等时代特征，初步分析确定为西汉仿青铜礼器白陶精品。 盒是古代人们盛放食物的器皿，它最早从战国…[全文]

    王羲之为东晋书法家，羲之喜欢白鹅，有他特殊的癖好，传说与他钻研书法有关。白鹅性格高洁，昂首姿势，脖子细长，富有弹性，摆动之时自然形成一幅曼妙舞姿。模仿它的形态，执笔时食指要…[全文]

    陶器是人类进入新石器时代的重要标志之一，瓷器则是我国古代劳动人民的独特创造，中国素有“陶国”、“瓷国”之称。据考证，早在八千多年前，我国的先民就有制造陶器的本领，商周时期的…[全文]

    笔者有幸藏有一个北宋定窑白釉笠式碗，购得时已碎成四块，还好未缺能拼成整器。其口径22厘米，高5.8厘米，底足直径6.2厘米，因覆烧而形成无釉芒口，口沿有六个小花口，底足低矮…[全文]

    此盘高3.8厘米，口径21.5厘米，底径12.3厘米。 绿郎窑，又称为绿哥釉，其上加绘五彩的统称为哥釉五彩。此盘釉面有开片，黄口，足部刮削整齐，显露火石红。据耿宝昌先…[全文]

    美丽多彩的绞胎瓷是中国陶瓷发展史中一个特有的工艺现象，他曾一度被西方的陶瓷研究者称为“天边的彩虹”、“奇妙的木纹瓷”。自唐始，及至五代到宋，最晚到明清，绞胎始终在陶瓷制作工…[全文]

    国家文物鉴定委员会委员、中国古陶瓷学会副会长、南京博物院研究员、《收藏快报》顾问张浦生先生是研究青花瓷的顶级专家（图1），人们昵称其为“张青花”。他在参加中国景德镇国际陶瓷…[全文]

    此瓶高不过14厘米，口径4厘米，却挺拔俊秀，如泰山屹立;釉质莹润凝厚，有如羊脂美玉;与脸相亲，像暑天触冰雪，沁人心脾;瓶通体内外及足内施仿宋哥釉，釉为灰白色，足底边无釉，黑…[全文]

    “低枝讵胜叶，轻香幸自通。发萼初攒紫，余采尚霏红。新花对白日，故蕊逐行风。参差不俱曜，谁肯盼微丛？” 赏瓷如品诗，南朝齐诗人谢玄晖（月兆）（464 499年）的这首《…[全文]

    这只八仙人物纹青花瓷碟残片，是我2006年10月下旬到景德镇参加元青花国际研讨会期间在地摊上买到的。残碟高2.1厘米，口径12.4厘米，足径6.8厘米，由三大一小四块粘成，…[全文]

    这件双耳葫芦（谐音福禄）瓶，是清末仿乾隆茶叶末釉瓷的民窑产品，高15厘米，口径4.8厘米，足圈直径3.8厘米，无款识。通体施茶叶末釉，釉色泽润。呈褐色并带有浅黄色斑点。为单…[全文]

    宋官窑，根据南宋顾文荐《负暄杂录》、南宋叶《坦斋笔衡》、明初曹昭《格古要论》、明代高濂《遵生八笺》，以及《饮流斋说瓷》、《辍耕录》等有关著述所载：宋代有北宋汴京官窑、南宋修…[全文]

    甜白为明永乐朝景德镇窑所创制的半脱胎白瓷。胎质精白，釉水莹润，光照见影，视如冰雪，温其如玉，感觉甜净，故称“甜白”。亦称“填白”，是指器面可填彩绘。永乐甜白分厚、薄两种。器…[全文]

    陶灶是汉代比较典型的明器 陪葬器物 之一。《释名·释宫室》称：“灶，造也，创造食物也”。《汉书·五行志》称：“灶者，生养之本”。汉代是一个“事死如生”重死轻生的社会，因此陪…[全文]