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将传统与现代融合 ——记“当阳峪绞胎瓷烧制技艺”国家级传承人柴战柱 柴战柱在创作绞胎瓷作品 从18岁时的一名普通的烧炉工,到国家级非物质文化遗产代表性项目“当阳峪绞胎瓷烧制技艺”国家级传承人,柴战柱用了36年。36年的华丽转身,源于他对绞胎瓷事业的执着和付出,源于他对于绞胎瓷艺术的热爱与痴迷。 记者了解到,在最新公布的第五批国家级代表性传承人中,柴战柱作为“当阳峪绞胎瓷烧制...
美丽多彩的绞胎瓷是中国陶瓷发展史中一个特有的工艺现象,他曾一度被西方的陶瓷研究者称为“天边的彩虹”、“奇妙的木纹瓷”。自唐始,及至五代到宋,最晚到明清,绞胎始终在陶瓷制作工艺中占有一席之地。鉴于绞胎工艺的复杂,人们自宋元时代就开始考虑一种代替绞胎效果的新工艺,经过艰难的探索,匠人们终于发明了一种新工艺被称为“绞釉”,然而,究竟这种新工艺过程是否将釉子绞制而成或是其他什么方法呢?古人是如何研制成这种...
在安徽博物院展厅里有一件唐代绞胎瓷枕(见图),因其纹理杂揉变幻,图案繁而不乱,神韵自然天成,而备受专业人士啧啧称赞,吸引无数观众驻足观赏。 这件瓷枕高7.1厘米,长15.2厘米,宽10.5厘米,1959年安徽省亳县武次河出土。瓷枕形状略呈长方体,四角及边棱修圆,其中一面挖有一个小圆孔(瓷枕中空,留一小孔是为了防止瓷枕在烧造过程中炸裂),枕面以黄、褐两色绞胎泥制成菱形图案,菱形周边及其他四个面...
76岁的冀田福手捧着新烧制的绞胎瓷。武俊杰摄 8月10日,从明代便失传的孟家井窑绞胎瓷带着130度的余温出窑,这是当地历经8年研究、复原古法技艺后,首次大批量烧制绞胎瓷。 沿着太原东山方向走十几公里的山路,便是孟家井村。在山西古代瓷窑历史中,尤以北部的浑源窑和中部的孟家井窑名声在外。此次烧制的绞胎瓷有19块瓷板和4个瓷盘,是当地于2015年成立绞胎瓷传习所后,批量烧制最多的一次。 ...
在安徽博物院展厅里有一件唐代绞胎瓷枕(见图),因其纹理杂揉变幻,图案繁而不乱,神韵自然天成,而备受专业人士啧啧称赞,吸引无数观众驻足观赏。 这件瓷枕高7.1厘米,长15.2厘米,宽10.5厘米,1959年安徽省亳县武次河出土。瓷枕形状略呈长方体,四角及边棱修圆,其中一面挖有一个小圆孔(瓷枕中空,留一小孔是为了防止瓷枕在烧造过程中炸裂),枕面以黄、褐两色绞胎泥制成菱形图案,菱形周边及其他四...
绞胎瓷以“花纹出胎骨、天然去雕饰”,在北宋时已享有盛誉,其表里如一、内外通透的特性在陶瓷王国独树一帜。器型百变、釉色天成,绞胎瓷则是从胎土上别具匠心的陶瓷艺术奇葩。同时,它又是唐代河南巩县窑烧造的,继唐代白瓷与唐代三彩之后又一个闻名世界的陶瓷品种。绞胎陶瓷的出现,冲脱了隋、唐以前单调青白两 色瓷的束缚,开启了陶瓷的色彩篇章。 一、“绞”出变幻无穷的盛世风华 顾名思义,绞胎...
焦作,因“焦家作坊”而得名,与陶瓷业的关系甚为密切,是中华民族重要的发祥地。而修武又是黄帝所封陶正(主管制陶之官职)宁封子之诞生地,是我国陶瓷文化根源所在。怀川大地,古属“三河”地区之“河内”,“九州”中央之“冀州”,太行山南之“山阳”,是黄帝统一中原、百族交汇融合、孕育中华文明的摇篮。 自古以来,我国陶瓷种类可谓洋洋大观,大凡陶瓷工艺,或色釉变化运用,或彩绘装饰、雕刻、镂空、捏制、圆塑,或由于火...
绞胎陶瓷每一件产品都有其不同的纹理特色,其纹理结构只有相似,没有相同,它以独特的纹理结构和色彩变化在陶瓷产品中独树一帜,成为诸瓷之中的佼佼者,堪称制瓷精品。 绞胎陶瓷制作技术是当阳峪独特的工艺技术之一,绞胎是陶瓷技术与艺术的完美结合。它将形式美在瓷胎装饰方面推向极至。它利用陶瓷颜色的色彩,通过了作者的精心构思,进行揉合、排列和白泥或其它色泥,继成的纹理或图案,出现的亦真亦幻的艺术感染力,令人赏心...
器型的分类有利于理清创作设计的思路,对于造型设计的研究十分有益。随着现代艺术的发展,绞胎艺术瓷的器型多样化和造型风格的多元化,很难用一种方法进行分类。可以从多种角度对现代绞胎瓷的器型进行分类,以便更好地发展绞胎艺术瓷,按照艺术的心理学分类法绞胎艺术瓷的器型设计分为8大类。 1.写实性造型。 这类设计比较好理解,创作的作品都有实物造型。特别是在人物造像的作品中,写实性造型设计较多见,还有如花卉类...
纹饰装饰的艺术表达形式是多方面的,我们从创作中大致分为三种。 1. 满堂彩式装饰 从整体作品的装饰风格上突出的是纹饰上的一致性,这类作品更能体现绞胎瓷的装饰风格,如编织纹、羽毛纹、菊花纹等16种基本纹饰都可以做整体器型的装饰,多以造型表达艺术思想和作品主题,纹饰作为艺术语言的补充和装饰效果的艺术体现,满堂彩的装饰形式是目前绞胎艺术的主要装饰方法。这类作品的创作主要是器型设计的创新和纹饰的创新,...
菊花是“长寿”之花,传说朱孺子常饮用甘菊花和梧桐子泡的 茶,后成了神仙。古人认为菊花能轻身益气,令人长寿有征。菊花还被看作花群之中的“隐逸者”,并赞它风劲斋逾远,霜寒色更鲜。故常喻为君子。菊和兰都是文人极喜爱的花,将菊花纹样赋予吉祥,长寿的含意。 菊花纹是绞胎陶瓷经典纹饰之一。菊花在百花凋零之际盛开,被文人视为不畏强暴、坚毅的象征。菊花纹饰作为绞胎瓷经典纹饰,构图饱满,千姿百态,线条流畅生动。菊...
绞胎陶瓷经典纹饰之一的牡丹纹,被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。牡丹纹做为绞胎陶瓷装饰性纹饰历来颇受世人喜爱。绞胎瓷作品《盛世花开》满堂彩式红牡丹纹饰,将牡丹花的国色天香、雍容华贵表现得淋漓尽致。 在民间艺术中,牡丹纹装饰更为绚丽多彩,不仅形式多样,涉及的材质、风格及装饰物品更是难以尽数,而且其寓意内涵也更为鲜明、直接,宝贵吉祥是其主要寓意。由牡丹与寿石、桃花、古钱、长春花、白头鸟、花瓶、孔雀等组...
绞胎陶瓷的主要装饰纹饰自然纹有千年的历史,它是绞胎陶瓷的标志性纹饰。自然纹饰有自然天成之意,艺术审美的角度认为自然天成的美要比人工雕琢的美有更多的想象力。在绞胎陶瓷纹饰装饰的创作中追求自然偶得的效果,一胎一面,不可复制的个性化陶艺作品。感悟由内到外,从外至内表里如一的自然纹饰之美。自然纹饰最具有绞胎陶瓷的装饰性。 自然纹的文化语言是表达人们的一种回归自然的情感理想,是对现实社会认知超脱于现实功利...
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