苏轼《致子厚宫使札》 管鲍之交 嘉祐二年（1057），苏轼、苏辙兄弟，章惇、章衡叔侄，同科考试，同中进士。侄子章衡考中头名状元，竟让章惇羞愧难当，回家复读。两年…[全文]

    现存于大英博物馆的这幅《女史箴图》已然被整个世界视作一个能够代表中国文化的经典。尽管学者们对作者年代和身份有着诸多猜想，但这幅长卷仍被公认是出自魏晋时期古典人物画派顾恺之;…[全文]

    黄慎 麻姑献寿图 “扬州八怪”写了不少反映女性的诗词。在他们的诗作中，鲜见对美貌女性外貌体态的描写，而是将目光投向了生活在社会底层的女子，如：贫苦的农妇、守陵的宫女、…[全文]

    《秋庭婴戏图》为宋代苏汉臣的代表作之一，现藏于台北故宫博物院。作品描绘了秋天时节两姐弟于庭院中游戏玩乐的温馨场面。画家采用了三角形构图，在背景部分安排了一块高耸入天的笋状奇…[全文]

    由于宋代画家武宗元所作的《朝元仙仗图》的题跋及藏印经历代藏家及画商割去，而黄苗子所藏原题跋蓝晒本也已散失，因而对该图的递藏无法进行准确考证。到底《朝元仙仗图》如何从宋代留存…[全文]

    陆小曼的引凤图 陆小曼早年能歌善舞，能戏曲、诗文、外语、书画，虽都不专，但算得上多才多艺了。中年以后即“专”事绘画，卓有成就。 陆小曼对绘画的“专”，的确是“逼…[全文]

    自古“悲愤出诗人，乱世出英雄”。生于濠州钟离（今属安徽凤阳）的农民朱元璋，自幼家境贫寒，丧失父母后入寺为僧，青年时代参加红巾军抗元并改名元璋，受郭子兴赏识而获得重用。有勇有…[全文]

    郑燮《衙斋听竹》 在郑板桥创作的诸多墨竹图中，有一幅表现他灾年为官、心系民瘼情怀的佳作。这个作品，其画面主要由四株浓淡相宜、疏密有致的修竹和一首情真意切、深沉隽永的题…[全文]

    江上山（国画） 黄宾虹 在前一阵子讨论黄宾虹的艺术成就时，艺评家一再使用“懂”与“不懂”这两个关键词，粗粗读来给人感觉，凡是负面评论黄宾虹先生的都有可能被指为“不懂”…[全文]

    我国古代为劝课农桑，将农民耕作与蚕织的全过程绘成系列图谱——《耕织图》，以推广农业生产知识和技能。它起源于南宋时期，其时的楼俦、刘松年是最早的《耕织图》作者，且以楼俦影响最…[全文]

    行书五律诗轴 131.5×63.5厘米 文徵明 故宫博物院藏 释文：晚得酒中趣，三杯时畅然。难忘是花下，何物胜樽前。世事有千变，人生无百年。还应骑马客，输我北窗眠。徵…[全文]

    元顾安《竹石图》轴 至正十九年（1359年）作 元顾安 《拳石新篁图》轴 元至正乙巳年（1365年）作 纵91厘米 横33.1厘米 《幽篁秀石图》轴 纵184厘米 横102…[全文]

    曾见徐渭杂画卷，纸本、墨笔，藏于云南省博物馆。通幅于水墨淋漓中益见古质淡雅之趣，是传世徐渭画中的精湛之作。自署“柳郎强我以画，勉应之，却非故步也，所恕者，不俗耳，嘉靖壬寅金…[全文]

    《谢康乐诗》扇面，明，王宠书，金笺，楷书，纵17.7cm,横54.3cm.此扇录南朝宋诗人谢灵运的两首古诗，第一首《过始宁墅诗》从“束发怀耿介”到“无令孤愿言”，其后至结尾…[全文]

    《仰间帖》页，明，刘珏书，纸本，行书，纵27.9cm,横42cm. 释文： 仰间勿辱书问，併及华笺见示，顾予虽非造五凤楼手，谬领佳惠，岂能默默，因成谢笺一律，语…[全文]

    明初相当长的一段时期内，雍容华丽的“院体”和雄劲阳刚的“浙派”占据了画坛的主导地位。一直到明代中叶，随着城市经济的发展与文人个性意识的自觉，尤其是苏州“吴门画派”的崛起，承…[全文]

    《葵石图》轴，明，陈道复作，纸本，水墨，纵68.6cm,横34cm. 本幅自题;“碧叶垂清露，金英侧晓风。道复。”钤“陈淳之印”、“陈氏道复”二白文印。 此图所…[全文]

    《鹰桧图》轴，元，雪界翁、张师夔作，绢本，设色，纵147.3cm,横96.8cm. 此图是由雪界翁、张师夔两位画家合作绘制而成。图绘山石间一株古桧，枝干挺劲，枯枝与新…[全文]

    齐白石从37岁开始用功画精细的草虫，断断续续到80多岁，工虫描绘长达50多年，创造了“善写意者，专言而后复写生，自能形神俱见，非偶然得也”。这是齐白石认识中国写意与工笔辩证…[全文]

    傅抱石先生在山水画上的成就，主要表现在开今风、创新貌。而在其同时所擅的人物画上，则主要是上古衣冠的一统天下。 抱石先生的人物画，早期追随顾恺之的风神，人物的形态和春蚕…[全文]

    早期的张大千曾遍临古画，对石涛、八大、徐渭以至宋元诸家，皆能得其精髓。这件山水图画于1940 年，是仿古阶段后期的作品，当时画家42 岁，正在成都。他追忆自己游览嘉陵江时的…[全文]

    石涛的佳作《兰竹当风》日前在北京匡时（微博）2012年春拍中以2875万元成交。此画曾为李国松旧藏，李氏为光绪举人，李鸿章之弟李鹤章孙，云贵总督李经羲子。好收藏，工诗文。辛…[全文]

    长年是很多人的愿望，清唐甄 《潜书·厚本》：“岂惟无疾，亦且长年。”长年，当是人们最普遍亦是最朴实的愿望。齐白石也是表达这个愿望，长长的鲶鱼谐音“长年”， 有长寿大贵之意。…[全文]

    继任伯年之后，晚清海上画坛升起了一颗璀璨夺目的明星，他的画风引领画坛时尚，风靡大江南北，甚至隔海的日本也深受影响，他就是吴昌硕。吴昌硕对诗书画篆均有精深的造诣， 其中绘画成…[全文]

    明代，尤其是明代中期，花鸟画在前人基础上有了很大的发展。由于当时的江南吴地（今江苏苏州市）经济发展、人文荟萃，花鸟画的代表人物有相当部分出于此地域，陈淳、陆治、周之冕就是此…[全文]

    王原祁的夏日山居图 清朝 轴‧纸本‧设色画，96.5 x 49 公分 故宫博物院，台北 《仿王蒙夏日山居图》画风近似元代王蒙深秀细密，布局繁复紧凑。…[全文]

    仇英的《松溪横笛图》 约1545 年 轴‧绢本‧设色，116 x 65.6 公分 南京博物院，中国 《松溪横笛图》采用高远的布景法，右边的山崖突出，…[全文]

    《秋郊饮马图》是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。图中画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。此图布局讲究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人马置于右半部，人马向左方…[全文]

    王蒙（1308—1385），字叔明，号香光居士、黄鹤山樵，浙江吴兴（今浙江湖州）人，是元代著名书画家赵孟頫的外孙。他善画山水，亦工诗文书法，在书法绘画上自幼受到外公赵孟頫、…[全文]

    赵孟頫有着深厚的学养和功力，不仅提出“作画贵有古意”的主张，并且还把它和“不求形似”的士大夫画相结合，再融以“师法自然”，就此奠定了元代文人画的理论基础。明人王世贞曾说：“…[全文]