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《鹰桧图》轴，元，雪界翁、张师夔作，绢本，设色，纵147.3cm,横96.8cm. 此图是由雪界翁、张师夔两位画家合作绘制而成。图绘山石间一株古桧，枝干挺劲，枯枝与新叶相映成趣。老干横斜，一只苍鹰昂首挺立其上，双目炯然，脚爪锋利，紧抓树枝，给人以坚如磐石、临危不惧之感。图中苍鹰以工笔重彩法写出，刻画细腻，笔笔精到，具有宋代院体花鸟画遗风。古桧山石完全用写意风格的画法，出自张舜咨手笔，画风略显...
《张果老见明皇图》卷，元，任仁发作，绢本，设色，纵41.5cm,横107.3cm. 此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作。图绘传说中的“八仙”之一张果老及其弟子谒见唐明皇的故事。画面截取张果老施法术于明皇前的片断。图右侧一老者坐绣墩上，着青衣，双掌向上，面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。左侧一人着黄袍，戴幞头，坐于椅上，头略低，对所发生的一切表现出关注的神...
吴镇《墨竹坡石图》轴，元，吴镇绘，纸本，墨笔，纵103.4cm,横33cm. 此图绘平坡拳石，竹枝斜垂。图中平坡直以淡墨晕染，拳石则重墨勾画轮廓，复以浓淡相间的墨色加以皴染，笔墨浑厚苍润。画面上方几茎竹枝斜斜垂入画面，不仅得“意在画外”之趣，且其插入的角度与取倾侧之势的坡石相呼应，使画面趋于平衡。整体画面欹中寓平，稳中求变，表现出作者控制全局的高超技巧。 全图取景简洁，意境清幽，正如时...
《岳阳楼图》页，元，夏永绘，绢本，墨笔，纵24.4cm,横26.2cm. 本幅无作者款识。右上蝇头小楷书23行《岳阳楼记》。有鉴藏印“廷相家藏图籍”一方。对幅钤“无棣李佐贤生平真赏”印。 对开清代李佐贤题跋：“岳阳楼图，界画精巧，飞阁层檐，一丝不乱，楼中人物，纤悉具备，殆类鬼工。上题岳阳楼记，楷书如蝇头蚊脚，足使离娄失明，不知作者如何著笔。此等书画，乃宋人绝技，元明以后，已成《广陵散》...
《揭钵图》卷，元，绢本，设色，纵31.8cm,横97.6cm. 无作者款印。引首清倪灿行书图名：“揭钵图真迹。世传揭钵图所在都有，然赝本甚多。惟此卷神气古穆，用笔精妙，其为善本无疑，真可宝藏也。康熙癸亥秋七月雁园倪灿题。”癸亥为康熙二十二年（1683年）。后幅倪灿书“宝积经：鬼子母者是鬼神王般若迦妻，有子一万皆有大力士之力，其最小子宾迦罗。此鬼子母凶暴妖虐，杀人儿子以自啖食。人民患之，仰告世...
《端阳故事图》册分别描绘了端阳节期间的重要民俗活动，集中表现了历代各地的风俗习惯。让我们看看古人的端午节是怎么过的？ 射粉团 唐代端午节流行一种据说是宫廷内流出的“射粉团”戏：剥开几个用艾草汁浸泡过的黄米角黍，切成小块放在漆盘中，让客人们用特制的小弓箭射粉团，射中者得食。 採药草 端午也是采药季节，据清顾禄《清嘉录》卷五记载...
天门市石河镇，是举世闻名的石家河文化发祥地，曾经出土了许多距今4000年左右的玉器和陶器。 近日，记者来到石河镇，发现这个田园小镇打破了往日的宁静，一座形似陶罐的大型建筑物矗立在小镇中央，不远处的工地还在如火如荼的开展建设。 “这栋大楼是石家河文化考古研究中心。”天门市博物馆馆长邓千武介绍，大楼造型的灵感来自于从石家河遗址出土的红陶碗、灰陶罐，形状相似，颜色相同，连花纹都是高度...
看过《盗墓笔记》《鬼吹灯》等影视作品，你是否对考古充满好奇？今（26）日，记者从重庆市规划局获悉，《重庆十大考古发现地图》正式出炉。想知道巴渝大地上有着哪些神秘吗？赶紧往下看。 近日，重庆市文物局公布了全市“十二五”期间十大考古发现项目，分别是：巫山县玉米洞遗址、巫山县大水田遗址、永川区汉东城遗址、巫山县蓝家寨遗址、合川区钓鱼城范家堰遗址、渝中区太平门遗址、忠县临江二队遗址、彭水县中井坝...
太平门复原想象图 太平门因木竹市场得名 “太平门”的名字是怎么得来的？市历史文化名城专委会秘书长吴涛介绍，太平门外以前是木竹市场，“太平”二字，是祝福木材货运水路平安顺利之意。 从太平门入城即进入白象街，经四方街到鱼市口，曾是重庆衙署的集中地，县文庙、县学也在附近，所以是重庆城“九开八闭十七门”最热闹繁华之地。“重庆开埠后，太平门内集中了许多洋行、商号，多个轮船公司也在这一带设立...
《桃竹锦鸡图》轴，元，王渊作，纸本，墨笔，纵102.3cm,横55.4cm. 该图上有王渊款：“至正已醜（1349年）王若水爲惠明作桃竹錦雞圖。”钤私印两方。是图将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体，形成兼工带写的绘画技巧，以墨代色，脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风，反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用，行笔稳健而不乏洒脱，水墨层次变化丰富，颇有透明感，...
局部 《秀野轩图》卷，元，朱德润作，纸本，水墨淡设色，纵28.3cm,横210cm. 该图末有朱德润自识：“至正二十四年歲甲辰（1364年）四月十日，睢陽山人時年七十一歲。朱德潤並肩。”后钤私印两方。系朱氏临终前的极晚之作。是图画江南山川的平远之景，山林间有文人对坐于书斋中，笔法粗放纵逸，墨色简洁，有苍茫之意。画家大胆地将北宋李成、郭熙描绘北方山水的笔墨转化为表现江南风物的造型语言，并...
近300件约2000年前古罗马时期庞贝文物真迹即将来沪，讲述奴隶制城市奢华生活如何毁于一旦的故事。7月9日至10月9日，《庞贝末日》考古文化展将在环球港4楼举办，其中不但有震撼的体验，更让参观者感悟人生。 还原庞贝的昔日奢华 庞贝城位于维苏威火山南麓，历史可以追溯到公元前10世纪。公元前89年，庞贝被罗马征服，成为殖民地，罗马帝国是一个经济、文化高度发达的奴隶制国家，庞贝在罗马帝国统治...
《幽涧寒松图轴》，元，倪瓒作，纸本，水墨，纵59.7cm,横50.4cm. 此幅是为友人周逊学所作，并题五言诗：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽澗松，清蔭滿庭戶。寒泉溜崖石，白雲集朝暮。懷哉如金玉，周子美無度。息景以橋對，笑言思與晤。”倪瓒清高持节，一生不仕，他“白眼视俗物，清言屈时英。富贵乌足道，所思垂今名。”（《述怀诗》）不仅自己抱守出世的生活态度，而且对朋友们的入世为官也坚决反对。此幅...
《渔父图》轴，元，吴镇作，绢本，墨笔，纵84.7cm,横29.7cm. 在中国古代，渔、樵、耕、读，常常被文人士大夫视为理想化的生活方式，并常被用作文艺作品的主题，以表达作者避世遁隐的愿望，其中尤以“渔隐”的素材最为普遍。时至元代，汉族文人仕进无门，社会地位骤降，江南士人遭遇尤甚。于是，“渔隐”就更频繁地出现在绘画作品中，其中以吴镇的《渔父图》最为典型。吴镇善作“渔隐”题材的山水画，传世《渔...
局部 《八花图》卷，元代，钱选作，纸本，设色，纵29.4cm,横333.9cm. 此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。8种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。本幅前右下角钤“舜举”印一方，拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而傅色姿...
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