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古瓷中的彩绘瓷有许多名号，五彩、三彩是以使用彩料的多与少来称呼，硬彩、软彩是以彩料的质感来分别，而“浅绛彩”则是以绘瓷的彩料颜色来定名，浅绛就是淡赭色。关于“浅绛彩”一名，以笔者之陋尚未见于清代和民国时期的瓷书录载中，已知最早著述此名的是景德镇陶瓷馆在l958年编纂的《瓷都陶瓷艺术家》一书，书中《老当益壮的名画家王大凡》一文说到王“早期作浅绛(瓷)画”。 关于浅绛彩瓷的肇始年代问题，有一种...
长治市博物馆收藏了一件明代嘉靖白釉红绿彩三国人物故事罐，高２８．５、口径１７．５、底径２１厘米，重６９５４克。直口，圆唇，短颈，丰肩，鼓腹下收，平底，无盖。颈部绿彩勾出云纹如意头，红彩米格纹为地，中部绘一朵莲花，如意纹间饰缨珞纹。肩部红绿彩绘缠枝牡丹纹一周。腹部红绿彩绘三国人物刘、关、张三顾茅庐故事。近足部彩绘双龙戏珠纹。器内施白釉，胎质白细厚重，器形宏大。 红绿彩属于釉上彩。最早出现于宋...
中国的掐丝珐琅器是在元代吸收借鉴了从阿拉伯地区传入的珐琅制作工艺而发展起来的。 到了明代早期，掐丝珐琅器以其金碧辉煌、华丽富贵的外观效果，深得帝王的青睐。 明代早期的掐丝珐琅器以宣德朝的最为典型。 宣德朝的掐丝珐琅器在釉色上，多以浅蓝色珐琅釉作地，用深蓝、红、黄、紫、白、绿等色表现图案纹样。色调浓郁雅正，釉面光泽润和。 在纹样上，主题纹样亦为缠枝莲花纹。并且沿袭元代...
雍正皇帝（即爱新觉罗?胤禛）时期是金属胎珐琅器发展的重要阶段，从清宫造办处《各作成做活计清档》中来看，雍正朝烧制的金属胎珐琅器中，只有掐丝珐琅和画珐琅两种，这与目前所发现的清宫遗存实物是相吻合的。 一、掐丝珐琅 掐丝珐琅是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成，它有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力。 目前落雍正款的掐丝珐琅器，仅台...
中国瓷器的发明，应属古陶的延续。瓷器应首推商代中期的“原始青瓷”，其跨度一直延续至魏晋南北朝时期，历数千年之久。到东汉时方出现质地比较高的真正青瓷，这是一个漫长的发展过程。 所谓“原始青瓷”，因当时制瓷处于初创阶段，产品还带有原始性故名。在制作上虽已用高岭土为胎，但胎泥不纯，淘洗不精，施釉不匀，造型纹饰单一，存在诸多缺陷，看上去古朴而又不精，原始状特明显。随着社会发展，人类进步，制瓷业在不...
宣德一朝在位时间仅为十年，但却是中国陶瓷史上非常重要的一段时期，瓷器的品种、数量和质量，都是相当可观的，后人对于宣德朝的青花、釉里红、红釉、甜白釉和仿官、仿哥瓷器，都是推崇备至。近年来，随着考古发掘工作的展开，宣德釉上彩瓷更加引人瞩目。 此件高足杯是宣德时期著名的釉里红品种，其敞口、弧腹，下接高足。平砂底，杯身外以釉里红装饰，釉里红色泽明亮艳丽，所绘三尾鳜鱼，头圆而尾大，皆采取了涂抹的绘画...
战国时期在浙江、江苏、江西、福建、台湾、广东、广西以及湖南南部的广大地区，普遍使用原始瓷，特别是江、浙、赣一带，更为盛行。它们的生产规模和产量比西周和春秋时都有了很大的发展和提高。 江、浙、赣一带的原始瓷，胎成灰白色。山西侯马、浙江绍兴富盛和萧山茅湾里出土的原始瓷碎片，经测定：胎内Fe2O3和TiO2含量的百分比分别为：侯马1.97、1.25；富盛2.12、1.18；茅湾里1.68、0.7...
唐五代是我国制瓷业高速发展时期，全国各地官窑、民窑林立，星罗棋布。南方以越窑为中心，形成青瓷窑系，北方以河北邢窑为中心，形成白瓷窑系，出现“南青北白”的局面。虽然北方许多白瓷窑也兼烧青瓷，但烧造的青瓷无论是数量、质量、釉色以及技术都较南方青瓷逊色。南方的越窑代表了当时瓷业的最高水平。 上林湖越窑由于加长了龙窑，装进窑内的器物，接触火候温度和气氛不同，受还原焰充分的器物，釉色青泛灰、泛湖绿，...
南宋龙泉窑可分为前期和中晚期两个阶段。前期，正是南宋政局动乱期。宋高宗赵构自建炎元年（公元1127年）建立南宋政权后，到定都临安（杭州）前后的10多年时间内，女真族仍没有停止他们野蛮的掠夺战争。随着金兵铁骑的长驱直入，南宋政府选择了唯一出路-逃亡。于是从河南商丘至建康（南京）、扬州、杭州、绍兴、宁波，直至入海至温州、台州，最后返越州（绍兴）、杭州。一路颠沛流离，风云难测。朝廷如此，民间的动荡更甚，...
黄地红彩缠枝莲纹葫芦瓶，高45.1cm，口径5.1cm，足径13.4cm。 瓶为葫芦形，上小下大，直口，溜肩，束腰，双鼓腹，圈足。通体黄釉红彩划花装饰，口部为朵云纹，上下二段主题纹饰绘缠枝莲花，上为四朵，下为二朵，束腰处绘缠枝灵芝纹。自上至下有六道弦纹，把纹饰分为五层。其作法是先烧成黄釉暗花，然后用矾红彩涂色地，托出黄色的主题花纹，色调对比艳丽。这种“黄上红”技法为嘉靖时期专用，后世少有仿...
青花蓝查体梵文出戟法轮盖罐，明宣德，高28.7cm，口径19.7cm；盖口径22cm，底径24.7cm。 罐直口，丰肩，硕腹，平底。口上有凹槽。肩部有8个长方形出戟。胎体厚重。釉色青白。青花浓艳并有黑疵。通体以青花为饰。罐身分层绘海水、八吉祥、蓝查体梵文及莲瓣纹。罐附圆盖，盖面中央书一蓝查体梵文，周边绘4朵云纹，间以4个蓝查体梵文。盖之外壁饰海水纹。盖内顶面双线圈内绘一周9个莲瓣，每个莲瓣...
在我国青花瓷萌生于唐宋时期。这些年专家学术界及古玩对唐钧、唐花釉的认识，以及对宋代的白瓷、黑瓷和青瓷上偶尔出现的蓝色和蓝斑，这些现象都足可以证实在我国古陶瓷中使用钴原料的出现，进而逐步被窑工们所认识、发现并不断的实践中总结和掌握了钴原料的烧造温度和规律。 由于在十四世纪的上半叶，我国青花瓷仍处于是发展中的早期阶段，因为那时人们还正偏爱于唐、宋时发展起来的单色釉瓷，即“五大名窑”。多年前在西...
西晋青瓷神兽尊 青瓷是中国瓷器中最古老的品种。三国两晋南北朝时期是中国青瓷烧造蓬勃发展的时期。烧造区遍布江、浙、闽、赣、湘、鄂各省。各地的瓷窑烧制出了各具特色的青瓷产品，取得了很大的成就。 这件青瓷神兽尊即为当时浙江越窑的精品之作。于1976年出土于宜兴周处家族墓周墓墩出土。值得一提的是，这位周处是中国历史上最著名的“回头浪子”。他年轻时为患乡里。乡里就劝说他去斩杀龙虎。周处去了，...
以4150万港元创下了清朝瓷器拍卖最高价纪录的雍正官窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶，昨天由全国政协常委、香港中华总商会副会长张永珍博士捐赠给上海博物馆永久收藏展出。 本报曾率先报道了这一文物回归盛事。 这尊宝瓶究竟珍贵在哪里？记者今天上午采访了中国古陶瓷学会会长、上海博物馆副馆长汪庆正教授。他的回答十分专业：作为20年来上海博物馆收到的价值最大的单项赠品，这件粉彩瓶代表了清代粉彩制作的最高水平。粉彩也叫“软彩...
我国瓷器的故乡，瓷器历史源远流长，china一词即有瓷器之意，从3000多年前的商、周的原始青瓷起，经秦、汉、南北朝到唐代得到飞速发展。北宋工匠在唐代花瓷工艺的基础上，创烧成功窑变铜红釉——钧瓷，以其“入窑一色，出窑万彩”的独特窑变效果将瓷器由青白二色带入了五彩缤纷的世界，成为宋代五大名窑的之首。北宋徽宗时（1101-1125）成为御用珍品，诰封“神钧宝瓷”并在禹州市设置官窑，烧制宫廷用瓷，每年钦...
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