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面对草书大展（赛），如何提高当代草书创作水平，是每位草书作者必须面对的问题，草书是五体书法中最能表现作者性情和境界的艺术形式，也是书写中的最高艺术(应为之一)。书本来是一种汉字简便实用的快速写法，随着书写的不断演进发展，草书更加凸显出其艺术性、可赏性，从而便有了“一笔而成字，笔断意连，一字百态，万字皆别”的书体，南北朝时为区别于“章草”，定名为“今草”。“今草”字形变化繁多，又可分为小草与大草，因...
一、 中国美术史上一个特殊的现象 沉寂了快一百多年之后，谁也没有料到，“四王吴恽”居然还了魂，成了当下许多人街谈巷议的话题——历史或许本就如此，一个事物的发展，由转、承、启、合形成了一个周期，然后复归寂灭，又不知猴年马月的哪一天，恰巧碰到了一点火星，重又借助风力燃烧了起来，令人感叹不已。 所谓“四王吴恽”，按字面的理解，本指清初的六位著名画家，即：王时敏(1592—1680)、王鉴(1...
风水画是以《易经》中的“堪舆”学作为理论源泉，结合中国绘画技法创造出来的一项另类艺术作品。它区别于普通的绘画，画中内容大都以风水学理论为基础，以花鸟画、人物画、山水画、动物画为主要表现形式；以新的视觉和角度遥寻宇宙奥秘；以儒、释、道的法理诠释自然规律；以《易经》中的堪舆学义理展现世间万物的生成法则。想了解风水画的出处首先就要知道“风水”一词的来龙去脉，以及“风”和“水”二字的深刻内涵。古人将风水也...
对于书法而言，掌握笔法的根本目的就是要使写出来的线条有高质量，也就是说有劲力，做到刚而非石，柔而非泥。有劲力说明线条有高度的准确性，这需要心手相应，有把握。比如初学打乒乓球，运动和球的线条都谈不上有力量，这不是打球人没有力气，而是他还没有掌握技巧，控制不住球，所以只能小心拘谨，有劲使不上，练的时间久了，掌握了技巧，打出来的球就有力了，有力就意味着准确。书法线条有力就是准确性的表现，准确性乃是一切艺...
一般说来，中国传统绘画里的人物画，从古至今，男人、女人、小孩子，帝王、将相、知识分子，以及仕女的模样，无论是简笔勾勒，还是细笔点染，看一眼就觉可亲可爱，接受起来毫无难度。 顾恺之的洛神，周昉的后宫，唐寅的仕女，因要感慨女人的美丽，所以能把女人画得要多婀娜就多婀娜。 顾闳中的韩熙载，阎立本的唐太宗，周文矩的高士，因要显现将相、帝王与知识分子的品端貌正，所以把男人画得要多气宇轩昂就多气宇轩...
“书画心”，是书画装裱专业的行语，是相对书画裱件而言，即指未经装裱的书画作品。不论书画家、收藏家和爱好者或者书画经营者所存的书画作品，其中除少部分已装裱外，其余大部分都为书画心。这便存在一个如何正确保存的问题。 切勿折叠存放 书画家们所售出或持赠的作品，往往都折叠装入专门印制的信封内，画廊中所售出的书画心亦常以此种形式“包装”。而购书画者或接受书画者，也习惯了以这种包装形式存放。30年...
百年前的1912年11月，上海图画美术院在上海乍浦路上成立，后改为上海美术专科学校。这在中国现代艺术教育史上具有里程碑的意义，标志着现代美术教育理念和教育体系的真正确立。该校成立后，涌现了第一代美术教授群体，他们是姜丹书、谢公展、诸闻韵、郑午昌、俞剑华、刘海粟、张善仔、张大千、徐悲鸿、潘天寿、马孟容、黄宾虹、汪亚尘、关良等，而其中以刘海粟、徐悲鸿、张大千、潘天寿为最杰出，被尊为海派书画“四教授”。...
材料与笔墨，是形式和形象的关系。材料是“死”的，笔墨是“活”的。前者易言传，后者难意会。原因很简单，对于“死”的东西，只要有充分的时间，科学的分析，一般人是可以接受的。但不排除也有钻牛角不解之人。对于“活”的东西，不是时间能解剖其中之秘要。笔墨需要人用激情去感悟，用大脑去理解。当然没有大量的资料， 没有渊博的知识， 是不可能做到的. 每个人的知识与理解程度不同， 接受能力亦自然不一。 浅谈材...
身世迷离 “金枝玉叶老遗民” “金枝玉叶老遗民，笔砚精良迥出尘。兴到写花如戏影，眼空兜率是前身”。这是与八大同为清初四僧的石涛在八大所绘的《水仙图》上题写的挽诗。当时身在扬州的石涛误以为远方的八大已经离世。石涛和八大同为前明宗室后裔，在艺术成就上也彼此相当，他们惺惺相惜。石涛一句“金枝玉叶老遗民”写足了八大一生因为身世而纠结的坎坷和不屈。 关于八大的生平有很多争议，包括他的原名都有不同...
吴昌硕之变：以书作画 老缶吴昌硕艺术之精华就是在于书、画、刻三者的自然融汇。其刀笔、墨线、胶水、浓淡、轻重、刚柔、章法的相济相生，此乃老缶吴昌硕艺术面貌的真实所在。对于自己的画作，老缶吴昌硕曾说：“我平生得力之处在于能以书之法作画”。这里妙就妙在一个“以书法作画”。这里的具体含义即是“写”，在画法中“写意”。而这种“写意画法”正是体现着地地道道的中国式文人境界。在我看来，要做中国式的文人，就...
沈尹默是我国著名的书法家，书法工正、行、草书，以行书著名。力学褚遂良，后遍习晋、唐诸家，晚年融会苏、米。他精于用笔，清圆秀润中有劲健遒逸之姿。他虽然不是书法美学家，但其有关谈书法创作的文字为我们留下了许多深刻而重要的书法美学思想。 在书法理论整体处于沉寂状态的20世纪中叶，沈尹默结合自己的创作实践，写出并发表了一系列旨在引导人们学好书法的理论文字。这些文字后来又被人们相继辑编为《书法论丛》、...
1000多年前，奠都洛阳（今属河南）的西晋王朝，面临“八王之乱”和“五胡乱华”的社会动荡，不得不在永嘉年间南渡长江、迁都江南金陵。东晋名臣谢安与王导共同辅佐朝廷，力撑半壁河山，旨在兴邦济国、重振雄风。 东晋太元八年（383），前秦皇帝苻坚率领90万大军，由长安（今陕西西安）东征南下，意欲荡平江南。当时东晋仅有8万军队，朝廷命运危在旦夕。晋孝武帝司马曜遂命谢安为大将军，与其侄谢玄共同领军御敌。...
提起扇子，可谓家喻户晓，妇孺皆知。据《古今注》记载：“舜广开视听，求贤人自辅，作无明扇，此之始也。”由此可见，我国早在虞舜时期就在使用扇，至今已有四千多年的历史了。扇面在中国历史上拥有十分独特的地位，自古是文人雅士展示其身份的象征。伴随着扇面艺术与中国绘画及书法技艺的发展，扇面作为独特的演绎方式，浓缩了中国书画的独特魅力。 中国扇文化有着深厚的文化底蕴，是民族文化的一个集成部分，历来中国有“...
八大山人(1626-1705)，本名朱耷(音：d)，江西南昌人。他是大明朝宁献王朱权的九世孙，弋阳王孙。大明朝的遗民，清初画坛的“四僧”之一。 朱耷的“耷”，有说是因为他生下来耳朵大，所以取名“耷”，拆开就是“大耳”二字；又有说“耷”乃是“驴”字的俗写在他生平用过的号中，就不乏“驴”、“驴屋”之类，个中况味，辛酸自叹。 59岁，他开始以“八大山人”为号，一直用到80岁去世，此前用过的五...
郭熙,中国北宋画家，绘画理论家，字淳夫，河南温县(今属河南)人。工山水。出身布衣，好道学，喜游历。善画，初无师承，后在临摹李成山水画中受到启发，笔法大进，亦能自放胸臆，笔势雄健，水墨明洁。画山石多用卷云或鬼脸皴，画树如蟹爪下垂。熙宁(1068-1077)间为图画院艺学，后任翰林待诏直长，成为宫廷画院重要成员。于画论方面亦有建树，总结出对四季山水的审美感受及山水构图三远法等。[1]创作活动旺盛的时代...
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