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罐盖 罐体书法、绘画纹饰及兽首辅耳 罐体书法、绘画纹饰及兽首辅耳 浅绛彩瓷是清朝末年时瓷都景德镇的画师们所创造的釉上彩瓷新品种，创烧于清道光咸丰年间，盛行于同治光绪年间，没落于民国初期。由于制作工艺的特殊性，浅绛彩瓷具有易磨损、易掉色的特点，随着时间的推移很难保持其原来的鲜亮色彩，后来便逐渐...
清代翡翠螭龙璧佩 翠扁方 清代翡翠马鞍戒 文/万珺 “钿子”是宫里妇女在不戴朝冠时佩戴的一种“冠”，多是用铁丝缠绕黑色丝绒为胎编织而成。有的钿子上面有用翡翠雕刻的吉祥云纹，在翡翠上面镶嵌了珍珠，非常清爽美丽。 “扁方”是一种很大的发簪，是用来固定头发的。满族妇女喜欢梳两把头，就是把头发缠在扁方上，以扁方...
近代民主革命家黄兴的三方印 ■河南邓州 许满贵 “名章”是主人的凭信符号，以反映主人拥有权益为特征。名章既可以以姓名、字号、别号入印，也可以以室名、斋馆名称入印。前者称姓名、字号章，后者称室名、斋馆章。 近代民主革命家、中华民国开国元勋、孙中山先生第一知交——黄兴生前曾用多种化名从事革命，不同时期使用过几十方印章。既有数量众多的姓名印，也有...
藏式胜乐金刚铜佛像 ■四川成都 陈伊功 这尊藏式铜质佛像，高11厘米，宽9.5厘米，重407克。铜佛造型为左手持金刚杵上举，右手微握拳，左脚屈踩一头幼鹿，右脚伸开踩一小人。此造像头戴五骷髅头冠，面为怒相，目视脚下之人，五官夸张而不失比例。其身着饰有纹样的武甲，戴有臂环脚环，形象健壮而有力，整尊佛像位于单莲花座之上，尊体与底座可以分离。据其整体造...
清乾隆 乐自在天 十二世纪东北印度 不动明王 ●形神兼备方为精品 明清永宣宫廷造像、藏传佛像无疑成了佛像收藏中价值极高的两类。收藏佛教艺术品的着眼点，首先应该是其“审美意趣及文化底蕴，这是艺术品的核心价值所在”；其次，“才是对细节工艺、品相等初级鉴赏层面的判读。第一点谓之‘神’，第二点谓之‘形...
经过了永乐朝的创新和发展，宣德成为明代青花瓷器发展的一个鼎盛时期。这个时期政局也比较稳定，经济发展较快，天下较为富足，为制瓷业的发展提供了良好的社会环境。加上宣德皇帝本身喜爱艺术，擅长书画，在他的倡导下，艺术风气激荡，这对青花瓷的创作也产生了一定影响。 宣德青花瓷胎体精密细腻，胎质洁白坚硬。大件器物多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。中小件器物为釉底。釉面肥厚滋润，光泽柔和...
江苏徐州·尹钊 李颖 张继超 汉代人们的灵魂升天观念浓重，并认为龙可以带着亡人的灵魂升入天庭，因而在很多汉代墓葬中常常出土有大量的龙形或雕饰有龙纹的玉器。现将徐州西汉楚王陵中出土的这类玉器作一介绍。 1 狮子山楚王墓出土夔龙涡纹玉璧 狮子山楚王墓出土夔龙涡纹玉璧 直径22.5厘米，青玉制成。璧面纹饰以同心圆绳纹分为内外两区，内区为涡纹，外区为四组变形夔龙纹。龙纹结构奇特，龙头雕出额...
图1 康熙青花人物故事瓷笔筒 明万历四十二年（1614）香雪居刻本王骥德校注的《新校注古本西厢记》木刻插图《拷红》场景 康熙青花人物故事图瓷碗（局部） 湖南省博物馆藏 湖南省博物馆藏有一件康熙青花人物故事瓷笔筒，高16.1厘米，口径18.3厘米，底径17.5厘米，敞口稍撇，中腰微束，底略外倾，造型优美。通体施白釉，器内光素无纹，内底有数处缩釉，器外壁绘青花人物...
青花瓷器是最富有东方民族风情的瓷器品种，它起源于唐代，元代发展成熟后主要为代销瓷，从明代起成为中国瓷器生产的主流。到清代，青花瓷器仍占主导地位，上服务于皇室，下普及于民间，外远播于世界，无论是在工艺技术，绘画水平还是产量方面都达到了历史上的又一高峰。 清代青花瓷的发展经历了清初（顺治至康熙十九年）的缓慢恢复，清三代（康熙十九年至乾隆时期，1680-1795）的繁荣昌盛，嘉庆至咸丰年间的逐...
清式家具的问世及其特有风格的形成，与清代文化的影响密不可分。在康熙以前，清式家具大体保留着明式家具的风格和特征，随着清初手工业技术的恢复和发展，到了雍正朝以后，经济已非常繁荣，形成盛世的局面，那个时候，各项手工艺都得以高度发展，而家具艺术也一改明式那种简练的格调，形成独特的风格，被誉为代表清代风格的清式家具。 清式家具最突出特点是用材厚重、装饰华丽、造型稳重，与明式家具的用料合理、朴素大方、坚固...
青花五彩是明清时期著名的彩绘瓷品种之一，由宋金红绿彩瓷发展而来。青花五彩为宣德时期创烧，嘉靖、万历时期盛行，到清康熙时期，五彩瓷器的烧造达到顶峰。青花五彩是在已高温烧成的青花瓷器上，用釉下青花与多种金属为着色剂的釉上彩料绘制图案花纹，再经低温烘烤而成，青花只作为图案纹饰的一部分，五彩为多彩之一。 最早的明宣德青花五彩瓷器收藏于西藏萨迦寺，共3件。两件为宣德青花五彩云龙鸳鸯莲花藏文碗，另一...
钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。明代万历年间，钧瓷的“钧”字因犯了神宗朱先生的名讳，窑场被官府封闭，此后钧瓷生产一蹶不振，陷于濒临绝境的地步，尤其是钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传，无人知晓。直到清光绪五年（1880年），禹州神垕镇钧瓷世家中的芦天恩、芦天福、芦天增兄弟三人，由于受古董商高价收买宋钧的诱引，在小型发掘中得到启发，立志恢复钧瓷，此后经过他们的不懈努力，钧瓷的烧制开始有了...
素三彩瓷器的起源，其上可以追溯到受了唐三彩和辽金三彩的巨大影响，但真正始创却是“在明代中早期，至明代正德时已极为精致”（中国陶瓷史）。而虎皮斑纹素三彩是康熙朝创烧的新品种，因当时烧造量不大，现在的存世量也可想而知，市场上早已是凤毛麟角，很是稀罕。 有道是功夫不负有心人，精诚所至，梦想成真。日前，我的古瓷藏品中也终于有了一件康熙时期景德镇民窑烧制的虎皮斑纹素三彩盘。当时，我是既舍不得钱，又...
经常看到有网友问怎么样才能提高鉴赏能力。余虽学疏才浅，但愿将自己多年来观察瓷器的一点体会奉献出来，既是希望能对初入门者有所帮助，也是基此抛砖引玉，期盼学界仁人志士不吝发表真见卓识。余深知网上藏龙卧虎，高手如林。余之浅见如有谬误，敬请斧正。 余认为，掌握瓷器鉴赏技巧，首先要学会判断瓷器的新与古。当然，判断新瓷与古董的方面很多，如胎土釉质 器型 彩料画风等许多方面都是必须考察的重要问题。但最...
1997年冬，笔者在西安古玩市场上买到一只青花莲子罐。这只莲子罐破得厉害，口、颈及上腹部碎裂成八片，用几十枚铜扒钉锔合。颈下肩部暗刻一圈蔓草纹，胫根部暗刻双旋纹一周。颈部用一圈下垂角旗纹（是变体莲瓣纹在晚明到清初时期的简约画法）装饰，罐腹一侧画雄狮纹，另一侧画蕉树纹，地面用“地皮小草”勾点表现（见图1、图2）。 从造型、胎质釉色、纹饰特点、暗花工艺等方面看，这只莲子罐无疑应是明末崇祯朝民窑高...
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