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嘉庆至光绪这一阶段属于清代中晚期,随着经济、文化的衰落,社会开始发生动乱震荡,内忧外患不断,景德镇瓷器生产也受到了影响,制瓷水平明显呈下降趋。正如《陶雅》一书记载:“嘉道而降,画工、彩料,直愈趋愈下。”在历史上有关这一阶段瓷器制作工艺等方面的文字记载不是很多,而后人对清代瓷器发展的研究以往往截止到乾隆朝,对于乾隆以后青花瓷器特征叙述偏少,重视程度不够。事实上,从整个清代瓷器的发展历程来看,这一阶段...
中国嘉德2013春拍现场图 清乾隆 御制白玉交龙钮“自强不息”宝玺 清嘉庆“嘉庆御笔之宝”交龙钮碧玉宝玺 中国文物网讯(编辑 尉露)中国嘉德2013春拍5月12日进入第三天,晚8点开拍的“御制—宫廷重要瓷器工艺品”备受关注,众多藏家到场竞拍,最终该场成交1.62亿元。其中,两方御制宝玺受到追捧,...
《嘉庆觅句图》以避暑山庄的山水林木、苑囿风光为背景,以热河行宫为场地,展示了嘉庆皇帝生活中觅句挥毫的场景,更综合记录了丰富的宫廷服饰、礼仪等史料,不仅具备图像上的文献价值,而且富有生活气息、寓意深刻。(图1) 图1--绢本设色-《嘉庆觅句图》《嘉庆觅句图》纵117cm,横73cm,绢本设色。 图中作为人父的嘉庆仁德怀民、面容慈悲,其它人情绪饱满,神采奕奕;人物细腻如真,画面色彩...
返璞归真的嘉道炉 返璞归真的嘉道炉 自乾隆始,整个清中期的铜炉业已复兴了繁缛富丽的风气。然而物极必反,从这一阶段开始,民间的素面铜炉逐渐普及起来。这孕育着铜炉演进的又一新段落。 清嘉庆《雕莲鱼纹四足方形铜炉》 口径18.5cm×13.5cm,器形略呈椭方形。方唇,折沿,颈略束,圆折肩,腹直壁,平底,下设四象首足,象鼻内曲为支撑点。腹上雕饰莲鱼纹。口连红木盖,盖顶为白玉...
珐琅彩创烧于康熙时期,当时是专为皇室而制,其烧制所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制,解运至京后,在清宫造办处彩绘烧至而成。 所需图式由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定,由宫廷画家依样画到瓷器上,是极为名贵的御用器。它一经问世就秘藏于皇宫内苑,专供皇室赏用。传世极少,至为珍罕,故历来为藏家所重,将于北京瀚海春拍中亮相的清嘉庆 胭脂红地粉彩花卉碗即为一例。 此对小碗广口弧腹,腹壁骤敛,底浅,下承浅圈足。二器...
嘉庆时期,因为少有精致的产品,与康、雍、乾三朝相比,嘉庆青花瓷的市场价值比较低。而且嘉庆青花器的造型基本上沿袭乾隆期,没有什么创新之作。 第一,早期定制的瓷器接近乾隆时风貌,故有”乾隆窑“之论。晚期作品见拙,故有”嘉道窑“之说。 第二,青花色调大多稳定,同于乾隆时期;少数出现黑暗、浅淡和漂浮的色泽。彩器的豆瓣绿釉,明显不及乾隆时光润,色深而不匀,没有乾隆时釉面中匀净的小波纹。 ...
嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流,陈设器、文房用具、日用器皿以及五供(由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成) 和法器等都属常见。嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点,比较精细,既有"百花不露地"的,也有彩地轧道开光的。"百花不露地"相当精细,个别的甚至是"金地百花";彩地轧道开光品种的不如乾隆时的精细规整,所绘纹饰有的也显呆滞。嘉庆粉彩瓷常见纹饰有花卉、八宝、云龙、罗汉、婴戏、石榴等。器型有瓶、笔筒、洗、盘、碗、茶...
嘉庆朝的青花颜色,大多深蓝,也有浅谈闪灰或稍微鲜亮点的,比较稳定,不晕散,但细看青花纹饰不像前朝的青花有下沉感,而是飘在釉面上。有的纹饰相当精细,基本和乾隆朝差不多,不看款识,不易区分。 嘉庆时流行的纹饰有夔凤、婴戏等,其他常见纹饰还有云龙、龙凤、团凤、松鹿、锦鸡牡丹、山水、八仙、仕女、人物、花卉、花鸟、三友、缨络、鱼藻、博古、暗八仙、福禄寿等。嘉庆青花胎子白细、坚致,后期略粗,釉面光润...
清代经过了康熙、雍正、乾隆的三朝盛世以后,从18世纪末开始走上下坡路,我国制瓷业也急转直下。嘉庆和道光时期虽承乾隆余绪,但品种、数量和质量远远不及乾隆盛世,逐步走向衰弱的趋势。综观其制瓷技术.无论是器型还是纹饰题材,都以前朝作品为蓝本,没有大的突破,尤其是嘉庆早期,乾隆太上皇健在时与乾隆朝作品基本一致,有“乾嘉不分”的说法。嘉庆的精品如不看款识,很容易与乾隆器相混淆。 乾隆帝去世后,嘉庆...
嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流,陈设器、文房用具、陶瓷日用品以及五供(由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成)和法器等都属常见。嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点,比较精细,既有“百花不露地”的,也有彩地轧道开光的。“百花不露地”相当精细,个别的甚至是“金地百花”;彩地轧道开光品种的不如乾隆时的精细规整,所绘纹饰有的也显呆滞。嘉庆粉彩瓷常见纹饰有花卉、八宝、云龙、罗汉、婴戏、石榴等。器型有瓶、笔筒、洗、盘、碗、茶...
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