扫描以上二维码，关注文物网，获取最新文博收藏艺术资讯。
记住密码
嘉庆至光绪这一阶段属于清代中晚期，随着经济、文化的衰落，社会开始发生动乱震荡，内忧外患不断，景德镇瓷器生产也受到了影响，制瓷水平明显呈下降趋。正如《陶雅》一书记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”在历史上有关这一阶段瓷器制作工艺等方面的文字记载不是很多，而后人对清代瓷器发展的研究以往往截止到乾隆朝，对于乾隆以后青花瓷器特征叙述偏少，重视程度不够。事实上，从整个清代瓷器的发展历程来看，这一阶段...
中国嘉德2013春拍现场图 清乾隆 御制白玉交龙钮“自强不息”宝玺 清嘉庆“嘉庆御笔之宝”交龙钮碧玉宝玺 中国文物网讯（编辑 尉露）中国嘉德2013春拍5月12日进入第三天，晚8点开拍的“御制—宫廷重要瓷器工艺品”备受关注，众多藏家到场竞拍，最终该场成交1.62亿元。其中，两方御制宝玺受到追捧，&#...
《嘉庆觅句图》以避暑山庄的山水林木、苑囿风光为背景，以热河行宫为场地，展示了嘉庆皇帝生活中觅句挥毫的场景，更综合记录了丰富的宫廷服饰、礼仪等史料，不仅具备图像上的文献价值，而且富有生活气息、寓意深刻。(图1) 图1--绢本设色-《嘉庆觅句图》《嘉庆觅句图》纵117cm，横73cm，绢本设色。 图中作为人父的嘉庆仁德怀民、面容慈悲，其它人情绪饱满，神采奕奕；人物细腻如真，画面色彩...
返璞归真的嘉道炉 返璞归真的嘉道炉 自乾隆始，整个清中期的铜炉业已复兴了繁缛富丽的风气。然而物极必反，从这一阶段开始，民间的素面铜炉逐渐普及起来。这孕育着铜炉演进的又一新段落。 清嘉庆《雕莲鱼纹四足方形铜炉》 口径18.5cm×13.5cm，器形略呈椭方形。方唇，折沿，颈略束，圆折肩，腹直壁，平底，下设四象首足，象鼻内曲为支撑点。腹上雕饰莲鱼纹。口连红木盖，盖顶为白玉...
珐琅彩创烧于康熙时期，当时是专为皇室而制，其烧制所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘烧至而成。 所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上，是极为名贵的御用器。它一经问世就秘藏于皇宫内苑，专供皇室赏用。传世极少，至为珍罕，故历来为藏家所重，将于北京瀚海春拍中亮相的清嘉庆 胭脂红地粉彩花卉碗即为一例。 此对小碗广口弧腹，腹壁骤敛，底浅，下承浅圈足。二器...
嘉庆时期，因为少有精致的产品，与康、雍、乾三朝相比，嘉庆青花瓷的市场价值比较低。而且嘉庆青花器的造型基本上沿袭乾隆期，没有什么创新之作。 第一，早期定制的瓷器接近乾隆时风貌，故有”乾隆窑“之论。晚期作品见拙，故有”嘉道窑“之说。 第二，青花色调大多稳定，同于乾隆时期;少数出现黑暗、浅淡和漂浮的色泽。彩器的豆瓣绿釉，明显不及乾隆时光润，色深而不匀，没有乾隆时釉面中匀净的小波纹。 ...
嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流，陈设器、文房用具、日用器皿以及五供（由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成） 和法器等都属常见。嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点，比较精细，既有"百花不露地"的，也有彩地轧道开光的。"百花不露地"相当精细，个别的甚至是"金地百花";彩地轧道开光品种的不如乾隆时的精细规整，所绘纹饰有的也显呆滞。嘉庆粉彩瓷常见纹饰有花卉、八宝、云龙、罗汉、婴戏、石榴等。器型有瓶、笔筒、洗、盘、碗、茶...
嘉庆朝的青花颜色，大多深蓝，也有浅谈闪灰或稍微鲜亮点的，比较稳定，不晕散，但细看青花纹饰不像前朝的青花有下沉感，而是飘在釉面上。有的纹饰相当精细，基本和乾隆朝差不多，不看款识，不易区分。 嘉庆时流行的纹饰有夔凤、婴戏等，其他常见纹饰还有云龙、龙凤、团凤、松鹿、锦鸡牡丹、山水、八仙、仕女、人物、花卉、花鸟、三友、缨络、鱼藻、博古、暗八仙、福禄寿等。嘉庆青花胎子白细、坚致，后期略粗，釉面光润...
清代经过了康熙、雍正、乾隆的三朝盛世以后，从18世纪末开始走上下坡路，我国制瓷业也急转直下。嘉庆和道光时期虽承乾隆余绪，但品种、数量和质量远远不及乾隆盛世，逐步走向衰弱的趋势。综观其制瓷技术．无论是器型还是纹饰题材，都以前朝作品为蓝本，没有大的突破，尤其是嘉庆早期，乾隆太上皇健在时与乾隆朝作品基本一致，有“乾嘉不分”的说法。嘉庆的精品如不看款识，很容易与乾隆器相混淆。 乾隆帝去世后，嘉庆...
嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流，陈设器、文房用具、陶瓷日用品以及五供（由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成）和法器等都属常见。嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点，比较精细，既有“百花不露地”的，也有彩地轧道开光的。“百花不露地”相当精细，个别的甚至是“金地百花”；彩地轧道开光品种的不如乾隆时的精细规整，所绘纹饰有的也显呆滞。嘉庆粉彩瓷常见纹饰有花卉、八宝、云龙、罗汉、婴戏、石榴等。器型有瓶、笔筒、洗、盘、碗、茶...
官方微信
官方微博
