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中国艺术向来讲究“写意”，“写意”是表露心意的意思。早在《战国策·赵策二》中就有：“忠可写意，信可远期。”宋鲍彪注曰：“写，犹宣也。”这是“写意”之本意。“写意”作为一种美学追求，其本意是可以揭示艺术真谛的。 唐·孙过庭在《书谱·序》中认为：“情动形言，取会风骚之意，阳舒阴惨，本乎天地之心”。诗通常讲究的是写什么，而书法则讲究的怎么写。“风骚之意”是诗的意境，“天地之心”则是草书笔法。中国艺术讲...
对于中国西北方向的印象，除了“大漠孤烟直，长河落日圆”的广阔壮丽、寂静空旷，还有大汉朝的辉煌与豪爽。刘龙刚，笔名云涛，1964年生于陕西。这位男子将西北广阔的天地与浓烈的豪迈通通挥洒在宣纸上，他的运笔线条形如流水，苍劲朴拙，笔法凝练，更以泼墨见长，使传统笔墨与现代形式感在其作品有机的统一起来。他的画面雄厚苍辣中显空灵，作品先后入选国内外各类大型展览并获金、银、铜奖数十次。 画家刘龙刚作品 ...
品读翟承海先生的人物画作，深深被其所吸引：写意优美，工笔壮美。 画家近照 谢赫在其绘画六法中，首先提出“气韵生动，骨法用笔”的要求。朱景玄在《唐朝名画录》里，指出绘画贵在“妙将入神，灵则通圣”，可以“穷天地之不至，显日月之不照”，“挥纤毫之笔，则万类由心;展方寸之能，而千里在掌”，恰到好处地体现了国画形神兼备、“外师造化，中得心源”的特点。作画的人必须具有丰富的想象力，有着较深的造型能力、...
如果说山水人物等其它画种还可以通过制作的技巧、繁细的泻染工序而掩盖其心性，大写意花鸟画就是一泓透明的冰水，人的品格心性倾斜纸上一览无余，赤裸裸暴露于观者面前，容不得半点掩饰，所有的法度都依靠日常的修炼，兔起鹘落之间文化积淀尽在其中，白纸为阴，墨为阳，阴阳之间演化万物，顿生万千气象。 孙启清作品 孙启清，字四清，号静心斋主。名号，即是一个人的旗帜，尤其是一位画家。观其名号，就能了解孙启清对待...
一、芙蓉的结构与形状特点 芙蓉属葵科，落叶灌木，茎高丈余，自宿根而丛生。叶掌状而肥大，浅裂有叶柄，叶呈互生状。花朵硕大似碗，生于枝梢顶端，有单瓣重瓣之别，瓣片起伏不平，有明显脉纹;色红或白，深浅不一，花艳似莲，花药呈淡黄色;蒂苞两层多尖，常为七八枚集中生于梢端。每当深秋时节，百花凋零，只有芙蓉和秋菊相依为伴，给人以不畏严寒、傲霜斗雪的精神启迪。 二、芙蓉的画法和步骤 1.用毛笔调...
蝴蝶是生物学中昆虫纲鳞翅目锤角亚目中一大类昆虫的总称。全世界已发现2万余种，我国也有约1000种。蝴蝶体型优美，色彩艳丽，被称为“飞舞的鲜花”。但作为绘画对象，最多描绘的是凤蝶科和蛱蝶科的蝴蝶，它们色彩漂亮，图案新奇，适宜描画，是历代画家诗人乐于描绘、歌颂的对象。 几种经常入画的典型品种有： 柑橘凤蝶，又称“黄凤蝶”、“金凤蝶”;菜粉蝶，又名“菜白蝶”、“黄粉蝶”。菜粉蝶虽然颜...
看冯三逢的文字如看冯三逢的画，看冯三逢画亦如看冯三逢的文字。字里行间流露着笔墨的情趣和神韵，笔墨里投射出文字的寂寥性情。他访唐寅故居，他情寄黄山，他梦断西湖，他叩访寒山寺，他走进古镇、爱上古镇，他遭遇孤独，却说“我并不是孤独的巨人”，“但我同样孤独着”。你可以说他很文艺，也可以说他很性情，但让人感受和触摸到的确是孤独的冯三逢。 有人认为，中国画最重...
中国文物网讯 （编辑 曹晓娟）近日，在北京琉璃厂西街的艺融美术馆，“和而不同——高玉国、于光辉、陈一峰三人联展”正式开幕。本次展览主要展出三人的“人物画”，其中陈一峰先生的“大写意人物画”泼墨肆意，令人印象深刻。在工笔与小写意盛行的当下，大写意逐渐淡出了人们的视野，欣赏与收藏此类画作的人们更加看中...
郭石夫作品 展览城市：浙江-杭州 展览时间：2013-09-28～2013-10-07 展览地点：浙江美术馆 主办单位：中国美术家协会、北京画院、中央文史馆画院、中国画学会 由中国美术家协会、北京画院、中央文史馆画院、中国画学会联合主办的郭石夫大写意花鸟画展将于2013年9月28日至10月7日在杭州浙江美术馆(浙江省杭州市上城区南山路138号)展出。 画家郭石夫先生1945年生于北...
关于花鸟画的表现方法，一般都认为是从五代时徐熙和黄筌这两条不同的路线发展下来的。黄筌是当时的宫廷画家。据记载，黄筌善写宫苑中的珍禽异兽，多画鹰、鹞、鹘、鹤、雉、孔雀等。徐熙是在野派画家，多状水禽中的凫、雁、鸥、鹭。在表现技法上有“黄家富贵”、“徐熙野逸”的不同风格。 黄筌的画风“尚富贵”。表现在“用细笔勾圈，轻色晕染”，“作翎毛以疏渲细染为工”，“妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹”，“分...
绘画的构图是创作成功的关键。在创作过程中，如果只在造型准确上用功夫，或只专注于笔墨技巧，而放松了对构思布局、主题思想、宾主地位的慎重研究和安排，即便费尽心机，也得不到好的效果。 历代画论都重章法、布局的研究。所谓章法、布局，就是构图，也就是顾恺之所说的“置陈布势”，谢赫六法中的“经营位置”。张彦远认为“经营位置”是画之总要。元代饶自然在他所著的《绘宗十二忌》中也主要谈了构图问题。清释原济...
要画好一幅写意花鸟画，注意用笔用墨是关键。南齐谢赫在他的“六法论”中初步提出了骨法用笔的问题。唐张彦远在《历代名画记》“论画六法”一文中说：“古之画，或能移其形似而尚其骨气，以形似之外求其画，此难可与俗人道也。……夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎（附图为郭味蕖作品《兰竹石图》局部）用笔。”这就是说，画家在创作过程中，通过对客观存在的记忆，予以缜密地组织、提炼、概括，在画...
开始学画，总觉得用色彩作画容易，单纯用墨创作就难。然而技法渐渐纯熟，便又感觉到作画用色也极不容易，非有长长时间的体会和实践是找不到门径的。清恽寿平在《瓯香馆集》中说：“画至着色，如人炉锚，重加锻炼，火候稍差，前功尽弃。” 赋彩也是花鸟画创作的必要过程，写意花鸟画家讲究赋彩和用笔用墨同样重要。要想创作出笔墨纯熟、风格多样而又色彩艳丽浓郁的花鸟画，使主题更加突出、画面更为丰富多彩，为广大人民...
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