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楼钢说古陶瓷之十 本栏目摘选自著名古陶瓷鉴赏家楼钢的著作《中国古陶瓷鉴赏手册》，为读者提供了一种阅读古陶瓷的方式。 盘口、直颈、丰肩、园鼓腹、平底；盘口下对称有两条小系，肩上四面有六条桥型系，呈两双两单状排列；通体施青釉，釉层肥厚润泽，开有细密的深色纹片，积釉处呈绿色；平底无釉露浅灰色胎，胎质较为酥松有孔洞。 南北朝时期是中国陶瓷发展史上一个承上启下的重要时段，正是在这个时期，中国的陶瓷工...
1000多年前，奠都洛阳（今属河南）的西晋王朝，面临“八王之乱”和“五胡乱华”的社会动荡，不得不在永嘉年间南渡长江、迁都江南金陵。东晋名臣谢安与王导共同辅佐朝廷，力撑半壁河山，旨在兴邦济国、重振雄风。 东晋太元八年（383），前秦皇帝苻坚率领90万大军，由长安（今陕西西安）东征南下，意欲荡平江南。当时东晋仅有8万军队，朝廷命运危在旦夕。晋孝武帝司马曜遂命谢安为大将军，与其侄谢玄共同领军御敌。...
提及晚清第一园“何园”，其精妙的造园艺术已是众所周知，但对于何园的“家珍博物馆”，很多人却并不熟悉。人们即使进入馆内，也多走马观花、匆匆一瞥，鲜有人真正驻足、细细欣赏。其实，何园“家珍博物馆”内的藏品，实在是大有看头，仅其漆器藏品就已颇为不凡。 几件不容错过的漆器 古城扬州作为木胎漆器的发源地，在明清时期一度达到鼎盛。不仅出现了江千里、夏漆工、王国琛、卢葵生这些名家，在工艺种类上更...
“五十六个民族，五十六枝花，五十六个民族是一家，”这首歌唱出了我国13亿各民族儿女的心声。民族团结和睦相处是国家繁荣昌盛的根本保证，因此在我国发行的纪念建国邮票中，表现民族团结的比重很大。截止2009年我国共发行纪念建国邮票19套118枚，其中表现民族团结的邮票就有63枚之多，占此类题材邮票的53%(不含同图的东北贴用票和小全张)。 1974年10月1日发行的《中华人民共和国成立二十五周年...
茶台，是一种通常采用大型古树的树根，变废为宝制成可供人们喝茶使用的茶几。这些茶几会在使用不同材质的基础上，发挥人丰富的想象力和创造力，制作成造型多样又非常实用的特殊产品，集装饰、收藏、艺术、欣赏等诸多价值为一体，深得名人雅士的喜爱，也成为目前收藏界的一大新宠。喜欢茶台和有收藏癖好的朋友们，可不要错过市场上价值珍贵的茶台哦！尤其是阴沉木铁花梨材质茶台，更是两千年至万年前的阴沉木制成，年代久远，价值不...
一幅能被大众认可的作品，不是仅仅只是笔者纯客观的事实呈现，更是一种主观情怀的抒发和交流，通过对作品的解析与思考，让欣赏者能够通过作者创造的自然之界，感受到作者的胸怀、气度、情操、对艺术的理解和追求。无疑，古往今来，无数知名画家做到了并在践行着。一位大师级艺术家的作品，至少能站住三百年，我们有理由相信，当其高华典雅的艺术思想在日益发扬光大的同时，他的绘画作品益将更受藏家追捧与关注。今天，笔者将给大家...
“春日春山春水流，春草春塘放春牛。”春天的美好让我们流连忘返。而在瓷器的世界里，同样也是绿草茵茵，繁花似锦，鸟语花香，渗透着浓浓的春意。 童子牧牛图瓷壶 童子牧牛图瓷壶童子牧牛图瓷壶 绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。绛彩瓷中的“浅绛”，特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(650℃~700℃)...
北宋黑釉油滴瓷碗 北宋黑釉油滴瓷碗，高9厘米、口径30.2厘米、足径11.8厘米，于陕西省蒲城县城关镇收集，现藏于陕西历史博物馆。 油滴，是宋代黑釉瓷的特殊品种之一，特点是在乌黑的釉面上呈现银灰色金属光泽的小圆点，状如夜空的星辰，又似一滴滴晶莹的油珠，十分美丽。其形成机理是釉层中的氧化物经高温发生分解所致。油滴釉是黑釉中的一个特殊种类，属结晶釉，其盛烧于北宋，衰于元末，以福建的建窑最为有名。古...
清同治粉彩描金筒式盖罐，通高11.7厘米，直径9.8厘米。罐身画面描绘的是《西厢记》“长亭送别”的故事片段。故事背景是：因崔夫人悔婚，经普救寺长老劝说，征西大元帅杜确无形的压力……迫使崔夫人最终作出了让步，约定张生想要迎娶莺莺，必须进京赶考求取功名方可；张生为爱情和前程准备赴京赶考，莺莺在十里长亭为张生摆下筵席送行。后来张生果然不负众望金榜题名，张生与莺莺终成眷属。 画面中，莺莺渴望自由爱情的深...
青花碗、盘是元明时期建水窑的大宗产品，也是出土量较多的冥器，一般出土于脚龛位置或者用于火葬罐盖。有敞口深腹、侈口浅腹、弧腹、折沿等形制，外壁以弦纹、点纹、蕉叶、牡丹、菊、莲、杂宝、鱼纹等为主要装饰图案，也有开光牡丹、缠枝莲、云气、仙山琼阁等图案装饰。碗内壁以人物、鱼、凤、蝙蝠、瑞花仙草等吉祥图案为装饰，清新明快，情趣盎然。如青花高足碗(图5)，个旧王林寨小满坡明代墓葬(95GWM30:3)出土，造...
元 青花双凤纹折沿菱花口卧足盘 菱花口折沿式盘，为元代首创。据刘新园先生于《景德镇出土陶瓷》一书研究，此类盘为劝盘(又称承盘)，系元代蒙古贵族宴饮劝酒承放酒杯所用(参见《景德镇出土陶瓷》，刘新园编著，香港冯平山博物馆，1992年)，故而制成盘心隆起，卧足底形制，并与湖南澧县珍珠村出土元代窖藏中的银簪蝶赶菊纹劝盘(亦称承盘)相同，且二者盘心菊花图案亦极为相似，同时拍品内壁花瓣造型，及内底近盘壁凸起...
素三彩暗花云龙花果纹盘，清康熙，高4.7cm，口径25.1cm，足径16.7cm。 盘口微外撇，弧腹，圈足。内外白地素三彩装饰。盘内、外暗刻云龙纹。盘内在刻划纹饰上彩绘石榴等折枝花果纹，外壁在刻划纹饰上彩绘折枝牡丹花纹两组。花卉施以绿、紫、黄、黑等低温彩釉。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清康熙年制” 双行六字款，外围青花双线圈。 此盘以黑彩勾绘纹饰轮廓线，将果实的饱满、丰硕表现得淋漓尽致。纹...
在中国的制瓷历史上，最鼎盛的时期莫过于清代，清代既传承了明代的青花、五彩，又在其基础上开创了粉彩、珐琅彩和古铜彩等多种彩瓷技术。从景德镇的瓷器生产工艺上就得以见证，在康熙、雍正、乾隆时期，一些官窑瓷艺达到鼎盛，出现了众多造型独特、风格鲜明的精美瓷器，不仅器型相当丰富，各种釉色品类繁多，乌金釉金彩净瓶就是其中不可忽视的一种。 乌金釉，清康熙时景德镇新烧的一种光润透亮、色黑如漆的纯正黑釉。因景德镇瓷...
在中国彩绘瓷器品种中，珐琅彩可谓独树一帜。珐琅彩瓷以洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调，以及精湛绝伦的技巧，不仅赢得清代皇帝后妃们的喜好，也赢得今人对其的偏爱。 珐琅彩是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物。提及珐琅彩瓷，我们不得不说到雍正时期的珐琅彩瓷。雍正时期的瓷器，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊...
清代“剔红漆”龙壶 自古以来，上至权贵，下及老百姓，皆视龙为神物和吉祥物。这种幻想出来像神话般的巨大动物，在众人心目中，奉为“万灵之长”，亦为“四灵”之首。尤其是赤龙，《宋书。符瑞志》指为“河图者，地之符也，王者德至渊泉，则河出龙图”。 像明、清剔红漆器中，一些御用精品乃以龙纹为主，用云纹、火纹、锦地纹等衬托。由于剔红漆器纯属赤红色，故更能彰显赤龙的形象。例如附图之剔红漆鼻烟壶，为...
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