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工笔花鸟画在唐代确立风貌，五代成熟品格，两宋鼎盛气韵，元、明、清之后，标举“士气”、“逸品”的文人画思潮影响中国画的审美倾向，工笔花鸟画渐趋没落。20世纪后半叶以来，传统意识回归，扎根于民族土壤，表现独特文化特色的工笔画得到了更多的重视，进入了新的创作高峰。传统工笔花鸟画技法讲求“三矾九染”，在对客体描绘时要晕染数遍，并穿插运...
北宋 赵佶 柳鸦芦雁图 “柳鸦”段 上海博物馆藏 北宋 赵佶 五色鹦鹉图 波士顿美术馆藏 （传） 北宋 赵佶 芙蓉锦鸡图 北京故宫博物院藏 余辉 兼探《五色鹦鹉图》卷 宋徽宗赵佶的统治思想是以儒家为表、道教为本，他尊崇道家的谶语、听信乱臣的谗言。他一生都沉溺于掌管宫廷各类艺事，并将大...
图1 图1-2 图2 湖北 冯明 在收藏浅绛彩瓷器的人群中，没有谁不知道花鸟画师——喻春，我更愿意称他为浅绛瓷绘“大家”，可能有人对此嗤之以鼻，因为喻春在瓷上的水平显然逊色于程、金、王，也应不如任焕章、汪藩、程焕文、郑子良、张子英、王昭明等名流，我却给予他“大家”称谓，理由有三： 一...
周逢俊的水墨世界意象连连，气韵迭起，比之宋画要滋润，比之元画要大气，较之当代的水墨画坛，又有一股荒野的古雅气息，体现了他的想象的纯粹性。他的画，说是一种自然景观，却在自然界中无法寻觅；说是一种心理现象，却又依托着客观的图像。故他的画，能穿越时空，追求一种永恒的价值。他的绘画价值既不在于写实，也不在于写意，而在于他的想象力，是想象力创造了他的笔下的山山水水，缔造了他的山水精神。
梁照堂 文人画，是中国传统绘画的重要风格流派。其强调画者个性表现及诗、书、画诸般艺术结合，而要求画者多具有较深厚、较全面之文化修养。陈师曾于文人画特质有如下论述，“文人画之要素，第一人品，第二学问，第三才情，第四思想，具此四者，乃能空善”。画家卜绍基以文求理，以诗探境，画境与诗境相通相悦，以书入画，文以载道，既“师古人”又“师造化...
汕头花鸟画名家林耀 在广州2012年举办的第二届国际艺术品交易博览会中，唯一获得国画类优秀奖作品的作者是一位来自粤东的中年画家。 他叫做林耀，和我们是相知相识的朋友。几十年来他总是心不离画，手不离笔，潜心研究近代名家技法，博众家之长，注重创新，在自我否定中求发展，在艺术发展的道路上，不断追求，完善绘画技巧，也不断完善自己的人生价值。 196...
“役墨以境，写心自然——徐永清花鸟画展”于近日在琉璃厂北京柯岚艺术馆展出。本次画展是“水墨菁华——琉璃厂系列公益书画展”的收官之笔。 本次展出的是徐永清女士新近创作的40余幅花鸟作品。她研习山水画多年，画风颇具个性，笔风大胆，泼辣洒脱，对大自然的有着独到的艺术感悟。她的作品得到了许多书画爱好者的好...
由广州艺术博物院(微博)主办的拙雅之间——赖少其花鸟画展2012年9月1日-12月2日在广州艺术博物院展出。 赖少其(1915-2000)，当代著名书画大师，新兴版画运动创始人之一。据广州艺术博物院院长陈伟安介绍，本次展览共展出艺博院藏赖少其先生的34件花鸟作品。赖少其花卉学陈老莲，梅花学金农，鱼类题材借鉴其松秀的笔墨和金鱼方头方脑的造型等。从1986至1993年是赖少其花鸟画创作的丰产期，题...
翠花鸟花插 翠花鸟花插，清，高25厘米，口径5.9×8厘米。 翠呈青绿色，局部有深绿及黄褐色。花插较高，呈树桩形，主杆粗大，内可插物。花插的外壁 镂雕牡丹花枝，枝上立着禽鸟。下配以镂空雕花红木座。 花插属陈设用品，内可插物。明代玉器中已有花插，多呈筒状。清代的玉花插样式较多，其中树桩形花插较为典型。这件花插所用翠料有较高的透明度，局部绿色深...
由北京视觉经典美术馆、周逢俊美术馆联合主办，著名主持人索妮主持的“尽形得势——周逢俊山水、花鸟作品展”于2012年8月12日下午三点在北京视觉经典美术馆举行开幕仪式，文化部艺术市场司张新建司长、中国艺术研究院美术研究所副所长郑工先生、著名哲学家黎鸣(微博)先生、中国艺术研究院艺术学博士后陈明先生、著名评论家许宏泉先生、著名评论家包立明先生、著名影视剧演员任泉先生等及二百位嘉宾参加了本次展览的开幕仪...
《听荷》 苏百揆 作 南方日报(微博)：您父亲苏卧农在岭南画派传人中自成一体，能否谈谈您父亲在绘画上对您的影响和教育呢？ 苏百揆：高剑父主要弟子有12个，每个人的风格基本上不一样。可以说，我父亲是高剑父最得意的花鸟画弟子。父亲通过自己的生命感悟，认为岭南画派中最具优势的一方面是在花鸟画上，毕其一生对其求索。 父亲还有个观念对我影响很大，就是...
苏卧农采风照 苏百钧写生照 苏百揆写生照 ●南方日报(微博)记者 李培 实习生 郝思远 提到“苏门三杰”，许多人会想到文学史上著名的苏洵和他的两个儿子苏轼、苏辙。在现代广东画坛，也有一个“苏门三杰”，他们是岭南画派第二代传人苏卧农，以及他的两个儿子苏百钧、苏百揆，父子两辈人在花鸟画上研习...
图片资料 我觉得大写意花鸟画的创作是很艰难的。尽管如此，不同历史阶段仍诞生了一个又一个重要的代表人物。 清末民初最杰出的代表就是吴昌硕。吴昌硕的艺术是在内忧外患的形势下，把篆刻、石鼓文吸收到画里，从文字书法的源头来理解民族精神，并吸收上古民间艺术家的创造意识，创造了一种大气磅礴的艺术，体现出一种民族精神。 上世纪30年代至50年代的代表人物...
吴冠南是一位颇有影响力的写意花鸟画家。他的画形写意畅，开合恣纵，收放有度，笔墨淋漓，所呈显的艺术精神与传统经典一脉相承而独具个性。他时常以笔指结合作画，点线交织，色墨冲融，表现出法外生法，不拘一格的创作激情。 江苏省国画院院长 周京新 范迪安：吴冠南先生的作品中，蕴藉着他对传统艺术文化的深度修养，画中的笔墨、书法、诗文等因素都令人晓见他的学殖不同凡响。重要的是，他从深度的传统学术境地中走出...
在中国绘画中，花鸟画是一个宽泛的概念，除了本意花卉和禽鸟之外，还包括了畜兽、虫鱼等动物，以及树木、蔬果等植物。在原始彩陶和商用青铜器上，“花鸟”充满神秘色彩，遗留着图腾的气息。 据史书记载，到六朝时期，已出现不少独立形态的花鸟绘画作品，如顾恺之的《凫雀图》、史道硕的《鹅图》、顾景秀的《蜂雀图》、萧绎的《鹿图》等，虽然现在已看不到这些原作，但著录资料已表明当时花鸟画已具有相当高的水平了。 到...
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