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内画时尚饰品 “想在指尖、手腕上缠绕一幅山水画，随身携带一个水墨世界吗？”追求个性化的时代里，批量制作的装饰品已不受待见，彰显个性、彰显特色的物件越来越受现在的年轻人追捧。近日，微博上名叫@AZ江山阁的工作室，用中国传统内画工艺将一幅幅水墨画绘于玛瑙、水晶戒指、手镯、笔筒、鼻烟壶等饰品上，图案中，或是枯藤老树昏鸦的静谧，或有着百鸟别枝的喧闹，方寸之间尽显鬼斧神工。 时尚...
4月27日，记者从市博物馆了解到，该馆于近期将东区二楼展厅改造为书画专题展厅，并将于五一节期间推出《澄怀观化——馆藏明清山水画展》，作为今年馆藏明清书画艺术系列的首展。展出明清两代山水画题材的绘画作品37幅，其中绝大部分为首次走出“深闺”跟观众见面。展览为期三个月，7月底结束。 据市博物馆研究部的李靖华介绍，市博物馆藏有书画类藏品逾三千幅，但自2...
意象自然‘新山水画’邀请展”在京开幕 嘉宾签到 中国文物网讯（编辑 尉露）4月10日，“意象自然：韩朝、白联晟、杨怀武‘新山水画’邀请展”在北京西城区琉璃厂一得阁书画城五层艺融美术馆开幕。本次画展由北京中国书画收藏家协会主办、艺融美术馆承办。展览持续开放至4月25日。 据展览负责人介绍，本次展览集...
意象自然 - 韩朝、白联晟、杨怀武 "新山水画"邀请展
韩朝如同诸多学院派画家一样，日子由教学、作画、参展构成，单调而丰盈，看似波澜不惊，实则暗潮涌动。他身处激流的感受，源于不甘平庸的性格、广泛的艺术视野、敏锐的个人判断和持续明晰的使命感。 自2008年起开始创作的《山水日记》系列在“造境”的手法运用上进入了更自由的维度。山水的具体物态被刻意地忽略，林泉之境不再是外在于自己的客观对象，亦不是传统山水在图示语言和自然对象之间搭建...
韩朝的山水作品从传统中吸纳精神营养而又赋予画面形式以现代品质，将性情意趣的自然流露与画面结构的理性归纳融于一体，在笔墨结构、山水形象的有效转换中建构现代山水意境，在沉凝浑厚和灵透秀逸的审美平衡中彰显人文底蕴。 画家韩朝善于在当今文化格局中寻求参照，在传统与现代中寻找契合点——其山水画融合了抽象和具象等多方面因素而不觉庞杂，倒显出单纯和纯粹的美学品格，实在是其修养所致。韩朝...
对美术史和美术理论有着深入研究的韩朝深谙此理。多年以来，韩朝一面在绘画技艺上不断锤炼和拓展，一面积蓄着自己的全面素养，不动声色地构建着自己的艺术世界——这个艺术世界是人画一体，艺术实践和理论透析相互推动，人文传统与现代形式完整结合的一个有机体。 韩朝在山水画创作中不断寻求新的元素的介入，使自己的作品焕发出新意。韩朝的山水画兼有宋人的深厚和元人的灵秀，一反当下山水画要么文弱...
韩朝多年从事山水画创作实践，对艺术问题有着十分清醒理智的认识。他对绘画史的发展逻辑，对传统中国画的演进轨迹，对当下的文化情境，对现时代的人文变革，对国际背景下多文化、多画种的碰撞与交流，了然于胸。这得益于他一手坚持绘画实践创作，一手坚持学术理论研究，不仅研习绘画技艺，而且涉足艺术批评。这种兼修并备的做法，练就了他洞察事物本质的慧眼与智性的头脑。因此，他将自己的山水画创作取向，定位在综摄整合、开拓创...
作为一个对于中国山水画研究具有问题意识、在创作上有感觉、有胆识的画家，韩朝致力于发掘山水画笔墨结构背后的形式感与现代格调，并试图在保持传统笔墨味道的基础上，融入现代构成意识和视觉样式；在顿悟性的写意精神和图式的开合中，保持着对于笔墨本体的自觉，同时强调山水画语言符号的独立审美价值……在某种角度看，韩朝的山水画虽然沿用了某些传统山水画的观念和技法，但对于这些观念、技法的解析与...
韩朝博士的《山水日记》系列，采用横幅手卷形式进行构图，一般纵34cm，横136cm左右，这样一种尺寸保留了传统山水画手卷的纵度大致尺寸，横向尺度展开亦能在正常视觉距离内，画面尽收眼底。《山水日记》大部分作品，上部留白，单纯整体，中、下部都是横贯的山体，开合有致，在丰富的笔墨层次中辅以赭石、石绿等色加以点缀，具有鲜活生动气息。有些作品，山体岩石用大块几何形结构而成，极具建筑感，仿佛凝聚着一种自然伟力...
杨怀武 杨怀武简介 杨怀武，字大略；1990年毕业于中国美术学院附中；1994年毕业于中国美术学院中国画系人物专业，获学士学位；2011年中国美术学院中国画系山水专业硕士研究生；现为中国美术家协会会员；河北省美术家协会中国画艺委会副主任；河北省画院国画院研究员；河北美术出版社副编审。 出版《中国当代青年画家——杨怀武》、《意向自然•中国当代艺术家丛书R...
韩朝 韩朝简介 韩朝（本名韩立朝），1970年生于河北。 清华大学美术学院绘画系博士，吴冠中艺术研究中心研究员；中国美术家协会会员。 作品多次参加全国性美术大展和学术邀请展（中国艺术大展•当代中国画展、70年代出生水墨画家联展、第十届全国美展、新经典•重提学院派”全国高等美术院校中国画名师展、第二届今日中国美术大展等）并获奖，分别在中国美术馆、国家博物馆...
白联晟 白联晟简介 1971年生于河北深州。 1993年毕业于河北师范大学美术系，同年留校任教。 2001年于中央美术学院贾又福山水画工作室研究生毕业，获硕士学位。 现为河北师范大学美术学院中国画系主任，教授，硕士研究生导师。 中国美术家协会会员。 北京大学贾又福艺术研究会理事。 中央美术学院贾又福山水创作高级研究班创作课导师。 河北省画院中国画院研究员。 河北省青联...
龚贤山水画 在中国古代山水画中，龚贤的山水画具有独特的表现力。他经过长期的探索与不断升华，创造了前人不曾有过的浑厚、浓郁的山水画新风格。本文以对龚贤山水的技法为切入点，逐步分析其层层复加、多遍积染的笔法和其构置奇巧、大方端庄的构图方式，进而感受龚贤高尚的人格和独特的美学品位，体验龚贤山水画中令人心驰神往的山水意境。 龚贤(1619-1689年)，字半千、半亩、清凉山人等，祖籍江苏昆山，流...
文/马鸿增 我关注张尔宾和他的山水画，算来已有十八年，而起始却是缘于他的一篇文章。 1985年，为纪念傅抱石大师逝世20周年，江苏举办了国际笥的学术研讨活动。我负责纪念评论订的编辑工作，每篇来稿都要过目。张尔宾写的《民族绘画的继承者和开拓者》，分外引起我的注意。那时正当画坛上否定传统的思潮泛起，他在评论抱石的中国画观念时，特别引述了抱石在1929年所说的“真可以伸出大拇指，向世界的画坛摇而...
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