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在我国陶瓷发展史上，寿州窑占有一定的地位，它是唐代烧造瓷器工业中比较重要的窑口之一，向以烧造黄釉瓷著称于世。关于寿州窑的产品，真正追溯其发展历史，应该说其创烧于南北朝的初期，兴盛于隋唐中期，衰落于晚期。早期是用还原气氛烧造出青瓷，釉色为青灰色，胎白质细，有微量的小砂点，到了唐代，开始改用氧化焰烧瓷工艺，创造出独特的黄釉瓷，其特征是胎厚重、质坚硬，呈淡黄色釉，另有蜡黄、鳝鱼黄、桔子黄等釉色。在釉下施...
青花釉里红器始见元代，明中早期曾一度出现，然后便销声匿迹了。直到清康熙才恢复明前期水平，至雍正年间成效显著，不仅青花色蓝纯正，而且釉里红鲜艳亮丽。终于达到了炉火纯青、精妙绝伦的佳境。 这种独具魅力的釉下彩工艺，是分别利用钴料为着色的青花和铜红料在瓷器坯胎上描绘纹饰，然后罩一层透明釉，经入烘炉高温还原焰一次烧成。由于钴料与铜红发色温度要求不同，所以将二者装饰在一件器物，实难烧制成功。难怪令人发...
瓷罐，是一种常见的瓷器器型。最早出现的瓷罐当属东汉原始青釉罐，历史上最有名的盖罐当属明官窑“天”字盖罐，而我所藏的南宋建窑黑釉罐则是罕见之珍品。罐这种器型，至今仍是人们所喜爱的一种瓷器。 在漫长的建窑发展史中，建盏工艺日臻完美，其产品建盏被誉为“名器名瓷，天下无类”遐迩闻名，大放异彩。建窑黑釉罐则名不见经传。建窑黑釉罐高19.5厘米，口底径相若，皆为11.1厘米。造型小巧别致，观其形，内施满...
珊瑚红釉是清初新烧制成功的一种低温铁红釉，釉色红中闪黄，类似红珊瑚之色，深受大家喜爱。珊瑚红釉一般为两道釉，即先用高温烧成白釉器，再上一层珊瑚红釉，再次入低温炉烧成，因此工艺较为复杂。清代自康熙朝开始，除生产单色的珊瑚红釉器物外，还将珊瑚红用作地色，在上面直接用金彩、五彩、粉彩等描绘;或做成开光，在开光内用粉彩、五彩等描绘，显得绚丽多彩、美不胜收。下面介绍两件清代珊瑚红器，与藏友共赏。 图1...
该器高3.5厘米，口径10.5厘米，底径7.5厘米。青釉，厚底露胎，壁腹斜直，薄唇，外侧壁腹上部刻划有二道直线匝纹，于口唇处着四组对称褐色斑点。口沿外缘做工规整，宽为0.5厘米细边，与器物壁腹的上部二道匝线构成上下呼应，使其显得既稳重简约又轻巧大方。外底为平底（图2），露胎，其上有明显轮制旋纹，并有清晰自然的朱红色扁圆形泥点托珠垫烧痕。器的内底亦有四颗扁圆形托珠垫隔痕迹，表明该器物是采用泥点托珠垫...
青花釉里红镂雕盖罐，通高41厘米，口径15.5厘米，足径18.5厘米。 罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。胎体上薄下厚，胎质细腻，青花色彩浓艳，釉里红略暗。附狮钮盖。 罐盖顶堆塑坐狮钮，钮下绘青花莲瓣纹、卷草纹、回纹各一周。罐身、口沿绘青花缠枝花纹、卷草纹各一周。肩部饰下垂如意云头纹，云纹内绘青花水波纹托白莲，云头纹间隔折枝牡丹纹。腹部四面堆塑双勾菱形开光，内镂雕山石、牡丹等四...
这是一只罕见的康熙哥釉、斗彩、五彩加粉彩剔刻开光胆式瓶（见图）。此瓶高40厘米，口径8.5厘米（微残），最大腹径23.5厘米，底径13.5厘米。 第一、哥釉。通体施亮清釉，呈百碎圾状的棕色细开片，不规则布列其中。 第二、此大瓶通体分三部分。左右分别为2个圆形开光五彩纹饰区，开光外为剔刻斗彩缠枝番莲纹。 第三、番莲纹作为主体纹饰，工匠为了突出工艺效果，把釉上红绿彩“拼”、“斗”于青...
辽代瓷器造型可分为中原形式和契丹形式两大类。中原形式的陶瓷器皿，大都按照中原固有的样式烧造;契丹形式的瓷器，都是仿照契丹族传统使用的皮制、木制容器而烧造的，具有鲜明的民族风格和地域特征。 这件辽代绿釉刻花单柄壶（见图），高14厘米，口径4.5厘米，足径7.5厘米，壶小口，口内收，丰肩，下腹部渐内收。壶身肩部一侧有多棱形短流，与之相对应处为双条形绳系。在壶流与系之间腹部一侧有竹节形横柄，柄端有...
清雍正时期民窑的花卉类纹饰非常丰富，有不少花卉图案喜用“过杖”技法，花卉内盘碗的里部越过器口延续到外壁，这种画法通常称为“过杖花”或“过墙花”。雍正民窑青花龙纹盘也常常采用这种画法，龙的头部及前半截身体画在盘心，后半部分经过盘口转折后画在外壁，称为“过墙龙”。“过杖”、“过墙”这种技法，雍正以后十分流行，直至清末。 笔者收藏到一件雍正民窑青花釉里红“过墙龙”瓷盘（见图），高5.4厘米、口径2...
故宫博物院藏红釉刻花云龙纹梨式壶，通高12.5厘米，口径3.5厘米，足径5.3厘米。 壶体呈梨形，直口，口以下渐丰成下垂的圆腹，腹部一侧有长流，另一侧有如意式柄，圈足较高微外撇，无款。壶盖圆顶，有宝珠形小钮，盖侧及壶口沿各有一个小圆环系，以便系绳连接，防止壶盖脱落。通体及足内均满施红釉，腹部暗刻五爪云龙纹。 龙纹细颈长嘴，形态生动，时代特征鲜明。此壶釉面匀净，釉色鲜艳，是元代红釉器中的...
这只白釉珍珠地划花练武图扇弧形枕面残片，是西安古瓷收藏家陈永昌先生馈赠给西安悟陶斋古瓷标本博物馆的，它是件纹饰独特、刻画传神、十分珍稀的古瓷标本（见图）。枕面残长20.3厘米，宽14厘米，整体呈折扇扇面形，高度不知。枕面用划花手法画出人物、白云、青草和双线边框，以特制工具在其余空白处点印细密空心圆圈为“珍珠地”，构成一幅完整的珍珠地划花练武图画面。 珍珠地划花工艺自唐、五代密县窑开创后，迅即...
唐代青绿釉贴花纹陶豆钵 唐代初年，中国的文化精神由魏晋，南北朝的虚实转入唐代的壮实。学术方面的发展也由玄学转化为经学，这种虚实相间的精神表现，直接的影响了陶瓷艺术上的进一步发展。不再被先前莲花造形所拘束，而是逐渐走向丰富活泼的艺术技巧。 下面介绍一个唐代初年六世纪末至七世纪初年的青绿釉贴花纹陶豆钵收藏品。 豆钵内外洒满青绿色釉，艺术上采用对称排比的贴花纹饰。纹饰的造形复杂，母题的...
一、“福山寿海”金彩碗 图1、2 :高6厘米，口径11.8厘米，足径3.8厘米，窄玉璧底足，斗笠形，胎骨灰白。全器内外均施黑釉，外壁施釉不到底，见有部分聚釉现象，釉面黑而光亮多粗气孔。碗内壁金彩描绘成太阳射线状纹，开四朵分布匀称的云团形窗，窗内顺时针依次分别用金彩书写的行草“福”、“山”、“寿”、“海”四字，字体刚健流畅、韵味无穷，给人以清新的艺术享受。碗心无纹，口沿银皮包边，可惜银边绝大部分已脱...
熊希龄曾在1913年7月被袁世凯任命为国务总理，后以实业、教育与慈善事业为己任，是一个颇为传奇的人物。光绪年间他作为随五大臣出洋考察的参赞官之一，东渡扶桑，回国后即向湖广总督端方上书，提出一设学堂、二设公司的建议，并身体力行，在沅洲创立务实学堂，又在醴陵的姜湾办起醴陵瓷业学堂，以实现其“实业振湘”的主张。 醴陵瓷业学堂开办两个月之后，各速成班学员手制瓷品烧制出来，竟完全以崭新的面貌出现，彻底...
元代香炉不脱宋代风尚，以中小型为主，在新出的样式中，最有创意的为悬足香炉，它在原有三足基础上，于器底多加一个圈足，使得胫部的承足因高于圈足而呈悬空状，故被称为悬足炉。笔者的藏品中有一件景德镇窑的蓝釉悬足炉，虽然其双耳部位已伤残，但其端庄典雅、古朴清秀的风格依然留存，耐人寻味，这种感觉在同时期不同窑口的悬足炉中是无法体会到的。 此件胎体厚重适宜，器高7.5厘米，口径10厘米，足径7.8厘米，玲...
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