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经春秋一代数百年物质与技术条件的丰厚积累，到了社会剧烈变革、生产力迅速发展进步、思想文化繁荣活跃的战国时期，玉璜制作与使用也步入了一个空前发展繁荣的高峰阶段。较前代同类器而言，战国玉璜的形制与艺术风格均发生了剧烈变化，不仅数量众多、形制繁杂、流播地域更为广泛，还出现了出廓式、镂空式、层叠式、分节套合式等诸多精美绝伦、巧夺天工的崭新品种。以下依据形制与纹饰图式的区别，将常见的战国玉璜（珩）大致分作以...
佛手又名九爪木、五指橘、佛手柑、佛手香橼、蜜罗柑、福寿柑，为芸香科常绿小乔木，主要产于闽、粤、川、浙等省，以金华佛手为最，被称为“果中之仙品，世上之奇卉”。 多年前，笔者初入收藏时所得的第一件玉器，便是清代白玉雕佛手（见图）。其整体圆润卷曲，造型为佛手果形式，果实如拳，开张如手指。随着时间的推移，我慢慢地悟出这佛手的雅趣。 佛手雕刻有佛手果和如来佛的神手二种表现形式，除白玉质地外，明清...
银熏炉 清 高67厘米，腹径34厘米 一对，整体造型非常独特，形制相同，题刻内容有异。炉身分上、中、下三节，用子母口套接。 上节如盖罐，侈口，矮束颈，圆肩，鼓腹，底中空为子口，腹饰一周云雷纹为底的夔龙纹。盖如圆饼，盖钮为小象驮瓶，寓意“太平有象”，象为圆雕，极具神采，背搭折枝花卉披毯，毯上置瓶;中节如鼓，贯通上下，器壁镂空成花果状，便于出烟，下节如圆鼎，子母口，直领出台，宽肩，扁...
有清一代，能在帖学盛行的书坛上力图创新求变、另辟一方天地的书法家当属“扬州八怪”，而郑燮（号板桥）和金农（号冬心）可谓其中的佼佼者。对此，康有为有过精辟的评价：“康乾之世，已厌旧学，冬心、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。”看到这段评语，再看郑板桥的一幅《隶书轴》，领略板桥体“六分半书”的旨趣神韵，让人顿生眼前一亮之感。 这幅《隶书轴》，纵84.5、横49厘米。识文多为喻世警语名言，...
章怀太子李贤（654年——684年）是唐高宗第六子，贵为皇太子的他曾经奉诏监国，却最终遭到时称“天后”的生母武则天的猜忌与贬黜，终于在流放之地受逼自尽。只有章怀太子墓中出土的《狩猎出行图》，可以让那些为章怀太子扼腕叹息的人们稍感欣慰：在这幅壁画中，这位壮志未酬的王子，显然在另一世界最终获得了自由驰骋的空间。 《狩猎出行图》位于章怀太子墓墓道东壁，高100——200厘米，长890厘米，是极为壮...
此钱为宋孝宗赵乾道年间（公元1165-1173年）铸。面文为真、篆二体，钱文四字旋读，楷书钱为孝宗御书，铜钱仅见折二对钱。光背及有星月纹者较多，背“正”者少见。乾道钱的特点是多有纪监背文，背文有正、同、春、松、邛、广、裕、丰、安等三十多种钱监名。乾道铁钱，面文为真、隶、篆三体，小平、折二、折三品种繁多。乾道铁钱铸造一般，铜钱铸造精美，内外廓及钱文均精整有致，承袭了北宋钱币的风范。乾道铁母种类较多，...
这块双龙戏珠和田青白玉牌（见图），呈长方形，长6厘米，宽4.4厘米，厚0.5厘米;泛淡青绿色，滋润可人，呈一种玻璃光泽。玉牌双面雕着浅浮雕山水诗文图：其中，正面刻一组“长江秋景图”，画面中江岸的茅屋旁屹立着两棵挺拔的松树;背面刻“秋水长江一色天”诗句，苍劲有力的行书仿佛书法家书写在宣纸之上。玉牌上方镂雕双龙戏珠，虽有一处绺裂，但不影响观赏。总体来看，这件玉牌是一件不错的收藏佳器。 玉文化是历...
阿拉伯文景泰蓝香炉 清，高10.5厘米，腹径17.5厘米 直口，窄折沿，矮领，扁鼓腹，炉身较矮，平底，三柱足。口沿及足底露铜胎，外腹壁、外底、足部施珐琅彩。主体图案是腹部的三组云朵状开光，以鹅黄作底，红色作边，其内是黑色的阿拉伯文，意为“最贵的记主词（吉克尔）是念清真言（万物非主，唯有真主，穆罕默德是真主的使者）和赞美真主”。开光外用红、黄、蓝、白、黑、绿彩做出植物花卉纹饰，底部正中有...
乾隆朝是清代鼎盛时期之一，史称康、雍、乾盛世。 乾隆于雍正十三年（1735年）即位，执政六十一年，活了88岁。其间多次下江南，既有私访，也有巡幸，极尽人间享乐，沿途修行宫耗费的银两难以计算，前朝时期积累的财富被他尽情挥霍。表面上的繁荣昌盛，掩盖着故步自封。 “乾隆通宝”背“福寿康宁”钱币（如图），清代为了庆祝皇帝登基，宫廷喜寿，由官局铸造了一些流通年号的吉语钱，它较流通钱厚重大样，馈赠...
中国历史上，青铜器不仅是“重器”，而且还是“贵器”。在周代，作为礼器的青铜器也不是一般人能享用的，如何鉴赏铜器，你专业吗？ 生坑：指新出土的古铜器，或者是出土虽有几年，器物还保持着新出土时的状态，表面还没有被灰尘，油污等污染，并且也没有做过任何人工处理。 熟坑：指传世的或出土很久的古铜器，由于经常玩赏，铜器表面凸起的部位被手摩挲呈现出光亮熟的状态;还有一些是新出土的铜器有意上蜡...
明代，尤其是明代中期，花鸟画在前人基础上有了很大的发展。由于当时的江南吴地（今江苏苏州市）经济发展、人文荟萃，花鸟画的代表人物有相当部分出于此地域，陈淳、陆治、周之冕就是此中出类拔萃者。 说起陈淳一生的经历，好像很简单：明长洲（今苏州市）人，科举上一生仅仅是个诸生，因而终身布衣。可是由于文献记载的混乱，倒使他复杂了起来。首先是他的名，像谭正璧编《中国文学家大辞典》、廖盖隆等编《中国人名大辞典...
这件是西周的毛公鼎，台北故宫十大镇馆之宝，该鼎于清代末叶道光28年（公元1814年）前后，在陕西省岐山县出土。毛公鼎出土后，经多次转手秘藏，经多次转手秘藏，抗战时，差点被日军抢走，抗战结束后，毛公鼎回归故宫。 毛公鼎高53.8厘米，铭文中有阳文网格线，是西周中晚期制铭的习惯。毛公鼎在中国古文字学与书法艺术上的地位举足轻重。
在咸阳市文物保护中心精品陈列厅中，摆放着一件精美的瓷器珍品，非常引人注目，这就是长武县博物馆旧藏的青花人物罐。 罐高34厘米，口径15厘米，足径18厘米。通体厚重浑圆，丰肩，鼓腹，腹自上至下渐收。足直下至底，平底，矮圈足。通体施以青花纹饰。采用颈、肩、腹、胫四段分开的装饰手法，自颈部至足部以三道卷草纹带将整个罐体纹饰分为四层：第一层，在颈部饰有一周狭窄的缠枝菊花纹带。第二层，在肩部饰有缠枝莲...
花鸟四屏纸本设色，每幅长140厘米，宽37.5厘米。广州美术馆收藏。 把明清的围屏画取下并伪造成前人的真迹，是作伪者的手段之一。图为清代画家任薰《花鸟四屏》。
清嘉庆黄地粉彩缠枝烛台 烛台在明清两代十分盛行，这与蜡烛工艺的改进提高分不开。我国在宋代以前，一直还在使用蜂蜡和白蜡作为蜡烛的主要原料。到明清时，我国南方因地制宜，首先使用植物油制作蜡烛。《天工开物-膏液》还详细记载了用皮油制造蜡烛的方法，这种植物油蜡烛使烛台变得更为普及。 八方蜡台的异域风情 明代初年流行八方烛台，烛台上置蜡烛形插柱。这种烛台是明代早期根据国外市场的需求而生产的...
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