“波浪釉”、“堆粉青花”、“带鱼龙”、“铁2012年5月28日之后，无论胎釉和制作，均一朝不如一朝，走的是一条下坡路。嘉道之瓷已明显不能与雍乾时代的精瓷相比。当然，也偶有精进之物，但总体说来，大都比前两朝粗糙。这是一个总体原则，须在鉴识时把…[全文]

    清乾隆官窑粉彩瓷器传世品非常多。它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步发展本朝瓷器，从而创造出许多新颖的粉彩瓷器。清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，也反映出皇帝直接关注制瓷的情况。乾隆帝对有些粉彩器…[全文]

    就梅瓶自身的发展历史看，明代的梅瓶在造型上经已完全程式化，但众多材料表明它们在用途与使用方式上却一反传统。本文试图通过对该 问题的探讨，来加深对明代梅瓶所具社会功用的了解与把握。 梅瓶的本名及传统用途 我们称之为梅瓶的东西始…[全文]

    一、福建平和等窑： 1991年6月接薛翘先生来信，得知在文物普查过程中．福建平和县山区发现了仿晚明景德镇外销瓷的窑址，产品 主要为青花瓷及釉上红绿彩瓷 。并得知这类遗址已发现十几处，均有一定规模。经初步比较，发现它们与景德镇同期产品…[全文]

    在中国的传统文化中，帝王之家一般都不重视工艺技术。《论语·子罕》记载，孔子曾用轻篾的口吻说："我不去做这些事，是因为它属于技艺之列的缘故。"这样一个有四大发明，有伟大古代文明的大国，传统官方文献中关于工艺技术的系统记载仅有战国初期齐国的《考…[全文]

    由于稀土元素具有4fx5d16s2 电子层结构，电价高、半径大、极化力强、化学性质活泼及能水解等性质，故其应用十分广泛，尤其在特种陶瓷及功能材料方面具有广阔的发展前景。 Si3N4陶瓷 Si3N4 陶瓷硬度高、强度大、热膨胀…[全文]

    2015 年 7 月 1 日至 10 月 18 日，墨西哥国家艺术总局 (Instituto Nacional de Bellas Artes, INBA) 举办了由该国国家美术馆 (Museo Nacional de Arte) 策划和制…[全文]

    9 月 21 日，纽约邦瀚斯将举办《科技历史》主题专场拍会，届时将呈献美国医生乔治·迈诺特 (George Minot， 1885 – 1950) 因为人类恶性贫血治疗所做出的卓越贡献而荣获的诺贝尔生理学与医学奖珍贵奖章（包括诺贝尔奖证书及…[全文]

    24 年前失窃的法国雕塑艺术家奥古斯特·罗丹 (Auguste Rodin, 1840-1917) 名作《少女与蛇》 (Young Girl with Serpent) 现已在纽约追回。图为此前失窃的罗丹雕塑珍品《少女与蛇》。 中国文物网…[全文]

    “密香，欲取先断其根，经年，外皮烂，中心及节坚黑者，置水中则沉，是谓沉香……” 沉香，又称“沉水香”，自古以来被列为众香之首，众香之王，有“香木中的钻石”之称。几千年来，沉香以不同的艺术姿态展现在人们面前。在中国的香学文化中，上至皇室朝廷，…[全文]

    1943 年布面油画作品《Moses and the Idolaters》，尺寸为 15 1/2 x 21 1/2 英寸（装裱作品）。Ralph Chessé（美国人，1900–1991） 中国文物网7月14日编译报道：乔治亚大学的乔治亚…[全文]

    1939 年由维克多·弗莱明执导的《绿野仙踪》 中国文物网7月14日编译报道：值彩色印片法诞生 100 周年庆典之际，纽约现代艺术博物馆推出了“绚丽的彩色印片法：从乔治·伊斯塔曼纪念馆到超越”（Glorious Technicolor: …[全文]

    元代在我国历史上时间短暂，陶瓷生产的时间也非常有限，元代瓷器的存世量也就可想而知了。 从现有的出土和传世器物看，元代瓷器的工艺有以下主要特点： 1、最明显的是底足不上釉，露胎 2、器物底足呈乳钉状突起，有旋纹 3、器物圈足修胎草率，…[全文]

    元代陶工在制备瓷胎时于瓷石中加入高岭土有如下的意义： 1.扩大了瓷石的使用面：就景德镇一带的瓷石矿来说，风化程度较大的表层瓷石总是不丰厚的，中、下层瓷石，尤其是下层瓷石占整个瓷石蕴藏量的绝大部分。上层瓷石虽可单独制瓷，但开采量有限，而深处…[全文]

    五彩：瓷器釉上彩的一种。又称“古彩”、“硬彩”。五彩，含多彩之意。特点是颜色丰富繁多，五彩斑斓。基本色调以红、黄、绿、蓝、紫等为主，主要着色剂为铜、铁、锰等金属盐类。系在已烧成的素器上以多种彩料绘画图案花纹，再于770℃—800℃彩炉中二次…[全文]

    "斗彩"是在釉下青花瓷器上，再加釉上红、绿、黄、紫等各种彩料，经炉火烧制而成的。 何谓"斗彩",说法不一，一般认为斗彩因是在大窑烧成的釉下青花上加各种彩料经炉火烧制而成，两种彩同时运用在一件瓷器上，有釉下彩与釉上彩争奇斗艳之意，故名日"斗…[全文]

    一、粉彩走兽的涵义 1、粉彩的定义 粉彩是一种线条纤秀、画面工整、色彩柔和、绚丽粉润、形象逼真的传统陶瓷釉上彩装饰。 粉彩瓷又叫软彩瓷，是釉上彩的一个品种，所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度…[全文]

    制陶新工艺 白陶是指器胎的表里都呈白色的一种陶器，采用含铁量比陶土低的瓷土或高岭土制作而成。刻纹白陶的创制和使用，是商代晚期制陶工艺的新成就，它的硬度耐火度吸水率都较以往的陶器有质的飞跃，并为后世制瓷业的发展涤讪了重要的物质基础。 尊贵…[全文]

    定窑，是继唐代邢窑而起，在邢窑的影响下烧造白釉瓷的我国北方的一个着名窑口，也属宋代五大名窑之一。此窑原为民窑，北宋年间，因一度烧造宫廷定烧瓷而声名鹊起。定窑窑址在今河北省曲阳县的涧磁村和东西燕山村。这个地方，在唐宋时属定州，定窑也就因此而得…[全文]

    清代康熙朝（1662——1722），经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御器厂，青花瓷器取得了突出成就。 康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。 康熙青花分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是…[全文]

    中国传统的低温黄釉，从汉代开始历代就都有烧制，但明代以前的低温黄釉的色调不是真正的黄色，多数为黄褐色或深黄色。黄釉瓷到清代达到顶峰。清代黄釉瓷在沿袭明代黄釉瓷的基础上，逐步发展，并在器型、纹饰上有所创新，黄釉釉色的种类也随之增多。 时代特…[全文]

    何谓洋彩？督陶官唐英说：「洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅画法」；「圆琢白器，五采绘画，摹仿西洋，故曰洋彩」;再释:「人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。所用颜料与法琅色同。」《活计档》将磁胎洋彩与磁胎画珐琅同时归入「乾清宫珐琅器皿」，《陈设档》…[全文]

    陶瓷鉴定，不单单是看器型、辨胎釉、论纹饰，了解历史背景等途径，对“入门级”收藏者来说，专家建议不妨从底足着手。 例如，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺纹及切削纹）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”（窑红）、“垫烧痕”、“湖米底”、“敲…[全文]

    紫砂壶壶式 紫砂壶有繁多的式样，除了花货、光货、筋囊三大类外，还有一些基本壶式，如洋桶、石瓢、汉方、莲子、一粒珠、龙蛋、四方、八方、梅扁、竹段、鱼化龙、寿星等。之所以叫基本壶式，是因为具体到每个艺人所做的同一种壶式，又会有小小的区别。 …[全文]

    紫砂陶一向以茶壶生产为主，这主要是由于茶壶是茶文化的一个不可或缺的组成部分，同时也是百姓和文人日常必须的生活用品。在我国农业文明的社会中，实用功能是物质器皿具有生命力的一个价值标准。 作为紫砂陶一个门类的紫砂雕塑，其历史几与茶壶同步。明代…[全文]

    紫砂壶是一种商品，和所有的产品一样，在生产制作、销售时都是分等级的。 粗货 是面向一般消费者的大路货，供茶馆和一般市民家庭使用。器形简练大方，做工相对简单，大批量生产，价格低廉，经济适用，有很好的宜茶功能，是实用陶器，历来不属于鉴赏壶之…[全文]

    紫砂壶成形采用泥片镶接法成形，即先将湿紫泥拍打成一定厚薄均匀的泥片，分别做出壶的各个部件，再粘接在一起，成为一个壶的雏形；再加以修整、完善，才算制成壶坯。由于紫砂有圆器和方器两类，故又形成“拍身筒成形”及“镶身筒成形”两种基本成形工艺。 …[全文]

    中国古代瓷器还有一种独特的文化特征，即瓷器上的题记。所谓瓷器题记，系指在瓷器上题写的各种文字。它不仅是一件瓷器的“自白”和“官言”，也是一定时期和一定区域的社会政治、经济、文化、民众生活、风俗习惯等诸多方面的反映。因此，作为中国古代瓷器文化…[全文]