在中国传统绘画中，花鸟画作为重要分类之一，一直被赋予着吉祥的寓意和精神的象征，花卉题材大多局限于梅、兰、竹、菊，荷花、牡丹来象征坚贞、高洁、清逸、富贵等等美好的寓意。这种状…[全文]
《枇杷山鸟图》页，宋，绢本，设色，纵26.9cm,横27.2cm. 本幅无款识。钤鉴藏印“宋犖审定”、 “宣统御览之宝”。裱边题签：“宋人画枇杷山鸟”。 图绘江…[全文]
明初相当长的一段时期内，雍容华丽的“院体”和雄劲阳刚的“浙派”占据了画坛的主导地位。一直到明代中叶，随着城市经济的发展与文人个性意识的自觉，尤其是苏州“吴门画派”的崛起，承…[全文]
明末清初，在南京地区聚集了一批画家，他们遁迹山林，以诗画相酬唱，虽画风不同，但志趣相近，并且多以南京一带的山林风光为题材，画史上称为“金陵八家”。龚贤为八家之首，成就最大。…[全文]
井冈山那郁郁葱葱、逶迤不断的群山，在上千年的中国山水画史上，从未进入过画家的视野，直到20世纪成为革命圣地，才受到画家的重视，成为山水画创作的重要题材。 许多画家接踵到…[全文]
约一年多以前，何亚萍给我看了两幅画的草图，皆为战争题材，其中一幅是中国几乎家喻户晓的故事《赤壁之战》，另一幅不知何故没画下去。何亚萍2001年在上海创建个人油画工作室并举办…[全文]
画家简介 孙增弟，中国画画家，1943年生于青岛。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、山东画院高级画师、山东新闻美术家协会副主席、青岛画院高级画师。 孙增弟…[全文]
张大千被认为是中国画史上“有数的画荷大家”，他在花鸟画上的造诣，不仅来自对古人的追摹，更来自于对各种花卉的养殖和深入观察，以及对古代有关画谱的烂熟于心。 “田田翠盖凈…[全文]
