本文探讨的是一幅明代中期弘治前后画在盘子上的瓷画（图1、2）。画面中的主体是一只喜鹊和一只白鹭，故称之为《鹊鹭图》。从残盘内底所绘的构图看，居瓷画下半部的白鹭站在两朵水浪中…[全文]
这件梅瓶（见图）高20厘米，口径5厘米，底径8.1厘米，肩宽18厘米;外施褐色酱釉，釉层厚薄不均，颈部较薄，肩部较厚，施釉不到底;从露出的胎足可见胎质较粗，胎土的含铁量较高…[全文]
罐高10.9厘米，口径4.7厘米，足径5.7厘米。小口，下腹急收成圈足。罐身以勾线填色的青花楷体“百”、“子”、“千”、“孙”字为图案。青花字写得浓郁、遒劲，把多子和多福的…[全文]
中国有着悠久的文化历史。体现在中国历代瓷器上的纹饰图案的文化内含是丰富多样的。归纳起来大致有神话传说，历史人物故事、宗教文化、飞禽走兽、花卉翎毛，以及风俗习惯等。释其文化寓…[全文]
由于明末政治的腐败及农民战争的爆发，使天启年间留传下来的瓷器极少。对后世出现的天启瓷的鉴定，要注意以下几点： 一、天启瓷除个别官窑器外，所见大多为民窑器。 二、…[全文]
万历朝历经的时间比较长，官窑器署款也最多，款识多以“大明万历年制”六字两行楷书款为主，兼有篆书，“万历年制’’和“大明年制”的四字款少见。大多用青料书写。 前期青花官…[全文]
明代的青花瓷发展到嘉靖、隆庆、万历三朝，风格变化很大。 因为嘉靖帝崇尚道教，所以瓷器上大量出现了云鹤、八卦等道教图案，纹饰纤细，人物修长，圆器足脊内敛，有的几乎能以手…[全文]
款识也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里、身的中部或口缘等部位，书写上某某皇帝的年号，如“大明成化年制”等字样，以表示纪年。这种年款，有一部分是专为宫廷烧制的，叫“…[全文]
从嘉靖朝开始，景德镇实行“官搭民烧”的制度，民窑无偿为官窑搭烧瓷器，好的上交，次品留作民用，这虽说是官窑剥削民窑的一种方法，但民窑瓷器质量因此明显提高，官窑专用的“回青”料…[全文]
