长年是很多人的愿望，清唐甄 《潜书·厚本》：“岂惟无疾，亦且长年。”长年，当是人们最普遍亦是最朴实的愿望。齐白石也是表达这个愿望，长长的鲶鱼谐音“长年”， 有长寿大贵之意。…[全文]

    浙江省宁波博物馆（微博）藏有一件国内罕见的唐代秘色瓷荷花托盏。该托盏为1975年宁波市和义路遗址唐“大中二年”纪年墓中出土，包括茶盏和盏托两件器物配套组合而成。茶盏高6.5…[全文]

    此攒盘作于清康熙年间，由内外两层共12件大小盘组成葵花式样。盘折沿，浅腹，平底，圈足。盘内五彩绘花卉蝴蝶纹，沿面红彩描金，盘外壁红彩八吉祥纹，并描金篆书“瘦”字。 攒…[全文]

    继任伯年之后，晚清海上画坛升起了一颗璀璨夺目的明星，他的画风引领画坛时尚，风靡大江南北，甚至隔海的日本也深受影响，他就是吴昌硕。吴昌硕对诗书画篆均有精深的造诣， 其中绘画成…[全文]

    明代，尤其是明代中期，花鸟画在前人基础上有了很大的发展。由于当时的江南吴地（今江苏苏州市）经济发展、人文荟萃，花鸟画的代表人物有相当部分出于此地域，陈淳、陆治、周之冕就是此…[全文]

    王原祁的夏日山居图 清朝 轴‧纸本‧设色画，96.5 x 49 公分 故宫博物院，台北 《仿王蒙夏日山居图》画风近似元代王蒙深秀细密，布局繁复紧凑。…[全文]

    仇英的《松溪横笛图》 约1545 年 轴‧绢本‧设色，116 x 65.6 公分 南京博物院，中国 《松溪横笛图》采用高远的布景法，右边的山崖突出，…[全文]

    《秋郊饮马图》是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。图中画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。此图布局讲究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人马置于右半部，人马向左方…[全文]

    赏石作为艺术品拍卖的一个板块，近年来上拍的石头越来越多。那么，古石拍卖在内地于何时起“一路走来”？在此过程中，有哪些夺人眼球的精品？它们的成交几何？投资收益情况又是怎样？在…[全文]

    中国与日本之间的交往，早到唐代便有文献记录，许多关于文化、宗教、文学、艺术方面的交流在其中均有描述。 中国的瓷器，在非常早的时候就作为商品经过海路与陆路两条丝绸之路…[全文]

    看到民国电视剧或电影，总会联想到一个穿着长马褂，从口袋里掏出一块精美的怀表的经典场景。在民国时期，洋人带来了钟表，可以精确了解时间。而小巧精致的怀表更是价格不菲，成为有钱人…[全文]

    贾雨村是个大奸雄，两面派，先是投靠贾府，步步高升，可是一旦贾家势败，他是“投石下井”的忘恩负义的反戈一击者。 此人有才有识。说他不重要，他是黛玉的业师，又是宝玉的知…[全文]

    在永康市博物馆，有一件国家一级文物北宋婺州窑青瓷堆纹瓶，十分引人注目，可以说是婺州窑堆塑艺术的代表作。浙江新闻客户端《八婺之宝》第六期，让我们一起来感受这件“镇馆之宝”的魅…[全文]

    一个葫芦市场价一千到三千块钱左右，是不是吓您一跳？聊城市堂邑镇路庄村，是远近闻名的葫芦村，被称为“中国葫芦第一村”。在这里几乎家家户户种葫芦，大的小的，各式各样的葫芦随处可…[全文]

    泥料：紫泥的色泽应紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，本山绿泥应黄里发青。紫砂壶的表面不论偏紫、偏红，养壶不久都应有油润的感觉，而不是枯、乏，显得没有活力，像老人的皮肤一样缺乏…[全文]

    元代是蒙古族统治的朝代，在中原传统文化和宋、辽、金文化的影响下，对传统的制玉制度和琢玉工艺十分推崇，他们仿效宋代官办玉制度，并用现有的制玉技术，设置了专门督办制玉机构。元代…[全文]

    在号称“千岛之国”的印度尼西亚度假，享受着阳光、沙滩、海浪以及巴厘岛的发呆，但是作为一个文物收藏爱好者来说，每到一个国家、一个城市，参访当地的博物馆是必修的课程。凭借着手机…[全文]

    王蒙（1308—1385），字叔明，号香光居士、黄鹤山樵，浙江吴兴（今浙江湖州）人，是元代著名书画家赵孟頫的外孙。他善画山水，亦工诗文书法，在书法绘画上自幼受到外公赵孟頫、…[全文]

    赵孟頫有着深厚的学养和功力，不仅提出“作画贵有古意”的主张，并且还把它和“不求形似”的士大夫画相结合，再融以“师法自然”，就此奠定了元代文人画的理论基础。明人王世贞曾说：“…[全文]

    董其昌的《夏木垂阴图》 明朝后期 轴‧纸本‧水墨画 ,321.9 x 102.3 公分 故宫博物院，台北，台湾 根据董其昌自题，本幅是观董源之画后追…[全文]

    文征明的《古木寒泉》，1549 年，轴‧纸本‧设色，194.1 x 59.3公分，现藏于台北故宫。 《古木寒泉图》中，一棵松树及一棵柏树依靠着生长，柏树的枝干张牙舞爪…[全文]

    元代瓷器是中国陶瓷发展当中的重大转折点，在陶瓷装饰历史上有着划时代的意义。器形多样，装饰手法繁多，釉彩各异，烧制技术是革命性的创造，开创明清和现代瓷器的新格局，以至于影响到…[全文]

    从元代开始，随着文人进入画坛，绘画的材料由原先的绢本渐渐改用了纸本。绢本利于勾勒、渲染，而纸本较粗糙，笔墨易出现迟涩、松毛感，因此也就形成了元代绘画“干笔皴擦”的笔墨特点。…[全文]

    许昌金雨古陶瓷博物馆藏品 窑口：定窑 年代：北宋 规格：口径14厘米 笔洗是用来盛水洗笔的文房用具。这件定窑洗敞口，斜腹，卧足，近底处内折。细白胎，施满釉，釉色白中闪…[全文]

    吴湖帆《万松金阙》 文化意蕴是任何艺术作品中审美的具体体现，它的高下雅俗直接关系到作品的艺术价值。特别在传统中国画中，在论述中国画概念的时候，我认为，冠以国名的“中国…[全文]

    浙江省宁波博物馆藏有一件国内罕见的唐代秘色瓷荷花托盏。该托盏为1975年宁波市和义路遗址唐“大中二年”纪年墓中出土，包括茶盏和盏托两件器物配套组合而成。 …[全文]

    龙泉窑青釉莲瓣纹碗 莲瓣纹是古代陶瓷最为流行的花纹装饰，始于春秋，盛于南北朝至宋，流行于整个封建时代。春秋战国多用立体莲瓣作壶盖上的装饰。魏晋至隋代，莲瓣纹常用堆塑手…[全文]

    加彩陶又称“彩绘陶”，在新石器时代晚期的良渚文化和龙山文化就有出现，其中以屈家岭文化和良渚文化的朱绘黑陶较为突出，从总的类别上也可以归于“彩陶”。 加彩陶又称“彩绘陶…[全文]

    该盘（见图）是宣统时期景德镇官窑生产的色地彩瓷器，为清宫旧藏器物。其制作工艺精良，造型优美，釉色鲜亮匀净，黄绿色彩搭配协调，是比较典型的宫廷御用品。盘高3厘米，口径13厘米…[全文]