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宋代的单色釉瓷取得了很大成就，名窑遍布全国，其中最著名的为：“汝、钧、官、哥、定”。五大名窑。 汝窑 汝窑瓷为宋代五大名瓷之首，窑址在今河南省宝丰县清凉寺村一带，宋时为汝州地，故名。汝窑除烧青瓷外，兼烧黑瓷、酱釉瓷和钧釉瓷，以青瓷最为精致。汝窑青瓷的胎质细密，呈深浅不同的“香灰色”。与同期官窑器很相似，釉色以粉青为主，另有天青和卵青。釉层透明和不透明的均有。釉青一般都呈一种内蕴...
瓷器的装饰技法是指装饰所运用的工艺和技术。装饰特征则是指因运用不同的装饰技法而在瓷器的装饰特征，也是鉴定瓷器不可缺少的基本知识。 紫口铁足：南宋官窑、传世哥窑及宋代龙泉窑个别品种。因为胎骨含铁量较高，在还原气氛中焙烧时，器口釉汁下流，釉层薄处胎色微露便呈紫色，足部露胎部分呈现铁黑色，即所谓的“紫口铁足”。 金丝铁线：传世哥窑瓷器，由于烧制时胎釉膨胀系数不同，形成釉面开片，大纹片呈现黑色...
明弘治 黄釉青花花果盘 鉴定弘治时期的瓷器，主要从如下几个方面入手： 第一，胎质与成化时相同，修胎规整纤巧。 第二，釉面肥腴滋润，洁白光亮（白色居多，也有的白中闪灰色）。 第三，纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和秀逸。 第四，盘有踏底现象。由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。 第五，圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑盘碗之...
瓷器鉴定是一门新的学科，也是器物学的组成部分之一。在考古发掘的许多古墓、古文化遗址中出土了不少各窑口的瓷器制品，有相对年代和绝对年代的器物，这为我们鉴定越窑瓷器的年代提供了典型的标准器。根据考古发掘中所接触到的越窑瓷器，在鉴定时必须掌握五大要领，即越瓷的造型、纹饰、釉胎、支烧工艺与款铭。这五个方面互为补充，不可偏废，偏重一方面而忽视其他方面，鉴定便会有误差。五个方面联系起来看，对一件器物的断代、产...
弘治一朝共18年，从史料记载看，官窑的烧造活动并不多，传世实物也较少。从青花瓷器的特征看，弘治青花与成化青花诸多相似，界线不鲜明，如果没有年款，二者较难分辨，古陶瓷界历来有“成弘不分”之说，弘治青花瓷器的特征，只是与成化青花相比较而言，粗看不易察觉。 胎釉：洁白细腻、纯净轻薄。到弘治后期，渐趋厚实，已向正德时期厚胎过渡。釉也为肥厚滋润型，色泽白中泛青（有人又细分为灰青类、卵白类、亮青类，其实...
康熙时期的瓷器，造型多样，品种丰富;新品种尽出不穷，多达百种以上，为前所未有。在器超过一米，浑厚奇伟;小器玲珑透剔，巧夺开工。除官窑器处，民窑日用器数量也相当可观，青花和五彩广泛流传，贸易瓷外销增多，兴旺的民窑给景德镇瓷业带来空前的繁荣。官窑和民窑相互促进，技术迅速提高，品种不断创新。独步当朝的青花，绚丽多姿的五彩，刻意追步的仿古瓷，以及崭露头角的粉彩和琺琅彩等等，为雍正、乾隆时期生产的盛世奠定了...
清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。清代瓷器的造型：顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。 明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。釉...
洪武时期瓷器的鉴定方法主要有： 1、元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红斑，自元代开始出现，经明代，沿续到清代乾隆以后才完全消失。 2、釉面多为青白色，色泽清雅、柔和悦目。洪武时期瓷器以青花瓷最为出色。 3、所绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大，为大花、大叶，到洪武时则明显缩小。 4、陶瓷底足中心乳钉状突起，是...
哥窑是宋代五大名窑之一，从明代开始出现了大量的仿哥窑瓷器，到了清代发展到了顶峰，其逼真程度往往令人难以分辨真假。所以哥窑的传世真品的鉴定有其一定的技巧。 一、哥窑瓷器必须具有众所周知的“金丝铁线”、“紫口铁足”。金丝铁线是哥窑的与众不同的裂纹，大纹为“铁线”，有的显蓝，大纹中套的小纹为“金丝”，有的不一定显金黄，大纹小纹合称为“面圾破”，它应当是密而不疏，曲而不直;紫口铁足是哥窑显露的较为特...
清代釉里红的烧制，经康熙、雍正、干隆三朝的高度发展，至嘉庆朝已经趋向停滞保守的状态，烧造数量明显减少。嘉庆初期，因乾隆皇帝为太上皇，故一切因循旧制，包括瓷器的生产，且有些瓷器还署乾隆款，故其制作方式与前朝无大的差别。随着清朝步入中期，一方面嘉庆皇帝崇尚节俭。另一方面，清王朝在各方面也不如以前。官窑瓷器方面，随着唐英的离去，御窑厂取消督陶官的制度，改由地方监管，故瓷器烧造不仅花色品种减少，而且烧造质...
仿款，就是在当代所制的瓷器上，仿写前代的款识。要分辨仿款和真款，必须仔细观察款识的风格、笔法、字体、位置、款色和字数、结构，并结合器物的造型、胎质、釉色、装饰等方面互相印证，认真推敲。 有些仿款并不一定是存心作假，而是因羡慕前代著名陶瓷器物或其他原因。如清初的康熙、雍正两朝曾有过仿写前代款识的旨意。仿款由明正德年间开其先河，以后无论官窑民窑，仿者越来越多。入清以后，制瓷技术迅速提高，为仿古瓷...
掌握瓷器鉴赏技巧，首先要学会判断瓷器的新与古。当然，判断新瓷与古董的方面很多，如胎土、釉质、器型、彩料、纹饰等许多方面都是必须考察的重要问题。但最关键的还是要学会看包浆。而包浆又是通过光线来显示的。因此，瓷器表面有无包浆与是实光还是虚光实际上是这个问题的两个方面。由于不同的瓷器有不同的釉质、釉层、釉面，使釉面之光现示出不同的特性。因此人们往往根据其不同的性状，将实光称之为宝光、苏光、蛤蜊光、木纳光...
鉴定宋代青白瓷，辨窑口是最重要的问题。现已发现浙江、湖南、湖北、广西、安徽、广东、福建、江西等8个省30余处窑址均烧青白瓷，其中许多精品，与景德镇青白瓷不相上下，实难辨别。如安徽出土的注碗、注壶、陶瓷餐具，究竟是景德镇窑还是安徽的繁昌窑产品，至今在学术界仍有不同看法。南丰窑产品也与景德镇窑相似，只有垫饼支烧痕与景德镇窑的黄、黑褐色斑痕不同，颜色明显浅淡，而酱口碗也是南丰窑独有。广西藤县窑的产品质量...
民窑瓷器的种类很多，基本上可以概括为三大类：一是饮食器和生活日用瓷器，如盘、碟、蛊、碗、罐、壶以及凉枕、蜡台等;二是陈设玩赏器，如樽、花瓶、花盆、帽筒、鼻烟壶、佛像、瓷塑、雕瓷、蟋蟀罐、香炉等;三是文房用器，如笔架、笔筒、笔洗、水盂、印盒等。 在民窑瓷器中，有很多画工朴素流畅，器型优美，釉色晶莹，泪痕满面的精品。虽是民窑瓷器，但年份早，品位高，具有浓郁的时代风格，又有很好的收藏价值及市场潜力...
粉彩瓷是釉上彩的一个品种，创烧于清康熙晚期，为景德镇窑烧造，是在珐琅彩的影响下产生的。在收藏粉彩瓷时，首先应该注意官窑和民仿官窑的区别。因为就一般情况而言，粉彩瓷器的同类器物，官窑比民窑的价格高出20倍——30倍，所以一定要认真加以区分。其次在粉彩瓷的收藏中，还应十分注意鉴别近现代的一些仿制工艺品。粉彩瓷的造型比较容易仿制，增加了识别难度。遇到这样的情况，应该注意从釉的质地、釉色以及纹饰的时代风格...
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