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粉彩瓷始创于清康熙朝，极盛于雍正朝，康熙晚期珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，也是景德镇传统彩绘瓷品种之一，因彩料中含有玻璃白粉而得名。这种“玻璃白”粉实际上是一种含氧化砷的玻璃白，由于砷的乳蚀作用，使所有颜色都“粉化”成不同深浅浓淡的色调。一个色可以分出多种色阶，描画纹饰可以更加细致入微。 粉彩出现于清代康熙晚期，最初是受珐琅彩制作工艺影响而创造出来的。其烧制温度较五彩瓷低，约70...
醴陵釉下五彩瓷，是醴陵工艺美术家经过多年的钻研，功克了众多的技术难点。研发出来的一种全新的釉下烧制技术。独特的工艺。和釉下的烧制方法，称得上是一件件充满魅力的艺术品。 其选料精细、做工考究、胎质坚细、玲珑剔透、釉面光滑、晶莹润泽。有一种玉石般的感觉， 是既有品位又有收藏价值的瓷器。而且，釉下五彩瓷无铅毒，耐酸碱、耐磨损，永不褪色，是健康、精美的茶具的首选。 并且，醴陵釉下五彩瓷在国内外都享有盛...
说到洪州窑青瓷，人们釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的颜色除矾红以外，绿、黄、紫、蓝诸色剔透明澈，釉微微凸出，有宝石之感，色彩光艳夺目，烧成温度在７８０度至８００度左右。 （１）红彩：五彩中的红彩，是用皂矾（三氧化二铁）制成。制作时要经牛皮胶浸泡，以浸胶３至１０年的矾红为好用。在上彩时需加入一定量的铅粉和牛皮胶，用水轻轻沾染，以中锋用笔，悬腕以拉线法描绘。烧成后色彩鲜艳沉着，红得像宝石，而...
乾隆皇帝儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为珍宝。除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门储藏于干清宫珐琅彩瓷的专库（端凝殿）内。乾隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康、雍两朝，器型更加丰富。此时珐琅作里，群英荟萃，人才济济，有专画花鸟鱼虫的画家余省，画人物楼景的画家张廷彦，画人物花卉的画家金廷标等达17人之多。是参与画珐琅瓷器制作人员最多的时期。乾隆时期画珐琅的画匠...
素三彩，为瓷器釉彩名，指在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。最开始出现在明正德年间。另外，陶瓷界还有一种关于“素三彩瓷”的定义：素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主，当往往并不限于此三色，但不用红色，是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内，经低温烧制而成的。 “素三彩”的“素”并不仅仅限于表面的含义，一种指该器使用“素胎”烧制。即陶瓷生坯未上釉前预烧的胎，另一...
我国古代陶瓷器釉彩的历史发展规律，大体说来是从无釉到有釉，又由单色釉发展到多色釉，然后再由釉下彩发展到釉上彩，并逐步形成釉下与釉上合绘的五彩、斗彩等彩绘瓷品种。唐代陶瓷工艺的主要贡献之一，就是长沙窑釉下彩绘瓷工艺的成熟运用。虽然考古发现的我国最早的釉下彩瓷为江苏南京出土的六朝早期青瓷釉下彩盘口壶，但由于同时期的釉下彩器仅发现一件，因此它很可能是偶然现象，所以唐代长沙窑青瓷釉下彩瓷的成功制作在古陶瓷...
宣统朝处于新旧交替的时代，所以这一时期的瓷器已具有现代瓷的特征。宣统民窑粉彩中有许多不署款识的器物，因宣统一朝为期太短，民窑粉彩器特征与光绪或民国时无太大的区别，因此在鉴定这类无款瓷时，人们易把它们归入光绪或民国器中。 器型：粉彩器型多为日常生活用具、陈设瓷及文房用具等。日常生活用瓷有碗、盘、杯子、渣斗等，陈设瓷瓶类以赏瓶为多，另有玉壶春瓶、棒槌瓶等。 胎釉：陶瓷的瓷质精良，较光绪时更为坚致缜...
道光朝的瓷器生产大不如乾隆、嘉庆时。除了专为道光帝烧的署有“慎德堂”款识的器物还保持着乾隆、嘉庆朝的工艺水平外，其他一般的品种质量都不如前朝。器型缺乏创新，品种单一；胎体粗松，釉面不平；纹饰呆板，多以风景或“无双谱”入画。虽粉彩传世品较多，但质量已较康、雍、干相差甚远。 胎釉：质地粗松，胎体粗厚笨拙，釉面不平，呈浪纹状的疙瘩釉。底足的处理也不精细，静圆的泥鳅背足已十分少见。道光民窑粉彩器物的胎体...
珐琅彩瓷器在雍正时（1723——1735）完全脱离了铜胎画的窠臼，在装饰艺术上更具有中国化。在烧造与施彩上达到珐琅彩的极盛阶段。胎体采用景德镇新烧成的优质细白瓷，轻薄细润。装饰艺术上日趋中国化，中国传统的寓意吉祥的纹饰多见。技术上精益求精，色彩品种丰富并富于变化。画法多样，使珐琅彩的制作在雍正朝达到了极盛。 创新工艺 与康熙时期珐琅彩料全部由国外进口不同的是，雍正时期珐琅彩料已于雍正六年（17...
清乾隆松绿地轧道锦纹粉彩缠枝花卉纹贴螭龙瓶 乾隆期为清代瓷器制作的鼎盛期。一方面是由于乾隆对瓷器的制作非常重视，对部分彩瓷器物的用途、形状、纹饰常有御旨，制作前需进呈画样或木样，审定后方可烧造。另一方面则是因为当时清宫派驻景德镇的督陶官唐英，他一方面完成皇帝旨意制作精美的宫廷用瓷，另一方面又注意吸收西洋的工艺美术，创造了许多具有新意的粉彩瓷器。 器型：形制上丰富多样，特别是用于陈设的各式大型器...
北京市鉴定委员会委员,文博副研究员李宗扬在谈到粉彩时说“粉彩价值高当属清三代”。康熙之前，清代初期,百废待兴，制瓷方面也处于恢复期，数量不多，保存至今的就更少了。清三代是中国古代瓷器发展的一个高峰，经济、政治、文化各方面繁荣发展，为此奠定了基础。制瓷方面不但恢复了明代史时所出现的釉色与品种，还出现釉色新品种。 清三代粉彩特征 淡雅素丽—康熙时期 康熙时期彩瓷，继承了之前的青花、釉里红等彩...
粉彩瓷与青花瓷、颜色釉瓷和玲珑瓷并称四大名瓷,粉彩瓷的显着特点就是富有层次感,充满诗情画意,这些使得粉彩瓷较之其他三种瓷器更富有艺术感与观赏价值。粉彩瓷器产生于康熙晚期,是在五彩的基础上发展起来的一种釉上彩新品种。到雍正与乾隆时期,雄厚的经济实力为粉彩瓷器的发展奠定了基础，雍乾时期的粉彩大放异彩。乾隆之后的粉彩瓷器承袭乾隆风格，但又各有特色。民国时期的新粉彩以其鲜明的审美特点也成为瓷器收藏的热点之...
彩瓷的装饰方法在中国几千年来一代一代的传承下来，不同的装饰方法使得彩瓷有着不同绚丽的外表。说起汉族传统名瓷有什么？我们第一想到的便是色彩绚丽的彩瓷。器物表面中加以彩绘的瓷器我们称之为彩瓷。彩瓷的装饰方法主要有釉下彩瓷和釉上彩两大类，釉下始于唐唐青花。明清时期开始出现是釉上彩（粉彩），同时也是彩瓷发展的盛期，以景德镇窑成就最为突出。不同的彩瓷的装饰方法有着不同的文化传承。 一、釉下彩的装饰方...
福建漳州平和窑址自20世纪80年代经大规模发掘陆续出土大量文物，在“南澳1号”水下考古中，也出水大量的平和窑瓷器，其产品有青花瓷、五彩瓷、素三彩、青釉、白釉、黑釉等，以青花和五彩为主。 平和窑五彩瓷是在已烧成的白瓷上，以铜、铁、钴、锰等矿物颜料描绘图案纹样，然后经750℃——850℃窑火第二次入窑烧成，呈现红、绿、黄、蓝、紫、孔雀绿等绚丽多彩的颜色，以红彩为主。通常情况下，每一件作品并不一定五色...
明嘉靖时期，青花五彩工艺开始流行，至万历朝发展到高峰，器型有盘、碗、罐、盖盒、尊等。 这件青花五彩瓷罐，无盖，口微敛，颈短，丰肩，肩部曲线修饰柔美，矮圈足，釉色白中微显黄。通高9.9、口径3.9、底径4.8厘米。口、颈、肩、足部分分别用笔涂抹一圈釉下青花，腹部绘树叶、红花和双狮。树叶为釉下青花，采用洗染技法，能分出浓淡。双狮相向而行，采用釉上红、绿、黄彩涂绘，活泼可爱，富有情趣。双狮之间饰两朵红...
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