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王献之《洛神赋十三行》 王献之(344年~386年)，字子敬，小名官奴，王羲之第七子，与王羲之并称“二王”。官至中书令(相当于宰相)，世称“王大令”或“大王令”。南朝宋、齐、梁、陈间，其书风靡一时。他各体皆精，为世所重。 王献之学书主要继承家法，但他并不墨守成规，而是“兼众家之长，集诸体之美”，...
清乾隆 錾胎珐琅四友图屏风 清初 掐丝珐琅寿字靠背椅 清乾隆 掐丝珐琅山水人物图宝座 清乾隆 錾胎珐琅四友图屏风 通高286厘米，横290厘米 该屏风为三扇屏，紫檀木边框，须弥座，两侧为镂空珐琅站牙抵夹。屏心为錾胎珐琅，铜镀金地錾刻卷云纹，三屏通饰《松竹梅兰四友图》，点缀灵芝和湖石，左上方书《御题四友图诗》。背面饰减地阳文松、竹、梅及玉兰、牡丹等花卉图。屏...
印石 图中所示这方印石为巴林鸡血石，长方体，梯形方顶，高7厘米，印面2.6厘米×2.3厘米。此印石血色红艳、灵动，质地纯净，透明度高，是巴林鸡血石中的佼佼者。 一方鸡血印石好与不好，首先要看血色如何。如果血色暗淡或者偏黑，便不是好鸡血石；质地又是硬地、不透明，就为下下品了。笔者说此方印石为佼佼者，何故？首先，是它血色的鲜红之美。观其石，它的血色鲜、艳、浓、厚，所占的块面大。再就是它的地子，细白而...
四出头素面官帽椅 【佳作赏析】此椅代表四出头官帽椅的基本样式。全身交趾黄檀木制，搭脑和扶手都是直的，“联帮棍”也不弯，只是下粗上细，用所谓的“耗子尾”造法。各个构件仅靠背板、后腿的上半段和前腿伸出椅盘之上的一段所谓的“鹅脖”微微弯，板面选材独特似于山水图样。椅盘下用罗锅帐单矮老。此椅并不因其制作简单而使人感到单调乏味，相...
清中期紫砂段泥塑童子酒令杯 清中期紫砂段泥塑童子酒令杯底部 文献中关于紫砂的记载最早可追溯到汉代，它凭借其独特的材质与多变的型制成为中国历代文人雅士案头清供。酒令则是是筵宴上助兴取乐的饮酒游戏，最早诞生于西周，完备于隋唐。饮酒行令在士大夫中特别风行，他们还常常赋诗撰文予以赞颂。眼前这件清中期紫砂段泥塑童子酒令杯应是清代权贵文人饮酒行令的一件辅助工具。然而这件工具该如何使用以满足古人...
元青花釉里红盖罐 日前，河北省博物馆新馆亮相，首度推出了壁画、陶瓷、石雕三大展览，其中不乏国宝级文物，本版特从中选取了三件镇馆之宝，带您穿越时空，感受艺术之美。 1964年，在河北保定永华南路元代窖藏中，出土了一对青花釉里红贴花开光花卉纹盖罐(见上图)。盖罐直口，短颈，溜肩，上腹较鼓，下腹渐收至底，宽圈足，底足露胎，伴有粘砂、铁质斑点和釉斑，胎釉接合处有火石红。该罐通体施白釉，釉色白中泛青...
吴镇《嘉禾八景图》：唯一的宋元嘉兴风光 《嘉禾八景图》曾为民国政府教育部长、清华大学校长罗家伦收藏，罗家伦去世后，他的夫人张维桢于1976年和1996年分两次将家藏古画捐赠台北故宫博物院。《嘉禾八景图》在第二批捐赠之内。 《嘉禾八景图》是吴镇的一幅名作，作于元至正四年(1344)，那一年吴镇65岁。此画现藏于台北故宫博物院。在这幅作品中，吴镇画了当时嘉兴的八处风景名胜，即空翠风烟、龙潭暮云、鸳...
仇珠 虢国夫人游春（早朝）图 立轴 设色绢本 92×91cm著录：1.《中国古代书画图目》（第十二册）第133页滬11-029，文物出版社，1993年12月。2.《中国古代书画鉴定实录》（第四册）第1912页，劳继雄著，东方出版中心，2011年1月。仇珠(1530- ？)，原籍江苏太仓，号杜陵内史，实父仇英之女，自幼聪颖内秀，随父流寓苏州，受家学熏陶，画风能继父业，精通笔墨之道，衣纹线条...
卢梭的《有船夫的风景》在泰奥多尔·卢梭的《有船夫的风景》，我们又窥见了画家内在的情感——孤独而安静，充满期翼和渴望。这期翼和渴望，来自对寂寞和孤独的从容、也来自对自然的热爱。们可以浏览泰奥多尔·卢梭的其它作品，《河边的风景》、《橡粟荒野》、还有《风景》，都是辽远的天空，广阔的草地和明亮的天光。
冯超然 《龙门春晓》 33×48.5cm 设色纸本 镜心《龙门春晓》是冯超然为王鑫生所作，拟明代吴门画家刘珏(1410-1472)笔意。画面右上角题：“龙门春晓图，儗刘完庵，鑫生仁兄雅鉴，丁亥(1947年)岁莫慎得冯超然”。上款人“鑫生”为汪鑫生，本拍品由先生家属友情提供。 传说大禹治水开凿龙门山，故龙门又称为禹门。明人薛煊在《龙门》诗中...
田世光《迎春图》 田世光师承张大千、于非闇、齐白石诸先生，潜心研究宋元双钩重彩花鸟画技法，并赋之新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画的发展奠定了坚实的基础。 中国花鸟画发展于盛唐五代，到了宋、元之际达到高峰。勾勒工笔花鸟画至明、清两代，受到文人写意画的冲击，至咸、同年间渐成绝响。 《迎春图》作万木争春，欣欣向荣之景象。此作虽工笔重彩但仍富于秀丽文儒之气息。画中植被穿插生动而自然、线条精致而灵动...
羲皇故里1997年作 水墨纸本 镜心 款识：昔年自天水伏羲庙归来，曾连写二幅，此为初稿也。丁丑中秋后补记，它山张仃于京华。 钤印：张仃 著录：《老雪凝千古——张仃书画集》P80-81，人民美术出版社，2009年。 ZHANG DING LANDSCAPE 95×177cm 37 3/8×69 5/8in 约15.1平尺 RMB: 1,800,...
荣宝2013春拍赏析：吴冠中《小鸟天堂》1995年作 镜心 设色纸本 70×70cm 款书：95 吴冠中 钤印：吴冠中印 九十年代 展览：1、“情感•创新——吴冠中水墨里程”2004年6月法国巴黎展。 2、“情感•创新——吴冠中水墨里程”2004年7月北京展。...
林风眠 大吉图 36×34cm 设色纸本 镜心《大吉图》采用方形近景构图，画雄鸡一只，昂首挺胸，威武前行。作者简化了背景环境的描写，突出主体形象，有如特写镜头。雄鸡一直为中国文人所赞美，有“一唱雄鸡天下白”等名句。鸡的“文、武、勇、仁、信”五德，代表了人们对道德的追求，也是许多画家爱画鸡的原因。且“鸡”与“...
1992年作 布面油画 88×70cm 签名：冷军 1992.叁冷军1992年作《女子肖像》，88×70cm，布面油画。 冷军的绘画风格常被称为超写实主义，在这一点上，冷军却觉得不尽然。他是按照对象的生成过程“造”出来的，造化的是自然的生命，心源是自我心源的展示。 作画者内心需要便是此时的心境和意境，便是作中的意境也有了差异，所以即便是同一题材在不同...
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