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“艺术批评”本身竟然已经成了可疑的事情，君不见每本展览画册的前面都会罗列批评家们或学究气或江湖味的文章，越来越多的人怀疑它的存在有何重大价值。在大众媒体和艺术资本崛起的当今，依赖于专业媒体体系和人际场域的老旧批评体系已经残破不堪并非说它们没有呈现的舞台，至少学院衍生的那些刊物还可以作为容身之处，还有廉价的网络可以舞文弄墨，而是说他们曾经依赖和管控的“发表平台”已经开放，再无单向垄断性的发表和编辑权...
文/英二 什么是“当代艺术”？各说各话，不难想象，当代的艺术家如果不明白什么是当代艺术，岂不是要“盲人摸象”？糊里糊涂的被人悠忽，或是有意无意的悠忽他人。 简单的推理，当代艺术也就是全球化艺术，当代的特征无疑是全球化，当代是全球化时代，艺术不可能脱离文化，文化不可能偏离时代。 如果理解了为什么绘画和雕塑从现场消失？而另一些艺术形式占据了特权地位，就能明白“全球化艺术”所言不虚。是因为“...
英二 阅读某些艺术批评常常会产生一种在感觉上的“错位”。这种感觉可以称为“窃时”(The Purloined times)，也就是说，会感觉时间(时代)被偷走了。被窃的感觉从何而来？问题在于艺术批评的叙事意识。比如阅读当今一些叙述“尚塞”的文本，那些早先 批评家的话语，与当今批评家的所思所想，可以完全的吻合一致，就好像是同一个人在叙说在过去发生的事。让人感觉一个漫长的历史过程被“失窃”了。 ...
戴卓群 最近几天，在几家艺术网站上面都不约而同看到了一篇段君名为“告别老一辈批评家”的文章。乍看下去，便很诧异，细细读来更觉得有很大问题，内文里面的言论与文章标题的针对性明显存在偏离，论述的思维逻辑也略显随意和率性，以我最直观的判断，这应该不是段君最新所写的文字。 告别老一辈批评家这样的口径，不管是被指责为有弑父的情结也好，还是向权威发出挑战的信号也罢，都并不是问题的结症所在。既然是要告别...
意大利批评家奥里瓦曾说过，批评家应是艺术家阵营里的敌人。当然，奥里瓦的意思并不是说批评家要与艺术家成为真正的仇敌，而是说批评家应保持批评的独立性。实际上，近年来艺术界对当代批评多有诟病，指责最多的就是批评无法保持自身的独立性。不过，就批评的失语而言，原因似乎很多，既包括批评家自身的个人原因，如是否有敏锐的洞察力，是否有艺术史的背景、是否有自身的批评方法论……，也与中国的艺术...
中国当代艺术界艺术家的学术价值和市场价值同时处在急速变化中，艺术家，批评家和收藏家之间的关系处理至关重要。就像企业家，经济学家和证券交易市场中的股票投资家之间的关系，与艺术家，批评家和收藏家之间的关系，有着显而易见的相似。包括创新与发展对艺术家、企业家精神的发现过程也是如此。有了直接的融资活动，企业家可以通过直接的公司融资而不是通过银行的信贷来获得创业的资本，融资的风险就降低了。银行是基于存款人的...
由中国美术馆、广东省美协、岭南画院主办的“情怀岭南梁江书画展”于1月18日至2月7日在东莞可园之畔的岭南美术馆举行。这次从广东走出的美术批评大家梁江，站在了“被批评”的位置上，而非他更习惯的另一边，这是出于什么考虑?以批评家之身行书画家之事，在国内近年来也不乏例子，如何看这一现象?本报记者在画展之外，对梁江进行了专访。美术评论处女作梁江说，他希望自己...
范曾状告郭庆祥(微博)侵犯名誉权一案，北京市第一中级人民法院近日作出了终审判决，驳回上诉，维持原判。位高势大的范曾又赢了，敢说敢写的老郭则又输了。而和老郭一起输掉的，还有原本就脆弱得不堪一击的文艺批评。 中国有句老话叫“情理之中，意料之外”，然而，这件案子的结果却可称得上是“意料之中，情理之外。”郭庆祥二审律师富敏荣，面对此案结果无奈地笑道，“这份判决书，法院写得很艰难。” “范郭案”在法...
以“更前卫艺术”理论而闻名的上海批评家王南溟来了，以“问题艺术”理论而著称的深圳批评家吴味也来了，连同本次展览的策展人程美信，美术界最具“批评力”的3大巨头齐聚大连，前来“关照”大连当代艺术双展及其艺术家。 昨日14时，“大连当代艺术双展”在大连中山美术馆如期举行，分别通过&#...
第一天，论坛有两位中国专家发言，他们的发言都涉及了与中国美学有关的当代艺术，他们希望在中国当代艺术里面寻找到一种美学的纬度，这种纬度被他们夸大为只有美学的线索才能代表中国的当代艺术。所导致的结果就是拼命地要从中国古典美学当中找到它存在的依据。不管是潘公凯的反对艺术的歌颂和反对艺术的批判，还是高名潞所主张的，或多或少都有这样的情结。导致的结果可能是对中国当代艺术构成一种非常大的伤害，这种伤害的核心就...
一、风险学术与安全学术 克莱门特-格林伯格1939年的《前卫与庸俗》一文中所谈论的前卫与庸俗尽管是针对艺术的分类词语，但也可以作为批评领域的分类词语，当然这种分类到了我这里用“风险学术”和“安全学术”加以替换，这种批评类型的区分关系到批评家用何种态度来谈论艺术的价值，因为现代艺术史的开始(我们还是继续讨论现代艺术史，而不是前卫艺术史)，从印象派到后印象派、野兽派，都是从被人们认为不具有艺术性开...
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