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“久阿尼西”银币是光绪十六年(公元1890年)西藏地方政府“商上钱局”铸造的银币。 在清光绪十六年时，西藏摄政王第穆呼图克图以市场急缺流通货币及驻军需购买粮草为由，行文呈报当时朝廷驻藏大臣长庚，经过商讨后，批准了这一造币要求，并由“商上钱局”设计了类似“久松”形制的“久阿尼西”和“久阿尼阿”两种银币。因库银紧缺该币的含银量仅为45%，含铜量高达55%，币值定为一钱五分。 笔者收藏到...
汪镛的《吕洞宾诗意图》 画中儿童盘着腿坐在宽大的水牛背上，横着的长笛子比牧童半个身高还要长，虽然未见儿童眉目，但从神态上可以窥出儿童耽于其中的享受劲儿，颇富童趣。水牛则通身浅墨，先以水墨细线勾出轮廓，然后是细笔密密地勾写，似乎画家有用不完的工夫。扶牛老农身披蓑衣，背着草帽，右肩扛着耙子，左手搭在牛背上，乐呵呵侧面看着牧童吹笛。布景是人和牛走在黄土青草之上，右前方是白墙和瓦屋，墙脚树高过屋顶...
清干隆 古铜彩双螭龙耳乳钉寿字纹方壶 高37.0cm 方口内敛，口沿侧壁斜弧。长束颈。肩部四面随器形成斜梯状过渡，梯面微弧。四方鼓腹下收。方圈足外撇，足沿四角再起足竖立。底部“大清干隆年制”六字三行阳刻篆书款。颈部左右堆贴螭龙双耳，螭耳简形，与壶身纹饰相对比照。口沿侧壁浮雕团寿比列，再匀雕三角波浪曲折间隔。颈中，四弦上下各二，共成长方圈带，圈带以乳钉团寿规整布局。腹部，四面浅剔轮廓，内中同...
《段中贵贻红梅简谢诗》 明代汤焕在书法史上的知名度甚微，书法品格不在“台阁”之列，也与“吴门书派”保持着若即若离的关系。历史的发展总是趣味夹杂着偶然，而在臧否书法格调上却是必然。据《万历野获编》中记载，有人将汤焕与董其昌雁行，闻者失笑。由此可见明代的书法品评也是较为犀利的。 明代书风地域性明显，发展以师承交游为主，这与当时思想的进步有很大联系。汤焕的书法取法在那个时代并没有很大的创...
寒山拾得图（传）颜辉作 绢本水墨淡设色，各纵127.8厘米，横41.7厘米，现藏于日本东京国立博物馆 寒山拾得图（传）颜辉作 绢本水墨淡设色，各纵127.8厘米，横41.7厘米，现藏于日本东京国立博物馆 颜辉(生卒年不详)，字秋月，江西吉安人，一作江山(今属浙江)人，元初人物画家。元大德年间(1297-1307)曾在辅顺宫画壁画。工佛道、鬼神，造型诡谲，风格特异，评之者谓：“笔法奇绝...
清乾隆 錾胎珐琅四友图屏风 通高286厘米，横290厘米 该屏风为三扇屏，紫檀木边框，须弥座，两侧为镂空珐琅站牙抵夹。屏心为錾胎珐琅，铜镀金地錾刻卷云纹，三屏通饰《松竹梅兰四友图》，点缀灵芝和湖石，左上方书《御题四友图诗》。背面饰减地阳文松、竹、梅及玉兰、牡丹等花卉图。屏风高大壮观，做工精湛，鎏金厚重，金碧辉煌，诗情画意，具有文人气息，是保存至今绝无仅有的珐琅重器。
清·黄杨木雕仿古松树小摆件 俗话说“千年难长黄杨木”，黄杨木雕因其材料的珍贵性及独特性，加之木雕艺人运用纯熟多样的技法使其造型精巧细致、线条流畅自然无斧凿痕迹，因此具有极高的文化与艺术价值。扬州博物馆馆藏的“清代黄杨木雕仿古松树小摆件”为不规则长方形状，厚度为2.2cm。其采用双面镂透雕技法雕琢出金钱松苍古的树干表层形象一截，并以此为背景，又浮雕出一根遒劲的松枝，用深刻技法表现出团簇的松针...
图1 湘桂黔铁路工程局证章 图2 湘桂黔铁路水草桥被日军飞机炸毁后的现场照 图3 湘桂黔区铁路工会会员证书 抗战胜利后，铁道部于1946年1月将湘桂铁路管理局和黔桂铁路工程局合并成立湘桂黔铁路工程局，并制作了多种证章(图1)。湘桂黔铁路工程局成立后，立即着手修复在抗战时期被日军炸毁的湘桂铁路和黔桂铁路。当年湘桂黔铁路工程局组织人员考察铁路沿线被毁状况，拍摄了不少现场照片(图2)...
起居平安图 边鲁作 纸本墨笔，纵118.5厘米，横49.6厘米，现藏于天津博物馆 边鲁，字至愚，号鲁生，生卒年不详，约活动于元代中后期，与高克恭同属于“色目人”画家，祖上为新疆维吾尔族人。工书、诗、古文奇字等，擅长水墨花鸟。这幅《起居平安图》便是他唯一的花鸟画传世真迹。幅上左上角行书款署 “魏郡边鲁制”，下钤“边鲁”“边氏鲁生”两方白文印。 此图描绘了一只神采焕发的锦鸡站在...
南宋·马远《春游赋诗图》 正在上海博物馆展出的“翰墨荟萃——美国藏中国五代宋元书画珍品展”中，有一件南宋马远的《春游赋诗图》卷，绢本，设色，纵29.5厘米，横302.3厘米，现藏美国纳尔逊—阿特金斯艺术博物馆。图绘乡间春景：枝头萌绿，万象更新，柳条飘拂，新竹摇曳，溪水潺湲，小桥连岸。路上有驮物的驴马，水中有渔归的小舟，但在廊前溪边，已有三三两两的踏青者。古松下的案桌前，更是围满了人，文人学...
赵孟頫《幽篁戴胜图》，绢本淡设色，纵25.4厘米，横36.2厘米，现藏于北京故宫博物院 赵孟頫有着深厚的学养和功力，不仅提出“作画贵有古意”的主张，并且还把它和“不求形似”的士大夫画相结合，再融以“师法自然”，就此奠定了元代文人画的理论基础。明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，但元以后的绘画...
黄公望的《天池石壁图》 黄公望的《天池石壁》，立轴，绢本，浅绛，横57.2厘米，纵139.3厘米。北京故宫博物院藏。 此图画层峦叠峰，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，错综多姿，显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔筒，笔墨浑厚华滋。人谓天池山得一“幽”字，此画表现出来了。图中多用淡赭，染以墨青墨绿，展示出山中的幽趣。全图烟云流润，气势雄伟，系黄公望浅绛山水的杰作。此图摹本传世甚多，此...
王蒙的《青卞隐居图》 卞山(一作弁山)，在画家王蒙的家乡吴兴西北十八里处，那里山高林茂，景色幽美。他的外祖父赵孟頫和元初画家钱选，据记载都画过“卞山图”。他们的作品可能是引发画家王蒙创作的契机。王蒙《青卞隐居图》作于1366年4月，据画上收藏印推测，这幅画是赠给表弟赵麟的。 《青卞隐居图》是在狭长的画幅内，表现出卞山从山麓至山顶的雄伟奇特的景象。作者以高远法构图，画面下段，近景画水...
青花缠枝花卉纹八角烛台（明） 明代永乐、宣德年间景德镇窑烧制的青花瓷器，器形由上小下大的两个台座相连而成。下边的台座呈八方形。烛台上的蜡烛形插柱常有遗失，多为乾隆年间后配的。
尹钊 毛宇杰 乐凯 / 文 近几年来，随着汉代陶俑和汉画像石的不断出土，大汉社会的风貌也随之原汁原味地出现在我们面前。人们不仅关注叱咤风云主宰社会的男性群体，更是将目光对准了长期被历史忽略的广大女性。在封建社会中“女为悦己者容”，人们迫切地想了解两千年前的汉代女子是如何费心费力梳妆打扮去吸引男子的目光。出土的陶俑和画像石所刻画的女性形象为我们提供了最直接的证据。而这些女子的服饰不约而同进入了每一个...
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