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粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。 粉彩是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成...
瓷瓶底部的“大清乾隆年制”青花篆文六字款 继11月13日在英国Bainbridges拍卖公司拍卖的意见乾隆镂空粉彩瓷瓶，以折合人民币5.5亿天价成交创下中国艺术品拍卖新世界纪录后，云南省飞虎队研究会在二战文物征集工作中，偶尔发现了一个令人称奇的与“天价瓶”极其相似的乾隆镂空粉彩瓷瓶，在昆明文物收藏圈内引起了轰动。30日下午，清乾隆“姊妹...
日前，在景德镇举行的2009秋季国际艺术陶瓷拍卖会上，王锡良的粉彩瓷《黄山四千仞》最终以680万元落槌，加上佣金最后成交价为782万元，这是目前公开拍卖活动中，成交价格最高的当代陶瓷艺术品。 王锡良为景德镇首位获得“中国工艺美术大师”称号的艺术家，他善于将中国画的形式美感融入瓷器制作，其作品颇受海内外收藏家青睐。
清康熙、雍正、乾隆三朝的粉彩瓷制作精美，在工艺上与五彩不同的是在彩料中加入了氧化砷等，这使得彩料易风化，料质也更松软，经历了几百年的岁月后，釉彩或有脱落，或表面早已布满五光十色的光晕，被称之为“蛤蜊光”。 尤其以绿彩最易风化，表面红彩明显；黄彩较为稳定，变化最小，没有明显的光晕；白釉表面常在不施彩的表面上或器内未施的釉面上泛光晕，且所泛光晕不明显，要侧光而视，仔细检查。这...
墨床。很多人都知道属于文房类，因为和墨有关系，但却很少有人知道墨床究竟是干什么用的。古代的文房用品种类很多，较为常见的大件文具有：笔筒，笔洗，笔架，笔盒，水呈；小件用具有：墨床，砚滴，笔舔，镇纸等。墨床是文房用具之一，其作用为，把用后的墨块儿平放在墨床的最高处，墨湿的地方会自然风干，然后再把墨块儿放到盒子里保存，而放置墨块儿的底托，我们称之为墨床。这件粉彩墨床为同治年间烧造，清朝初期就有烧造墨床的...
清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶，自1900年八国联军入侵中国被掠走后，在美国被一国会议员做灯座用，后又辗转流离到上海博物馆。其中曲折，非一言一语能道尽。 若以历史上中国瓷器胎、釉制作的精细程度而言，人们往往盛赞康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器，而清三代中尤以雍正朝的瓷器具有胎洁、釉润、制作规整、器物造型秀丽、图案造型儒雅等多方面优点。可以说，雍正时期的官窑器达到了历史上的高峰期。清代康、雍、乾三朝帝王本人都关...
明代粉彩瓷器，这一听起来似乎很值钱、但却被瓷器鉴定专家公认并不存在的古玩藏品，最近将一些藏家骗得团团转，其中还不乏有一定瓷器收藏资历的藏家。 杭州富阳的一位民间瓷器收藏者俞先生，每逢周末都要赶早到市区收藏品市场淘宝，他收集了数十件古瓷，其中最让俞先生引以为傲的是去年下半年淘到的一件“明粉彩玉壶春瓶”，当时淘到的价格是三千元，以明代精品古瓷的市场行情计算，这件古玩至少价值三...
康雍乾三朝是清代御厂制瓷业中最灿烂的阶段，在这一百三十余年中我国制瓷工艺发生了不少重大变革，许多前所未有的彩釉被传入、创新并发展。其中，“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”都是该时期发展壮大的典型新兴低温彩釉制品。 “珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的发展根源 “珐琅彩”又称“画珐...
由故宫博物院开发的清代慈禧御用瓷器作坊“大雅斋”粉彩瓷器，昨天在白孔雀故宫文化产品专营店展出。陆欣/摄 这套瓷器共23件，由慈禧生前亲自定稿，款式和图样都是她最钟爱的，后因清朝国力衰微、工艺失传而未能烧造。故宫专家根据院藏文物图纸反复论证，终于使这蒙尘百年的精美艺术重获新生。 相关： 食不厌精:从饮食器皿看太后慈禧的奢侈内廷生活 为慈禧备膳的寿膳房厨役、太监...
17日，纽约苏富比、佳士得都进入其各自的亚洲拍卖周。当日苏富比中国书画和瓷杂专场和佳士得日韩艺术专场，两者分别以174万美元和400万美元的总成价额落幕。其中，中国艺术拍场乾隆粉彩表现突出，日韩艺术葛饰北斋作品成为亮点。 纽约苏富比中国书画和瓷杂专场 乾隆粉彩瓷表现抢眼 本场总成交额400万美元。瓷杂部分，乾隆粉彩八仙图纹罐一对，以63.3万美元成交。每个罐绕罐身描绘八仙过海图，每位仙人持...
当今陶瓷艺术品市场存在这样的误区，即谈仿色变，评仿嗤鼻，见仿生怒。其实这些并非明智之举，对待仿古瓷还是要辩证地看，那些以仿充真，牟取暴利者，当然不足取，但是一些明确标明为仿古瓷品，而且由高手制作，瓷胎晶莹，工艺精美，造型雍容华贵，色彩典雅秀美，则应另眼相看了。因为随着时间的推移，这类仿古瓷品越来越显示出其自身的艺术价值和收藏价值。 仿古瓷品历代都有，而且延续数百年，至今已成为博物馆珍藏的艺术品。...
粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度-900度温度烘烤而成。我国传统的釉上彩，到了清代康熙五十二年（1713），官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下，引进了铜胎珐琅不透明的白色彩料，在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配制技法，创造出了“粉彩”釉上彩新品种。这种白色彩料，据有关研究所分析，是一种...
清嘉庆粉彩瓷器从传世品看，已经比乾隆器物逊色得多了。综观其制瓷技术，无论是型还是纹饰题材，都以前期作品为蓝本，没有大的突破，尤其是嘉庆早期，乾隆太上皇健在时与乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的说法。嘉庆的精品如不看款识，很容易与乾隆相混淆。嘉庆晚期作品已走向衰退。但也有不可埋没的佳作，应该重视。综合起来嘉庆粉彩有以下几点突出的特征。 （一）延续生产乾隆粉彩的各类...
粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。其作法是用经过“玻璃白”粉...
重工粉彩瓷为釉上彩之皇冠，享有“瓷中帝王”之称，在所有制瓷工艺中重工粉彩最为复杂。明宋应星《天工开物》载：“共计一杯之力，过手七十二，方克成器”。50年前，宫廷重工粉彩因工艺复杂、釉料配制烧造难度大、成品率低而逐年减少，以至工艺断代失传。为献礼改革开放30年，迎接祖国60年华诞，景德镇力邀三位重工粉彩代表大师王怀俊、余仰贤、宁钢破例联手，最终填补了中...
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