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【摘要】针对小尺度遗址区内遗迹点空间分布特征研究较少的问题，本文以河南仰韶村文化遗址为研究区，采用GIS空间分析方法，提取遗迹点的环境参数，统计分析得出其主要特征，并计算得出遗迹点的分布结构和地理集中度。结果显示，遗迹点高程一般为590 m——650 m,坡度为1.7°——5.1°,坡向值为112.5°——202.5°,距河流距离为250m——350 m。这表明古人类选择生产生活地址时，通常选择坡...
自古以来，玉器在我国历史发展的长河中就占有不可取代的地位，而每个时期的玉器风格特征也各有不同，今天就来看一下不同时代的玉器具有那些特质吧！ 新石器时代的玉器 此类玉器主要为简单的礼器、象征性武器、工具及装饰品等。多为片状，形制简单，薄厚不匀，造型不很规则，以素面居多。有些有较繁缛的阴线刻纹。动物造型或纹饰多侧重于头部，尤为突出眼目的表现。由于原始制玉工具比较落后，常在器表留下明...
宋代定窑瓷器的主要特征： 一是胎体轻薄，胎质洁白。 二是釉面多为乳白色，白中闪浅米黄色。积釉处常有泪痕状流釉，呈黄绿色。器物外壁釉薄处可见胎上旋坯痕。 三是北宋早期定窑产品口沿有釉，到了晚期口沿则多不施釉。俗称“芒口”。芒口处常常镶金、银、铜质边圈以掩饰芒口缺陷，此为定窑一大特色。 四是官府所用瓷器底部有“官”、”尚食局”等。五是定窑器物釉面通常有气泡。用放大镜观察，一般可...
郎窑瓷是郎廷极（字紫蘅）督造的成功产品，他在康熙年间曾任江西巡抚，由于他酷爱古陶瓷，对陶瓷很有研究，于是康熙皇帝发挥了他的特长，在康熙44年——51年的7年中，肩负景德镇督瓷官之职，所以在这期间景德镇御窑厂产品，当时都称为郎窑。清代官窑器必定会有本朝款，唯独郎窑绿、郎窑红没有留下官窑款，但收藏界认可它是一种独特无款官窑器。 郎窑绿是用含氧化铜石灰釉，在氧化气氛中呈现绿色，属于铜绿釉。通常挂釉...
雕塑的特点，是以物质实体性的形体，塑造可视而且可触的艺术形象，借以反映现实生活和表现艺术家的审美感受和审美理想。雕塑的三度空间的实体性具有其他种类艺术（包括二度空间的绘画）所难以企及的特殊属性。这种属性不仅使人直接了解雕塑形象处于空间中的具体性，而且使观赏者从不同角度和距离接近雕塑形象的时候，常常由于观赏者视角和距离的转换，同一对象的精神面貌会出现某种“多面的”复杂的变化——从不同角度和距离观赏某...
E1 巴里黄檀Dalbergin bariensis Pierre 散孔材。生长轮明显。心材新切面紫红褐或暗红褐，常带黑褐或栗褐色细条纹。管孔在肉眼下略见，弦向直径最大326μm，平均144μm；数甚少至略少0——1 2个／mm2。轴向薄壁组织颇明显，主为细线状（宽1——3细胞），与射线交叉大部呈网状。木纤维壁甚厚。木射线在放大镜下明显；波痕在放大镜下未见或可见；射线组织同形单列（甚少）...
汉代雕塑艺术，同秦代雕塑一道，在继承了先秦雕塑艺术优良传统的基础上，有了进一步的发展。相对秦代雕塑而言，汉代雕塑在题材内容、技法、表现手法上又有了更大的提高。秦代雕塑艺术成就集中反映在秦始皇兵马俑上，这些秦俑造型严谨，手法写实，形象栩栩如生。汉代雕塑艺术成就突出地表现在西汉石刻以及东汉明器雕塑中的陶俑艺术上。这些汉代雕塑无论是立意、造型还是艺术创作表现手法，可以说是在“形象”的基础上，更加注重“情...
钧瓷以釉色见长，器表没有任何人为的装饰，但由于釉的活动方式和流纹长短不同，在釉面上形成“泪痕纹”、“兔丝纹”，特别是釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的部分流入而填补裂缝所形成的“蚯蚓走泥纹”为经典。这本是一种缺陷，反而为人们所爱，所谓“有蚯蚓走泥者尤好”。 官钧为多次施釉，虽釉层较厚，但釉面平静肥腻，并时有流淌现象。官钧釉层有曲折的线纹，用手抚之则有感觉，此为官...
金·钧窑天青釉花口瓶 鉴赏：金·钧窑天青釉花口瓶收藏品，花口，长颈，球腹，喇叭高圈足。沿口捺花，肩胫各凸弦纹一道。圈足底露胎一周，余皆满施釉。沿口花边釉薄色黄，口内略呈蓝紫窑变。釉呈天青色，釉下气孔小而深，满布牛毛细纹。釉面亮泽，些许淌釉，铜红釉要烧成如此均匀的天青色，非常不易，及其难得。 宋代官钧的胎是一种浅灰胎，很致密。从胎体观察，钧瓷的原料选择很严，因为从露胎的表面到胎心没有杂质...
1、 宋元时期所烧青白瓷釉色偏白，主要以刻花、蓖划纹装饰。器物中盒子多见，式样有圆式、八角式和瓜棱式等多种，盖面多印有折枝花卉纹饰。 2、 明代白瓷胎质致密，透光度极好。釉面为纯白色，色泽光润明亮，迎光透视下，釉中隐现粉红或乳白色，故被称为“猪油白”、“象牙白”。 3、 清代德化白瓷与明代白瓷的区别是釉层微微泛青，与明代相比釉感较硬。 4、 白瓷产品有爵杯、梅花杯、掀炉、瓶、壶、...
摘要：红山文化，不论是从考古学角度还是从艺术创作的角度来说，都具有很高的研究价值，近年来，已有很多学者在积极研究红山文化图饰及其造型特征，并取得了一些研究成果。通过对红山文化图饰及其艺术特征的研究，总结出其中的典型图饰，并运用艺术手段对这些图饰进行加工，进而形成标志性文化图饰，使之在现代艺术设计中得以广泛传播和应用。 关键词：红山文化 红山文化图饰 艺术特点 ...
在中国佛教史上，弥勒的影响尤为显著。从现存的佛教遗迹可以看出，有关弥勒的内容不胜枚举。如弥勒菩萨与弥勒佛的单身金铜造像与石窟中的雕塑和绘画都极为多样，尤其是北朝。像四川的乐山大佛、敦煌石窟的南大像、北大像、天龙山石窟大像等即是唐代遗存的实例。从表现净土的角度，敦煌壁画最为丰富。敦煌壁画中有很多弥勒经变，在云冈石窟和龙门石窟早期佛教造像中，弥勒的造像甚至超过了弥陀的造像，和释迦、观音大致不相上下，在...
越窑瓷器的主要助熔剂是氧化钙，属于石灰釉。石灰釉具有光泽好，透明度高，釉层薄的特点。其釉的厚度仅为0.2毫米——0.4毫米。虽然越窑瓷釉以青釉为主，但随着烧造工艺的进步，瓷釉的色泽也有不同。唐代早期，釉色有青灰、青黄、淡青几种，釉层较薄，施釉不均匀，光泽度不高。唐代中期，以青色釉，釉层均匀，不见以前的淡青色釉，釉层均匀，光泽度较高。唐代晚期釉色以青黄、青灰、青泛黄为主，还有少量的青、青绿色釉。此时...
北宋早期胎壁薄而坚硬，质地细腻，呈淡淡的灰白色，但也有胎壁较粗厚，因瓷土淘洗不够精致而含有杂质的器物。中后期瓷胎呈淡灰色或灰色，胎壁厚薄均匀，表明瓷土洗练技术渐趋纯熟，但此时烧造技术仍然比较落后。 南宋时期龙泉窑瓷器的胎壁较厚，胎体特征有灰胎，质地较粗。有浅灰胎，质地细腻，浅灰色接近白色，很悦目，青瓷中的梅子青、粉青、月白等富有美玉质感的这类青瓷就是在此类胎体上出现的。有棱线的器物在棱线处可...
龙泉窑以烧造青瓷闻名于世，其釉汁透明，釉色淡青中微带灰色。北宋早期龙泉窑器物皆为淡青色釉，釉层透明，表面光亮，色泽青中泛黄，釉色有失纯正。中后期，龙泉窑早期的淡青釉瓷器已经停烧，这时改烧青黄釉瓷。釉层薄是因为还原气氛控制不好，致使釉色优劣不一。好者青中带黄，劣者呈黄绿色、淡黄和砖红色，釉中甚至还有鸡眼。釉面开片较多，釉层常常有聚集成点状的现象。釉中含有较高的氧化钙，所以釉面光泽很强，缺乏柔和感。釉...
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