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古钱币鉴定中各层次锈色有哪些特征？古钱币的锈色是多种多样的，它与古钱币的年代、古钱的金属成份、埋藏方式，出土的地域土壤有着必然的联系。那么，古钱币鉴定中各层次锈色有哪些特征呢？ 一、浮锈是浮在古钱币表面上的锈，浮锈一般情况是刚出土时未经过任何处理过的古钱币表面上的一层锈色，一般用任何软器物去除不掉，但用硬器物擦刮，呈粉状剥离。 二、面锈是在浮锈之下一层，锈层较厚，直接沾附在古钱币表面，用硬器物...
中国陶瓷历史悠远，古陶瓷在收藏品市场的价值都是极高的，经常会出现一些天价古瓷。仿品在市面上也是层出不穷、古来有之。如果将收藏比作一条由古至今通往未来的路的话，那么这就是一条布满陷阱的路。以下小编就给您介绍下古陶瓷鉴定家们总结出来的仿古作伪陶瓷的一般特征。 （1）胎体不是过重就是过轻，这是因为仿制品与真品所用胎料不同，也不可能相同。虽然现代造假古陶瓷者，用计算机等最新科技手段分析作伪对象的胎、釉成...
龙纹是青铜礼器上重要的装饰，主要分为具象的龙纹与抽象的夔龙纹两个类型。商周青铜器上常见的平面龙纹及其立体造型，多为昂首状，前额双角十分发达，虽未如后世之龙长身多足，也没有细致刻画指爪，仅以侧面图所示的两足表现前后两对龙足，躯体不长，卷尾上翘。商代中期以后，具象龙纹的姿态愈加丰富，有卷体龙纹、爬行龙纹、两头龙纹、交体龙纹、双体龙纹等。此处例举的五种龙纹构图方式，沿用了马承源先生主编的《中国青铜器》一...
1、黑胎宋哥窑 宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。 2、宋龙泉哥窑 宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征。 3、非黑胎宋哥窑 多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1...
鸟尊，西周，陕西省宝鸡市茹家庄出土，陕西省宝鸡市博物馆藏。 中国时代的青铜器造型随着社会的发展而不断变化，从夏商周到秦汉，每个时代都有一些特色。一是器型的种类在增减，有些品种甚至为一个时代特有，二是每个品种的造型在不同时代会有一些改变并维持一段时间或形成统一的特征，有时候，所有的青铜器造型又都会深深地打上本地域本民族文化的烙印，形成一些地域民族特色。 现在能看到的夏朝青铜器比较少，主要是一些小...
公元十二世纪初，正值我国宋代的北宋（ 960-1279） 时期，陶瓷生产十分发达，五大名窑已趋成型。地处吴地文化中心的宜兴，以产高温釉陶驰名南北。在太湖西岸伴随着经济文化的高度发达，使陶瓷生产产生了独特的人文特征，丰富的陶土矿源和优越的地域环境是产生这种特征的基础。从陶土矿源中发现的紫砂陶土并由紫砂陶土制作的紫砂陶器引领了这种特征的文化传统的形成。至公元十六世纪的初叶（明代正德年），随着饮茶方式的...
翠性：不论翡翠原料或成品，只要在抛光面上仔细观察，通常可见到花斑一样的变斑晶交织结构。在一块翡翠上可以见到两种形态的硬玉晶体，一种是颗粒稍大的粒状斑晶，另一种是斑晶周围交织在一起的纤维状小晶体。一般情况下同一块翡翠的斑晶颗粒大小均匀。 石花：翡翠中均有细小团块状，透明度微差的白色纤维状晶体交织在一起的石花。这种石花和斑晶的区别是斑晶透明，石花微透明至不透明。 颜色：翡翠的颜色不均，在白色、藕粉色...
(武汉大学哲学教授、中国易经协会顾问 唐明邦) 十七世纪，中国大地上，伴随着资本主义萌芽的滋长，启蒙思潮在思想学术领域萌发涌动，涉及一切文化领域。许多著名思想家，尽管生活遭遇不同，活动地域不同，学术研究领域不同，在同一历史潮流激荡下，迸发出共向心声，协奏着一曲启蒙思想之歌。王船山的哲学，顾炎武的经学，黄宗羲的史学，方以智的质测之学，傅山的诸子学，唐甄的社会政治学说，都为启蒙思想推涛助浪，各自作出...
纹饰是瓷器鉴定的一个有力鉴定要点。每个时代有每个时代的纹饰特征，能够正确辨认瓷器上的纹饰，对收藏瓷器的爱好者来讲，犹如鱼得水。笔者就多年的收藏体会，对元"至正型"的纹饰特征总结如下： 大花大叶。牡丹花多见，花朵内一般留白而不填满色，有的在外部还框以留白边线。山石、海水、人物、动物纹等亦相类，即纹饰内露白，有的在外部或局部处加有留白勾边。缠枝莲叶子肥硕，呈规整的葫芦形。叶子填满色，并有一至五个尖瓣...
明代瓷器的款识形式一般以书写为主，极少有刻印的。前人总结的明代瓷器款识规律是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。 永乐瓷器的款识为"永乐年制".这是陶瓷史上第一次烧制的帝王年号款，"永乐年制"四字为篆书，四字双竖行，印、刻写或书写于器里心。青花器为用青花书写；白釉器、青白釉器多为印款；红釉、青釉器多为刻款。永乐年号款无论刻、印、写，"永乐年制"四篆体字的字体均较小。 ...
《人类学学报》 【摘要】以往研究发现，中国直立人化石呈现较大的形态变异。对于这种变异程度及造成变异的原因，在古人类学界有不同的认识。有学者提出在直立人阶段，中国古人类已经呈现明显的区域性差异，但也有人认为这些差异似乎没有规律性。近年，本文作者采用不同方法对若干地点的中国直立人牙齿特征及其变异进行了系列研究，取得了一些新的发现和认识。本文在回顾总结这些研究的基础上，结合对其它一些地点中国直立人牙齿...
《东南文化》2015年03期 【摘要】1978年江苏溧阳宋代李彬夫妇墓内出土若干釉陶塑像,原简报所定的部分“五星神”、“二十八宿”塑像及“功曹”俑、真武像、力士俑、“金刚神像”等塑像分别与《大汉原陵秘葬经》中所记载的“十二辰俑”、“仰观伏听”俑、“天关地轴”俑、“廉路神”俑、“当圹当野”俑等特征相符。该墓是一座具有浓郁道教丧葬风俗特征的北宋时期墓葬,出土器物遵循了《大汉原陵秘葬经》的规定,墓志揭...
清三代珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是三朝极为名贵的御用器。为康熙时始烧造。其起源于明代一种新兴手工艺品，它是在铜胎上以蓝为地色，掐以铜丝，填上红、黄、蓝、绿、白等几种色釉而成的精致工艺品。永乐时期已有这类制品，由于蓝色以景泰年间为最好，故有"景泰蓝"之称。清早期从国外进口有与景泰蓝相类似的金珐琅、铜珐琅等工艺品，国内流行在铜、玻璃、瓷等质地胎子上，用进口的珐...
1 郎红釉面玻璃光泽强烈，釉子清澈透明，光亮夺目；祭红的釉面凝厚莹润，釉子浓郁呈失透状。 2 郎红釉流动性大，口沿下因此显露出白色胎体，此“脱口”为郎红典型特征，再则，底足有一环深褐色的积釉，称“垂足”，但流釉一般不过足，故所以郎红瓷独具“脱口垂足郎不流”之风貌；祭红基本是色不脱口、釉不垂足，即使底足略微有积釉现象，由于积釉较薄、规整，亦明显有别于郎红。祭红的另一特征是器口与足根处，均有醒目而地...
在中国陶瓷史上，隋朝是一个新时代的开端。至唐代，北方形成了以刑窑为代表的白瓷系统，南方则有以越窑为代表的青瓷系统，一青一白两大瓷窑系统并驾齐驱，形成“南青北白”之说。同时“釉下彩瓷”与“花瓷”、“三彩陶器”等有特色的制瓷工艺也相继出现。隋唐时代，全国统一，中国社会的经济文化进入了高度发展时期，陶瓷生产也呈现出蓬勃发展的新局面。隋代历时甚短，立国仅39年即亡。但它的历史地位，犹如秦对立两汉，为后继王...
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