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仿汝釉圆洗，清乾隆，高5cm，口径16.7cm，足径8.7cm。 洗圆形，敞口，直壁，口沿下及近足处各有一周凸棱，圈足。通体施天青色仿宋代汝窑釉。底有9个支钉痕，中心书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。 汝窑为宋代五大名窑之首，以烧制青瓷而著称，其釉色清纯宁静，青中闪蓝，有“雨过天青”的美誉。景德镇仿宋汝窑器始自明宣德时期，但传世品极少。清雍正皇帝、乾隆皇帝酷爱汝窑器，曾授意督陶官唐英大量仿...
有着世界第一瓷厂之称的英国“威基伍德”【 Wedgwood 】陶瓷，在它的陈列厅展示柜中陈列着一对来自中国宜兴的茶壶，说明牌上写着“从这里我们得到整个产业工艺的灵感”，从一对陶器茶壶尚且能得到整个产业工艺的灵感，可以想象当初的欧洲最早见到景德镇瓷器是一个怎样的情景。 景德镇陶瓷的制瓷历史源远流长，早在汉代就开始冶陶，唐代，烧造出洁白的“饶玉”瓷，宋代，影青瓷名声鹊起，历经元、明、清，独步世界制瓷...
文物在长期暴光和氧化过程中容易继续损伤，所以需要重复修复。古陶瓷的修复的种类可分为研究修复、商品修复和展览修复。 研究修复是为考古学研究提供实物资料，损坏程度不严重的器物如剥釉、土蚀等只需清理表面污垢。损坏严重的器物要在清理干净的基础上把断裂部分连接起来，缺损处用石膏补平，对风化严重的进行适当加固处理。 商品修复可上诉到清中期，宫里太监把破损的瓷器偷拿出宫，修好了高价卖出，所用材料有，蛋清，虫...
民国时期窑场分布范围虽广，但品种却远不及宋元明清时期丰富。因为时段短，国内相对安定的时间更短，瓷器装饰品种的创制甚少，产品以彩瓷为主，特别是高档瓷器基本都是彩瓷，也有一些青花瓷器和颜色釉瓷器，绝大多数都是对于清朝瓷器装饰工艺的直接继承。海外市场的不振，对于瓷器装饰的发展创新也缺乏有利的刺激。除社会因素外，机械化或半机械化生产，也使产品装饰更加趋向单调、统一。如《景德陶调查书》所说：“改良瓷器以省工...
民国时期的窑场分布在全国许多省份。景德镇仍是行业龙头，但官窑制度终结，使之失去了昔日的独尊地位；其他地方窑场的竞争力明显提高，醴陵窑、德化窑、石湾窑、彭城窑等各有所长，特色突出的产品颇受世人青睐。 景德镇窑 民国初年，许多曾经以各种形式效力于官窑的匠师，以其无可比拟的优越工作经历仿制清官窑瓷器。没有了官窑制度的限制，仿官器品式全无顾忌，工艺上又得心应手，仿明清官窑产品大量出现，多见粉彩、青花，...
与生产方式的变革相表里，制瓷技术的传授方式在清末民初也开始发生根本性的变化。以往作坊经营师傅带徒弟，是一种自发性的技术传授，瓷业公司的成立引进了近代工厂的管理和课徒范式；相关技术学校的建立，更为制瓷业人才的培养提供了制度性的保障。 光绪三十年(1904年)，湖南凤凰籍进士熊希龄(后曾任民国总理兼财政总长)受湖南巡抚赵尔巽委派赴日本考察实业和教育。次年，熊希龄等到醴陵实地考察制瓷业，提出“立学堂、...
由于政体的变革和欧美文化的强力东渐，民国时期的物质生活领域出现了诸多新的因素，但这一时期过于短暂，其间又战乱频仍，很多方面都没有来得及形成鲜明的特色。与明清两朝相比，民国瓷器的时代特征不甚鲜明，而且许多窑场的黄金时代都集中于抗战爆发以前。 民国时期制瓷业的变化 从清朝末年开始，中国瓷器手工业的生产制度开始出现转型，到民国二十年代，逐渐实现了由制瓷作坊向瓷业公司转变。中国最早的瓷业公司成立于清朝...
鱼藻纹，是指水藻类纹饰的统称。狭义的鱼藻纹是指荷塘莲藕渔池纹，在花卉纹饰中，“莲”是指水面之上的“荷花”，而在鱼藻纹饰中，“莲”则指水及水下之“莲藻”，其与渔池海湖、水禽鸳鹭相连，故称“渔藻纹”，也称“鱼藻纹”或“海藻纹”。因“鱼”与“余”同音，有“富贵有余”、“连(莲)年有余(鱼)”等吉祥之意，因此鱼纹或渔藻纹是青花瓷中较为常见的主要装饰纹饰。而笔者认为广义上的渔藻纹应包括与水、水池、池塘和海洋...
胎骨薄，施釉匀，釉色青翠莹润，光彩照人，这是越窑的特色。越窑青瓷历史悠久、名气很大。“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，唐代诗人陆龟蒙这样赞美越窑青瓷。世易时移，风光一时的越窑青瓷如今却寂寂无名，只在绍兴留下了300余处遗址。日前，在全市振兴工艺美术大会上，有人呼吁，绍兴应整理好越窑青瓷的传统文化遗产，重振越窑青瓷雄风。 2000多年前 绍兴便有“龙窑”数百座 绍兴的越瓷源远流长，名扬四海。...
彩瓷是陶瓷艺术中最为色彩斑斓的亮点，包括点彩、釉下彩和釉上彩、粉彩、斗彩、珐琅彩、素三彩等品种。 彩瓷兴起于明代，除归功于历代窑工对各种矿物质材料的成功研制开发，还应归功于白瓷质量的精进提高。有了细腻洁白的瓷胎做底，绚丽多彩的釉上彩瓷绘才有了施展身手的最佳天地。明初洪武年的釉上红彩，宣德年的青花红彩、青花金银彩，成化年的斗彩，为彩瓷发展拉开帷幕。成化斗彩是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷绘工艺，有...
针对那些有较高的历史文化修养，有特定的文化收藏追求而热衷于古陶瓷收藏的收藏之友，笔者总结出古陶瓷收藏三个要诀：收藏启蒙入门阶段要诀：一不收新、可收旧；收藏求知进门阶段要诀：二不收旧、可收老；收藏鉴赏研究阶段要诀：三不收老、可收古。 第一阶段，所谓“不收新、可收旧”，即是指，处在收藏启蒙入门阶段，除了当代特指文革(1966——1976)后的新瓷工艺品不收藏之外，所有旧的、包括老的、古的一律可收；这...
陶瓷装饰与器物的用途、造型和社会审美取向，有着密切而又不可分割的联系。装饰是对陶瓷器进行艺术加工的重要手段。它对提高器物的外观质量、丰富文化生活起着积极有效的作用。陶瓷装饰方法很多，主要可分为两大类，一类是釉下装饰，另一类是釉上装饰。这里有传统工艺，也有近现代工艺。学习鉴定就要了解其发展和演变历史及其艺术特点与风格。 釉下彩是以各种高温颜料，在泥坯或素烧坯上绘画纹样，再施以透明釉、入窑经高温一次...
邢窑是我国古代白瓷生产的发源地。它最早出现于北朝的北齐，经过隋朝的飞速发展，到唐朝已达到了鼎盛阶段，成为我国早期白瓷的生产中心，我国最著名的白窑瓷场也由此诞生，有邢窑白瓷“天下无贵贱而通之”的美誉。唐代邢窑生产的白瓷，不但釉色洁白如雪，造型规范如月，器壁轻薄如云，扣之音脆而妙于方响。同时，也因其产量较多且物美价廉，除为宫廷使用外，还畅销各地为天下通用。无论是对我国的物质文明还是对世界文化的贡献都产...
黄釉划花双龙纹碗 黄釉划花双龙纹碗高7.5cm口径16.1cm足径7.1cm宣统一朝时间很短，其官窑瓷器传世品不多，非常珍贵。该碗造型为圆唇口、深腹口以下缓收，微垂腹，圈足，外壁划刻双龙纹，黄釉釉色纯正，釉面匀净，是宣统时期官窑瓷器中的精品。现藏上海博物馆。
宝石红观音尊 宝石红观音尊。高45.1cm口径10.9cm足径13.7cm郎窑红瓷器红色鲜艳，美如红宝石，故又称之“宝石红”。也有人认为其红色深艳，如初凝之牛血，亦称之为“牛血红”。郎窑红瓷器内外开片、釉面透亮垂流，除口沿浅淡外，越往下红色越浓艳，但一般流釉不过足。口沿因釉层薄，出现“灯草边”，故称之“脱口垂足郎不流。”此尊造型规整，釉色鲜红透明，是不可多得极为珍贵的“郎窑红”官窑器，现藏台北故...
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