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继南昌海昏侯墓发掘现场对新出土文物进行保护的低氧实验室，到首都博物馆的低氧仓，再到凭借低氧杀虫技术二次斩获全国文博技术产品十佳殊荣，森罗科技股份有限公司在文博界再下一城。 首次运用：低氧杀虫开国内图书典籍保护先河 长期以来，我国典籍保护面临众多难题，其中一类共性问题就是虫蛀非常普遍且严重，虫蛀后的书页上全是条沟，条沟里面卧着密密麻麻的虫子。这种情况不仅出现在潮热的南方，北方也一...
嘉兴博物馆收藏一幅李鱓（同鳝）蕉石图轴，纸本水墨，纵92厘米，横43.5厘米。 画的左侧有题跋：小亭一夜沉沉雨，几叶青披滴滴开。我有新诗三十首，欲书长幅惜轻裁。落款：拟白石翁，懊道人李鱓。钤朱文椭圆印“懊道人”。 此画的右下角还有两枚收藏章：白文方印“长沙许氏珍藏书画印”，朱文方印“嘉兴博物馆藏”。 对于普通读者来说，李鱓这个名字着实有些陌生，但一提起“扬州八怪”又耳熟能详，李鱓...
8月21日，宁波市文物保护管理所组织各县（市）区文保所、文管办、部分国保单位管理单位、排版设计单位以及本单位业务部门召开了《宁波市全国重点文物保护单位保护区划图册》校核工作会议。 会议上，海曙区、鄞州区、镇海区、奉化区、余姚市、慈溪市、象山县、东钱湖旅游度假区以及保国寺博物馆等参会代表分别根据《宁波全国重点文物保护单位保护区划图册（初稿）》编印情况进行了发言，重点就前阶段认真校核的有关图...
这件郎世宁的嵩献英芝图插屏雕刻，在传统雕刻的基础上有较大提高，使用了绘画作品作为雕刻蓝本。绘画作品有着更复杂的构图关系，而且层次非常丰富，每层之间有交叉、有过渡，绘画的表现力很丰富。同时，也给雕刻带来了很大的难度。绘画依靠线条和色彩表现意境，而雕刻只能依靠深浅的层次再现绘画的意境。雕刻方面，嵩献英芝图紫檀大插屏在物体细节上极尽精细之能事，尝试创新的雕刻手法，从模拟外形到模拟质感，让鹰的外貌毫发毕现...
张大千被认为是中国画史上“有数的画荷大家”，他在花鸟画上的造诣，不仅来自对古人的追摹，更来自于对各种花卉的养殖和深入观察，以及对古代有关画谱的烂熟于心。 “田田翠盖凈无尘，绿水琉璃一桨新。欲唱采莲迷近远，不知何处是花身。”张大千的荷花别有一番风味，本幅未署年款，从风格上推断应属早期之作。此件《荷花》以率意的大写意手法写荷叶，纵笔挥洒之后，经过层层晕染再以淡赭入墨，使之更有精神更具立体感。荷花...
白石的虾，悲鸿的马，黄胄的驴……在近现代中国画坛中，因特别善于表现某种动物而被人们贴上“标签”的画家屈指可数。著名画家黄胄擅长人物画和动物画，尤以画新疆人物和驴著称。 除了稀有动物，就是马、牛、狗等普通动物也要好于驴的“名声”。但黄胄非常喜欢毛驴，对驴的习性有过长期深入的观察。通过对现实社会的深刻感悟，与众不同地选择驴作为自己重点表现的动物。不同于日常生活中人们的成见，黄胄笔下的毛驴朴实、温...
“悲壮淋漓，文如其人，且令天下后世负才不遇者读之，一齐下泪。”清代林云铭如是评价袁宏道的《徐文长传》，我在看此文时也欲哭欲愤，我虽不才但也经历过许多生存的艰辛，故掩卷而悲尤甚。 生死有命天注定，这“天”就是一个人生活在现实的特定生存时段中的诸多因素，还有与自己秉性、追求的矛盾反差。人常说“生不逢时”可能就有点天才的命运必逢多灾多难吧，也会有超越当时的认知而使人无法接纳的原因。尽管坎坷穷苦，却...
只要悉心鉴赏与研究中国传统书画艺术，人们便不能不提及到当执晚明画坛之牛耳的文人画大家、“华亭派”领袖董其昌了！ 董其昌（1555 -1636年）字玄宰，号思白、香光居士，明代后期松江府华亭（今属上海闵行）人。他自幼家境贫寒，发奋用功努力，《明史》卷二百八十八中有传，称其“天才俊逸，少负重名”。万历十七年（1589年），董其昌考为进士，改翰林院庶吉士、迁授编修。曾任当朝皇太子的讲官，后来出任湖...
8月23日，由北京市文联、北京出版集团旗下北京美术摄影出版社共同主办的“非物质文化遗产丛书”新书发布会在第24届北京国际图书博览会推出。 资料图 图书博览会现场 新华社记者 才扬 摄 北京出版集团总编辑李清霞介绍，“非遗丛书”是首套系统记录北京市入选国家级、市级非物质文化遗产名录项目历史渊源、传承脉系、表现形式、代表作品等相关资料的系列丛书。北京出版集团从2009年...
此瓶高44厘米，腹部四侧开光，分绘孩童燃爆竹、观鹌鹑、挂灯笼及持戟悬磬图景，热烈喜庆气氛一览无余。 该器端庄大气，技艺卓绝，取八方之形，承青铜古韵，集青釉、浮雕、粉彩、青花、描金等高低温釉彩及釉上釉下装饰融于一身，完美诠释乾隆瓷艺之炉火纯青。
由北京、上海、浙江等多地玉雕大师联手，采用翡翠这种被誉为“硬玉之王”的材料，雕琢康熙《耕织图》，在中国玉雕界是前无古人的创意之举。 46幅康熙《耕织图》，是清康熙年代内廷画师焦秉贞奉康熙帝之命，在南宋楼俦《耕织图》的基础上，重新绘制的精粹之作。其《耕图》和《织图》各23幅，将古代耕织的每一道工序绘现得活灵活现，笔墨纤毫之处尽现耕织人物之生动神态。“衣帛当思织女之寒，食粟当念农夫之苦”，当年康...
《四羊图》页，南宋，陈居中作，绢本，设色，纵22.5cm,横24cm. 这是南宋画家陈居中创作的一幅极为生动的动物画。在很小的尺幅上，画家选取了一个日常的景象，在村郊野外的小土坡上，牧羊人正在小憩，两只白色的小山羊打闹嬉戏，一只似是占到了便宜，惹得另一只发火地低头撞来，另一只毛色略重的老羊似欲走来制止，又一只则立于土坡之上，沉静地俯视着下面所发生的一切。四只羊的组合仿佛是一个家庭，母亲正在看...
与其老师林风眠一样，吴冠中毕生心血也在融合中西艺术，力图创造一种有效且完美融合两者之长的艺术样式，并终其一生以自己的艺术作为实践，其水墨作品如此，墨彩作品如此，油彩作品也如此。比如他曾经用油彩临摹中国古代传世名绘唐韩滉的《五牛图》并将其位置巧妙做出一些改造，使呈现一种不同的审美效果;此幅《三美图》大致也是其以油彩表现中国式审美情趣的杰出艺术实践。但与《五牛图》不一样的是，《三美图》的临摹对象虽然是...
《花鸟图》册，清，郎世宁绘，绢本，设色，共十开，每开纵32.6cm,横28.6cm. 款署：“臣郎世宁敬画”，下钤“郎世宁”朱文印、“写生”白文印。每开均有钤“郎世宁”、“写生”印。鉴藏玺印有：“乐寿堂读书记”、“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“八徵耄念之宝”、“嘉庆御览之宝”、“养心殿鉴藏宝”等。每开均有乾隆朝内阁大臣梁诗正的题诗。 此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花...
风俗画以图画的方式形象地记录民间普通老百姓的生活情景。风俗画的起源较早，汉代的画像砖中就已有类似的反映。及至宋代，随着经济的发展、市民阶层的兴起，风俗画渐趋繁荣，张择端的《清明上河图》为其代表。元明清时期风俗画继续发展。晚清之时，以《点石斋画报》为代表的画报、连环画等如雨后春笋般兴起，风俗画是其中的重要内容。国家图书馆馆藏一部清彩绘本《北京民间生活百图》，反映了晚清时期北京的民间生活风俗，颇为珍贵...
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