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唐末和五代十国时期，长期的分裂割据和藩镇军阀混战，导致人口大量减少，据《通典》记载，宋初太宗时，全国户数仅为686万户，比唐中期少了200多万户。由于战乱，大量农民逃至山林，农田大面积荒芜，农业生产受到严重破坏。北宋初期，统治阶级稳定政治以后，采取了一些恢复农业和粮食生产的措施，如宋太祖乾德四年诏令：“自今百姓有能广植桑枣、开荒种田者，令只纳田税，不加新租”。宋太祖在《宋大诏令集》卷182《劝栽植...
■寿州窑及其工艺 寿州窑是唐代的一大名窑，它以出产黄釉瓷而著称。陆羽在《茶经》中指出：“寿州瓷黄”，将其列为唐代六大名窑之一。 它始烧于六朝、隋，盛于唐，历时二百余年，窑址在安徽淮南市上官镇的管家咀、马家岗一带，范围长达三公里，旧属寿州，故名。 寿州窑瓷器的黄釉有蜡黄、鳝鱼黄、黄绿等，釉下普遍施有一层细腻的化妆土，釉面光润，开片细小，由于普遍采用蘸釉法施釉，釉层厚薄不均，釉色浓淡...
青瓷牡丹刻花执壶，喇叭口，圆唇，细长颈内呈竹节状，圆肩，细长的管状流起于左侧肩部，流口大致与壶口沿平，扁条形曲形执柄起于右侧肩部，上与口沿连接，腹微鼓下斜收，圈足稍外侈。除圈足着地处外，通体施略微发绿的温润晶莹的青色釉，壶体饰牡丹花纹。通高22.2、口径8.1、腹径13、足径7.2厘米。这件执壶是1977年2月，从宝鸡县县功镇陈家嘴村的一座宋墓中出土的。共出的还有一件青瓷碗。出土的一块墓志砖上铭记...
■定窑及其工艺特色 定窑是宋代五大名窑之一，是继邢窑之后著名的白瓷窑场，窑址在河北曲阳县涧磁村及东西燕山村等地，这里唐宋属定州，故名。它始烧于晚唐，而终烧于元，在北宋时期，就已经取得很高的成就了。 定窑在宋代主要烧制白瓷，也兼烧绿釉、黑釉和褐釉瓷器，即文献中所称的“绿定”、“黑定”、“紫定”。定窑白瓷白中带乳黄，俗称象牙白，积釉处多有泪痕。胎薄而轻，质地坚硬，色泽洁白，因多叠压覆烧，故...
随着基本建设开发，建楼，修高速公路、铁路，大批天蓝釉，带红斑、紫斑，有灰胎、砖红胎、土黄胎的器物、瓷片出土，大多数收藏者、经营者误认为是钧窑，其实不然，从严格意义上讲，不准确，统称为钧窑系，这些窑口的器物都是河南周边地区等一些窑效仿钧窑而生产的类似产品，钧窑在后世视作宋代五大名窑之一，但很少有宋代文献记载。钧窑在河南禹县，大部分产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，较淡的称为天青釉，深一点的为...
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。” 皎皎明月，玉人吹箫，怡情悦耳，那是多么令人神往的意境。倘若那洞箫是德化那“凝脂冻玉总不如”的白瓷所制，那种典雅、那种悠扬，更是难以用语言来表达。 洞箫，又名尺八。据传汉武帝时邱仲所作，是一种具有独特构造和演奏风格的竹管乐器，拥有两个八度音和一个五度音，能吹奏C、D、F、G四个调，长尺八（在57.5至58厘米之间），十目（节）九节 段 和一目两孔为标...
陶瓷界所说的“浅绛”或“浅绛彩”，是借用中国画的术语，指晚清至民国初年流行的一种彩绘瓷器。它以一种浓淡相间的黑色釉上彩料在白瓷胎上绘画纹饰后，再染上浅淡的赭石与极少的水绿、草绿、淡蓝等色彩，经低温烧制而成，画面彩料甚薄，色调清淡柔和，艺术风格与纸绢上的浅绛山水画大致相近。浅绛彩瓷一洗当时繁冗的装饰纹样，开创了瓷画装饰从师法宋院画的工致转而师法元人空灵雅淡的风格。从晚清同治、光绪到民国初期五六十年间...
麒麟，是古代传说中的一种神兽。据沈约所撰写的《宋史·符瑞志》言：“麒麟者，仁兽也，牡者曰麒，牝者曰麟。”古人将它视为仁德祥瑞之兽，认为只有在太平盛世，或者贵人降临之时才会出现。 古代关于麒麟形象出现最多的当为明清两代的绘画、刺绣、雕塑等艺术品。而在瓷绘中，明代民窑青花瓷器则多绘有麒麟望月、麒麟芭蕉等图案。现将笔者所收藏的明代青花瓷器上的麒麟图案介绍如下： 一、永乐青花麒麟纹瓷片，绘麒麟...
翻阅诸多陶瓷文献资料，有关晚清瓷器的描述多是：新的造型不多见，制作粗糙，器型笨拙等等。晚清瓷器除了官窑真是一无是处吗？非也！ 事实是，在晚清的光绪时期，有一类专仿康熙青花瓷器的官民窑作品，颇为精细，亦堪称晚清瓷器中的佼佼者，下面举例几件： 光绪仿康熙官窑青花转枝莲纹罗汉碗（图1），高6.8、口径16、足径6.6厘米;胎质紧密细腻洁白（绝不逊色康熙官窑的“糯米胎”）;造型为罗汉碗，施亮青...
“反瓷”又称“生瓷”，最早始于明代万历年间的景德窑，至清乾隆晚期，瓷艺彩绘华美绝艳，如云霞夕照，惜近黄昏，嘉道以后渐次衰微。此时，一股反瓷雕瓷之风蔚然兴起，佳作纷呈，名匠辈出。 今推献一件清代嘉庆时期反瓷雕刻山水人物砚台（见图），尺径为15×10厘米，砚盖以墨彩绘山石、树木、楼阁、人物为主体图案与雕刻花饰底纹相间，可谓匠心独具;近处树丛茂密，枝叶繁盛，远处峰峦起伏，绵延逶迤;楼阁线条劲挺，棱...
宋代的绞胎瓷，是唐代绞胎陶器在更高层次上的发展，器物的功能也由唐代的观赏和陪葬性，变为百姓日常生活的实用物。因此，在宋代有不少窑场都有绞胎瓷的烧制。其中以当阳峪窑群所制最为精美，品种也最为丰富。 绞胎瓷的制作工艺程序为：用白色与红褐色两种瓷泥，各如擀面一样制成薄片，将二种颜色的瓷泥片一层层交替重叠起来，（层数多少，视所要求的花纹图案而定），然后进行不同方向的卷、绞、拧、搓等。最后，将这种经处...
图中所示的这块康熙年的瓷片，画的是苏东坡与佛印的一个故事：一位居士家准备了一席素宴，招待佛印禅师和苏东坡。因苏东坡并未完全茹素，居士家专门为他蒸了一盘五柳鱼。佛印不想让苏东坡吃荤，正巧旁边有只磬，他就随手将鱼放在磬里。苏东坡看见了却装作不知，刚坐下就长叹了一口气。佛印疑惑地问道：“为何愁眉不展？”苏东坡回答说：“早上我想写副对联，谁知刚写好上联，下联就难住啦，所以心烦啊！”佛印问：“不知上联是什么...
南海是片绝对神秘的区域，它与地中海、加勒比海齐名并称世界三大沉船坟墓，随着举世瞩目的宋代沉船“南海一号”终于整体出水，有关南海沉船的大猜想再次被引爆。 2007年12月27日，作为迄今为止世界上发现的年代最早、船体最大、保存最完整的古代远洋贸易商船，荣耀加身的“南海一号”正式出水。2002年3月以来，国家水下考古队从“南海一号”中先后打捞出4000余件名贵瓷器，包括青白釉六方执壶、青白釉四系...
此梅花盏和高脚盘是典型的五代器型，盏高4.5厘米，口径8厘米，胎体轻薄，呈五瓣梅花形;高脚盘高3.8厘米，口径10.8厘米，足高2厘米，足径4.8厘米，胎体厚实。胎皆呈灰白色，施釉较薄且不够均匀，釉色青中泛黄，已接近北宋影青，有极细纹片。 梅花盏和高脚盘承继了唐代金银器的造型遗风，系手工捏塑成形，故胎体虽薄，却不甚均匀，凹凸不平且有爆釉，由于存在这些工艺上的缺陷，到北宋已不见此形制，而出现一...
被称为“火道”的遗迹。王瑟摄/光明图片 【守望家园】 谜团，谜团，一个接一个的谜团。新疆达勒特古城考古发掘两年来，诸多谜团一直笼罩在考古人员心头。为解开这些谜团，来自北京大学、南京大学、中国社会科学院考古研究所等机构的国内一流专家学者均被请到考古现场。可是，他们也说：看不懂…… 成排的火道，规规矩矩地排列在一起，上部还有面积仅一二平方米的小房间遗迹。只是因为在其狭小的空间里发现了...
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