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河北省邯郸市峰出土了一明代磁州窑法华彩釉雕塑圣母玛利亚神像，虽为上半部的残件，却称罕见。笔者也收藏一件完整的圣母玛利亚素胎瓷塑，高17厘米，两爿合模，造型逼真写实，人与衣着中西合璧。她面貌丰腴，弯眉大眼高鼻，面目清秀俊美，脸露慈祥微笑，俨然一外国贵妇的形象。但穿着却是中国式的，戴明代士人冠帽，后垂双带，佩鸡心珠宝凤冠，交领上襦褶裥下裙，长袖短衣，细褶霞帔，腰带挂“宫绦”。右侧怀抱一婴孩，站立在四方...
瓷塑刘海戏金蟾水注，长7.5厘米，高5.5厘米。两爿合模，外施青白釉，施釉不及底。金蟾背上有一小圆孔，作文房水注之用。造型与传统年画中的不同，顽童刘海喜笑颜开，头发蓬松，额前垂发，右手舞钱串，骑金蟾背上。三足大金蟾昂首鼓眼张嘴，作跳跃状。从胎釉、工艺及造型来看，此物为明代景德镇窑口的产品。这为我们研究明朝时期陶瓷文房用品和刘海戏金蟾传说在明代的造型，提供了不可多得的实物。 刘海戏金蟾是中国民...
本人收藏一面浅绛彩山水人物瓷茶盘，盘画题名为《策杖寻幽》，落款为甲寅（1914年）之仲冬金绍斋画，钤红印，距今已有94年了。盘面为椭圆形、平磨底，长30厘米、宽25厘米、高3厘米。瓷盘为荷叶造型，提耳为荷秆在盘内弯曲而成，荷秆两端连接着荷花和莲蓬头，盘沿和荷秆描金，造型十分别致。金绍斋是清末景德镇“黟县瓷绘帮”名家之一，以擅绘山水人物而著称。该画从平淡中求新意，从朴实中求奇险，意境深远。瓷盘画面尺...
唐初，唐高祖李渊对占领大同的军阀刘武周“北面称臣”，至唐太宗李世民，派李靖、李勣率10万大军击败20万突厥军队，贞观元年设云州（今大同）。永淳元年（682年），薛仁贵再攻云州。开元18年（730年）仍置云州，后又建“国寺”开元寺。根据这一史实推断，山西大同市的浑源窑应在这一时期创烧，并随着唐王朝生产力的发展而迅速走向成熟。 上世纪90年代末，山西考古工作者在大同市浑源县城以南约8公里处，发现...
近来出差路经重庆，在重庆觅得几件北朝时代的白瓷标本，甚为珍贵。通过研究实物标本，有缘与北朝时期的白瓷和白釉绿彩陶瓷对话，收获颇丰。加深了不少关于中国白瓷的历史渊源的一些概念性常识，并纠正了一些以往的错误概念。 中国历史上的白瓷是指施白釉的陶瓷。它是指在含铁量较低的瓷土（含铁量降到1%），施以纯净的透明釉，加以高温焙烧而成，并非加白成色剂，也不是在胎上施白色的护胎粉，白瓷烧成功是后世彩瓷的基础...
整理近来收集的明清瓷片，有一块明嘉靖款“一团和气图”瓷片，颇有意味。说到这块瓷片，倒是和明成化帝朱见深有很大关系。 朱见深于天顺八年继皇帝位，次年改元成化。他并不是一位好皇帝，却喜好佛道、爱好绘画。为了调和矛盾，登基不久他即绘制了一幅《一团和气图》，并附诗一首。到了嘉靖时期，《一团和气图》也被广泛应用于民间风俗画题材当中。前面见到的“一团和气”瓷片，就产生于这段时期。这段时期的瓷器绘画图案题...
该砚台呈长方形，高1厘米，长8厘米，宽6厘米，砚台釉水十分温润，瓷质细腻，是典型的明代德化白瓷（见图）。该砚台为传世品，岁月的流逝，寒窗的磨砺，丝毫毕现，令人遐想无限。 难得的是，该砚台上方刻有唐代诗人宋之问《灵隐寺》“桂子月中落”的诗句，右上方还刻有一树叶款，右下角刻有一“石斋”方形印章，笔法流畅，镌刻清晰。砚面略加凹陷，直径约4.5厘米，呈椭圆形，无釉，旁有一砚槽，釉水滋润，积釉处肥腴，...
此罐造型端庄圆满、品相完美。其口略侈，唇圆润，颈高适中，肩略耸，胸较宽，往下收腹明显，底足略外撇。除口沿内壁一圈及底足圈二处露胎，其余都满施青白釉，有缩釉和窑粘现象，罐内中部有一圈明显的接胎痕迹，整器瓷化程度高。罐外表面描绘具满画感，呈色主要分蓝多白少两种，蓝彩色为淡灰蓝及其重叠处的发黑之蓝，白色隐约为淡乳黄白，其间遍布“金丝铁线”般的“百圾碎”釉面开片纹，古味扑面。 罐外表图案分为三块，从...
在当阳峪窑的陶瓷制品，被越来越多的民间古陶瓷收藏者研究者用心关注的今天，关于当阳峪这个宋代的古陶瓷窑口，作者却每每感到要谈的话太多，太沉重，也太复杂。每当提笔想写点什么的时候，又往往不知该从何处下笔为好。两宋时期是名窑倍出名品闪耀的时代，我们会毫不费力地如数家珍似的谈及每一个青史留名的窑口，激情无限地描述每一种陶瓷名品。可是，又有哪一本古陶瓷专著真切地关注过论述过这个屈属于磁州窑系的“民间窑口”？...
近日，笔者在一个工地上捡到一块瓷片，在家清洗后发现是一个碗底，碗心中用青花画了一个抽象的“长跑健将”。 这个瓷片碗底直径有6厘米，厚1厘米。碗底有釉，有元代特有的乳突和旋纹。这个画面使我想到中国许多很动人的故事，譬如“夸父逐日”、“逾高绝远”等等，这些都是反映当时“田径”运动的一些故事、一些传说。从战国一直到汉代，由于车战改成大规模的兵团作战，所以士兵的走、跑是部队的主要训练方式，具有长跑能...
遗址发掘区域全景 站在太仓樊村泾元代遗址考古现场，东侧是龙泉窑仓储遗存，地面上仍密密麻麻地铺着青色的碎瓷片，西侧是密集的房屋基址、河道、驳岸等遗迹现象，8日，考古队执行领队张志清指着这1.3万平方米的发掘现场说：“发掘表明，当年这里曾是元代大型瓷器仓储及贸易集散地，印证了太仓港在元代被称为‘天下第一码头’的事实。” 东发掘区⑤层瓷片堆积 古樊村泾与驳岸、古桥、古道路 ...
巩县窑是一处唐代窑场，其窑址在河南巩县的小黄冶、铁匠村及白河乡三处。它既烧白瓷、黑瓷，又烧三彩，以及黄、绿、蓝等单色釉陶器。它始烧于隋而盛于唐，研究表明，洛阳附近的唐三彩应是巩县窑的产品。其器物有碗、罐、瓶、尊、枕、烛台等，而枕有三彩枕及绞胎瓷枕两类。巩县窑黄釉绞胎扁方形枕晚唐。 此枕充分体现了巩县窑的绞胎工艺。绞胎又称搅胎、绞泥。是将白、褐两种颜色的瓷土，相间揉合在一起，然后相绞、拉坯，制...
明代的儿童体育游戏活动主要有习武、摔跤、蹴鞠、冰戏、秋千、风筝、扑蝶等。这些儿童体育游戏活动除在绘画作品中有所反映外，表现最多的当为明代的民窑青花瓷器。 一、习武。武艺、武术是我国的一门传统技艺，是集实践、表演和健身于一体的活动形式，它源于史前人类生产、生活的社会实践，在历史的发展中逐渐形成了各种各样的流派和系统的套路。明代末期，由于朝廷的昏庸腐败和后金的频频入侵，民族危机的忧患意识使人们更...
绞胎又称搅胎。绞胎瓷器起源于唐代，器型多为枕、瓶、香盒，现存世完整器物较少。绞胎的发现几乎与三彩同步，经过新中国成立后的多次考古发现，绞胎与三彩的窑口相同。绞胎瓷器因胎色白中带粉红，既有称陶者，又有谓瓷者，各执一词，不一而足。 恰巧手边有近几年收集到若干片绞胎和绞釉瓷片标本（图1），现将其中一组具有代表性的标本通过比对分析来观察绞胎与绞釉的细微区别及心得，供诸位方家分享。 一、绞胎罩透...
南京上坊东吴大墓出土大量青瓷中，青瓷仿“书刀”和青瓷仿“毛笔”，是六朝时期陪葬青瓷中文房用品新发现，使六朝时期陪葬青瓷增加了新的品种。 东吴时期毛笔的使用已普及，是书法艺术创作和文吏的书写工具。六朝官、私教育受到高度的重视，文化发达，各类文房用品大量出现。特别是书画和书法的兴起，促进了毛笔的生产。中国早期毛笔的毛是扎在竹笔杆之外，经过不断改进，毛笔的毛固定在竹笔杆筒内，已形成现代毛笔的雏形。...
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