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龙泉窑以烧造青瓷闻名于世，其釉汁透明，釉色淡青中微带灰色。北宋早期龙泉窑器物皆为淡青色釉，釉层透明，表面光亮，色泽青中泛黄，釉色有失纯正。中后期，龙泉窑早期的淡青釉瓷器已经停烧，这时改烧青黄釉瓷。釉层薄是因为还原气氛控制不好，致使釉色优劣不一。好者青中带黄，劣者呈黄绿色、淡黄和砖红色，釉中甚至还有鸡眼。釉面开片较多，釉层常常有聚集成点状的现象。釉中含有较高的氧化钙，所以釉面光泽很强，缺乏柔和感。釉...
美国大全新闻网6月8日发表题为《IS贩卖它未破坏的文物》的报道称，全世界都目睹了视频中的“伊斯兰国”成员摧毁古代雕像及其他艺术品，因为他们认为这些文物代表了偶像崇拜或伊斯兰教出现之前的宗教。但据《华盛顿邮报》报道，“伊斯兰国”还贩卖部分文物以筹集行动资金。 “伊斯兰国”曾大肆展示他们破坏伊拉克哈姆拉等地历史遗址的行为。 在“伊斯兰国”像政府一样控制的其他地区，它发掘历史遗址，然后到黑市上贩卖文...
元代龙泉窑一反前朝“少装饰，多素面”的风格，运用刻、划、印、贴、镂雕、捏塑、露胎等各种装饰手法对器物进行装饰，使产品更加精美。 北宋龙泉窑多采用刻、划装饰。与之相比，元代龙泉窑的刻、划多采用浅刻，以阴线为主，阳刻者入刀也较浅。一般装饰于瓶、盘、炉、罐及碗、杯类器物上。内容多为花卉瓜果之类。刻、划装饰在元朝前期运用较多，随后日趋减少。 印是元代龙泉窑运用最广泛的装饰手法。由于印花具有与刻、划花类...
釉下彩瓷是我国陶瓷极具代表的装饰艺术，而湖南醴陵出产的釉下五彩瓷在世界享有很高的声誉。其瓷质细腻、画工精美、清新雅丽，具有较高的艺术和实用价值。 据行家介绍，醴陵釉下五彩瓷价格近年来保持了年均20%以上的涨幅，而国家级大师亲绘的原作估价更达到数万元，具有相当的升值空间。不过，跟景德镇陶瓷产业的全面覆盖相比，醴陵瓷的工艺技法相对单一，今后仍须“以点带面”创新求变。工艺精湛，常为“国礼”。 釉下五...
在不久前结束的香港苏富比拍卖会上，以清三代瓷器为代表的宫廷佳作，成为了市场关注的焦点。而在即将于5月底至6月初举行的香港邦瀚斯春季艺术品拍卖会上，又将有重器出现，显示出市场对于这类藏品的追捧。 此次露面的重器是一件来自英国显赫私人旧藏的，清乾隆时期的茶叶末釉粉彩开光“富贵绵长”双龙耳瓶（见图）。此瓶器形端庄大方而不失秀雅，装饰工艺复杂却一丝不苟，为难得的宫廷佳器。 这件双龙耳瓶撇口，长...
汾水，是运用于陶瓷釉下彩制作工艺上的一种绘画技法和工艺，仅限于在泥坯或者素烧坯上进行制作工艺，目前主要在景德镇陶瓷与醴陵陶瓷里运用。又因为工艺的部分不同，可分为景德镇青花汾水和醴陵釉下五彩汾水两大类。 釉下五彩的汾水对技法的要求就比较高，稍有不慎，颜料水很容易流出线外而形成色脏，影响画面美感与层次感。 醴陵釉下五彩汾水工艺的制作，就是在经过素烧之后的泥胎上先勾好轮廓，简称勾线（轮廓的油墨有隔水...
乾隆皇帝儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为珍宝。除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门储藏于干清宫珐琅彩瓷的专库（端凝殿）内。乾隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康、雍两朝，器型更加丰富。此时珐琅作里，群英荟萃，人才济济，有专画花鸟鱼虫的画家余省，画人物楼景的画家张廷彦，画人物花卉的画家金廷标等达17人之多。是参与画珐琅瓷器制作人员最多的时期。乾隆时期画珐琅的画匠...
福州古玩瓷器市场随着中央电视台“走进福建”德化——石狮，以及国家博物馆高仿瓷器在福州博物院展和福建长乐沉船瓷器展。各个媒体先后报道了瓷器收藏的信息，使福州的市民升起玩瓷器热，由于现代瓷器市场早期瓷器较为稀少，大部分现代仿品，新的瓷器工艺品比较多，但市场上高仿的瓷器在福州还是比较畅销，尤其福州星期天古玩早市，一天都能卖出300——400件瓷器，由于福州人崇尚佛教文化，有渊源的历史，因此，佛教瓷器在福...
色釉瓷又称颜色釉瓷，是依靠釉水色彩的变化来装饰瓷器的。通常在釉料之中调整各种微量元素的含量，就能达到改变釉色的目的，如铜红、钴兰、铁黑、铅绿等等。 在釉料里加上某种氧化金属，经过焙烧以后，就会显现出某种固有的色泽，影响色釉成色的主要是起着色剂作用的金属氧化物，此外还与釉料的组成，料度大小，烧制温度以及烧制气氛有着密切的关系。人们说“自然界有什么颜色，就可以烧制出什么颜色的瓷器”。您如果参观一下景德...
古彩装饰的构图讲究丰富饱满、结构严密、层次分明，它的构图有”通景”和 “开光”（开光均采取对称式），这样使得装饰主题更为突出，虚实感较强。古彩人物服装也不能留大块空白，须用各种图案，花卉纹饰加以点缀。 主题纹样都安排在器皿的主体：部位，口沿部、肩部、脚部画上一些边锦图案。 边锦图案纹饰在古彩装饰中占很重要位置，几乎每件作品都有图案配合，图案内 容丰富，形式多样，有回纹、人字纹、云 纹、铜钱纹等，...
新中国成立以后，从20世纪50年代开始，陶瓷艺术创作出现了振兴的局面，古彩艺术得到了恢复和发展，传统陶瓷艺术明珠重放异彩。古彩艺术作品的风格与明清时期为满足贵族阶层审美情趣的作品，有了很大的区别，有了新时代的艺术特点，在表现形式、装饰手法、瓷器造型上，都有新的发展。 陶瓷美术家段茂发的古彩瓷画，既保持了明代嘉靖、万历五彩瓷淳真质朴、笔墨简明的风格，又吸收了康熙五彩瓷边饰艳丽、画面沉静飘逸的特点。...
1949年，长亭暮 1949年4月，景德镇解放。中共浮梁地委准备着手恢复和发展陶瓷生产，建立第一个国营性质的瓷厂时，才正视到从明洪武初年至清亡，在长达五个多世纪的时间里作为明清两代官窑而始终冠绝全国的景德镇窑场，已经在自清末至民国间的混乱局势中奄奄一息。曾经“二十里长街半窑户”的景德镇市区，到解放前夕，能正常开工生产的不到200户，不足总数的10%，其余都处于半停工和停工状态，失业近万人。写下“...
一如这里的许多手艺人挂在嘴边的那句话，景德镇是一座活着的千年窑口，但如何在传统的沃土上培育出属于这个时代的奇葩，或许还要静待时间来润养。 1004年，晨光熹微 宋真宗景德元年（1004年）闰九月，江南离了秋月，渐生寒意。 真宗皇帝赵恒承袭大统已是第八个年头，继位以来在吏治和经济上的锐意改革已经初现成效，社会政治清明，历年年景颇丰，赵宋王朝进入了后世所称的咸平之治时期。然而，自是年正月始，天象...
成功率：粉彩由于工艺复杂，颜色烧之前和烧成后呈色会大不一样，需要填色者对颜色料有相当多的经验和较大的预见性、掌控性，素有画、填分工的习惯，甚至填都要分专填花鸟、山水、人物的，至少要烧两遍炉。新彩颜色烧前和烧后几乎没有色相上的变化，所以说粉彩的成功率比新彩要低。一件成功的粉彩作品来之不易，所以艺术价值是高于新彩的。 色彩比较：粉彩的颜色烧成后在瓷面上会形成一层有一定厚度类似釉质的颜色层。光泽透亮，...
“当中国的茶叶喝了，丝绸烂了，抹去尘埃，昔日的陶瓷 中国陶瓷依然灿灿生辉。”古代东西方交流是写在中国陶瓷上的。而“BIANC DE CHINE”——“中国白”，这个颇具有东方意境的称谓是17世纪欧洲国家对产自福建白瓷德化白瓷的美誉，在世界陶瓷史上，“中国白”早已成了德化白瓷的代名词，彰显了德化白瓷精湛高超的工艺。 历经千年风霜，今天的瓷都德化古韵瓷香焕新颜，依然瓷香飘逸。在这片因瓷而灵秀的土地上...
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