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玉璧足（严格来说叫“拱璧底”，与唐——明初的宽厚平足有异，下面简称玉璧底）是明中后期至清三代时期广泛运用的一种民窑削足方式。 其特点为： 1、足脊较普通明清带底釉的削足宽，特征为外足高，内足底，中间端面为宽弧线。按宽度分可分为宽玉璧和窄玉璧。 2、内部均有跳刀纹和部分带有收心镙纹及同心圆状旋纹，和深挖足的痕迹，底无釉 3、按削足的足型分，可分为内足垂直和内足...
装裱匠以假易真，偷盗出宫 北宋时，《清明上河图》第一次被宫廷收藏。公元1126年9月，金兵掳走了徽钦二帝，洗劫了宫中宝物。《清明上河图》第一次流落民间。 元代时，此画第二次进入皇宫，具体时间不详。根据后代杨准的题跋，《清明上河图》第二次被盗出宫，是被一个装 裱匠掉包，拿假东西给换出了宫。民间有一种说法：装裱匠将此画卖出，后又被武林（杭州）的陈彦廉买走，陈急于用钱，就卖...
“宋本”《清明上河图》中，城墙上下没有一个守卫，土墙上面也没有任何城防工事，射箭的城垛也没有，甚至连虚设的城防都没有，整个汴京正沉浸在浓厚的商贸气氛中，完全是一座不设防的都城。这些细节真实地反映了宋徽宗朝初期已日渐衰败的军事实力和日趋淡漠的防范意识。 “明本”和“清院本”《清明上河图》在时间上淡化了清明节这个感伤的日子，甚至在卷首就出现了嫁娶的喜庆之事……日前，故宫博物院研究室主任余辉为读者...
有清一代，三法司——刑部、大理寺、都察院相互配合、制约。大理寺侧重案件的审理、复核，刑部侧重律例的制定、修改。重大案件则三堂公审，甚至于九卿会审，皇帝对司法的控制登峰造极。因为司法权和立法权分离，大理寺在审理案件中，发现律例不公时，要经过皇帝，提请刑部修改。刑部是否同意修订，要出具意见，报请皇帝审批。我们今天通过《刑案汇览》所载陶四娃拒奸杀死张佩案，看看大理寺与刑部例文（法律条文）修订如何运作。 ...
晚清的《时事画报》和《时事报·图画新闻》，曾分别报道了两则官员因情色丑闻落马的新闻。 一是光绪三十二年（1906年），广东善后局官员陈继曾、童凤池、李葆麟、伍秉诚因携妓女在大沙头的妓艇上饮花酒被检控后，派官员诸光宗到大沙头的惠记妓艇和满记妓艇调查，查得妓女为官员陈继曾所包养，而李葆麟当差后，挥霍无度，有接受商店贿赂的行为。 二是光绪三十四年（1908年），有官员多人在大沙头的妓...
砚为长方形，雕瓶纹，瓶口巧为墨池，双如意瓶耳，乃清代惯用之砚式，寓太平如意。 此砚为一般普通歙石所制。石色灰褐，片状结构，石质较疏松，故易剥落。石声中出“当当”之音，砚堂中现许多银星点。 此砚上眼之处在于精美的雕工，赏者可以从瓶口（墨池后倾，坡度甚舒坦）、瓶颈、如意双耳、瓶之边线、古瓶底架上，领略徽派砚雕的刚柔相济和细致入微。更令人叹为观止的是砚面底张上刻的回纹。众多回纹，无一走样，大...
这是北京故宫博物院收藏的康熙青花盘，口径35厘米，高7.5厘米，足径17厘米，深腹，敞口，口边施酱色釉。盘内满绘人物故事画，画面被一高墙分成两部分。墙内有山石楼阁，奇花异草，祥云缭绕，一弯清溪沿墙基蜿蜒而去。庭院豪华而雅致，一宫妆仕女凭几而坐，风度雍容，却表情淡漠，似有满怀愁绪;仕女对面是一侍女，手指墙外，躬身对仕女说些什么。墙外，一位书生模样的男子手持一叶，对着墙内似在思索。书生的右上方，有“御...
麒麟作为纹饰出现在瓷器之上始于元代，明清时期仍广泛使用。笔者喜爱古代陶瓷器集藏，今自荐家藏的两件清代顺治年间青花麒麟芭蕉图大瓷盘，与读者同好们共同欣赏。 一、顺治青花麒麟芭焦图大盘（图1） 通高7.2厘米，口径34.2厘米，足径16.3厘米。该盘敞口，口沿处施酱色釉，弧形壁，圈足，圈足胎釉结合处显有微微火石红。盘底部青花双线圈内书“玉堂佳器”四字篆书款识。大盘内满绘青花麒麟芭蕉图案。图...
顺治刚当皇帝时，喜欢骑马射猎，少司马杨雍建上书劝阻，顺治很生气，说我们的江山是靠武力夺来的，我现在搞狩猎活动，就是让大家时刻不要忘记备战。杨雍建不听，仍坚持劝阻，顺治看着来气，便让他跪在庭苑里，好好反省一下自己的罪过。杨雍建却丝毫没有退让的意思，大声说：“臣只知道忠爱皇上，没有过错。”顺治一听也火了，脸色变得很难看，在杨雍建面前来回踱步，指着杨雍建一通数落。周围的人从来没见过顺治发这么大火，吓得两...
图为资料图片，显示了在九世纪清真寺 Masjid-e Haji Piyada,阿富汗工作人员正在为持续保护工作搭建脚手架。图片来源：法新社/法尔沙德•于斯扬。 图为 2017 年 11 月 8 日拍摄的资料图片，显示了在巴尔赫省九世纪清真寺 Masjid-e Haji Piyada（行走朝圣者的清真寺）内为持续保护工作搭建的脚手架。图片来源：法新社/法尔沙德•于斯扬。 中国文物...
除了缠枝花卉纹之外，“龙”也是青花瓷器上常见的纹饰，这个中国特有的题材经过几千年的发展之后，威武有力、生动灵活，并且具有出神入化之姿的形象，早已成为各代龙纹的基调。但是在元、明、清三代的青花瓷器上，由于绘画技法和审美观念不同的缘故，各代的陶工们仍然赋予龙纹许多不同的变化，因此本文按照时代先后，说明青花龙纹的演变概况。 一、元代龙纹元代陶工以线条勾勒龙纹的形状，龙首作斜角侧视状，嘴巴微张，...
此标本是一件小型瓷瓶残留的瓶胫部分，仅从残胫及其断面就可以看出，此瓶造型敦厚，胎质洁白细腻，二层台圈足成90°折角，是典型康熙朝器物（图1）。 残胫所留天蓝地青花冰梅纹装饰，粗看之下与康熙青花冰梅纹装饰无异，但仔细观察发现在制作工艺上有根本区别。现以康熙青花冰梅纹小罐实物纹饰（图2）同残胫所留天蓝地青花冰梅纹进行比较，提出笔者的看法： 第一、图2小罐的冰梅纹天蓝青花地色，同图1...
盖碗，始见南朝，当初盖大于碗口。延续至清代之后，因品茶需求大量烧造，但是其盖形制，一般都小于碗口。 雅趣轩珍藏这对粉彩人物盖碗（见图），通高8厘米、口径10厘米、足径4厘米。器型规整，制作精良，隽秀端庄。胎薄体轻，瓷白质坚，细洁缜密。敞口、弧腹，圈足，底内铭“复兴昌造”四字楷书方章印款。盖碗里外施白釉闪青，晶莹亮润。赋色清柔艳丽，绘画工致精美。堪称清末传世彩瓷佳作。 盖碗口沿描金线，粉...
哥釉青花又称碎器青花，旧称碎纹素地青花，传世品有明末吉州窑碎器青花、清代仿哥釉青花等。 值得注意的是，此前许多古瓷著作中都将哥釉青花归为釉下青花的亚种，例如由已故中国著名古瓷研究大师冯先铭先生主编的权威性著作《中国古陶瓷图典》中就认为，哥釉青花“特点是在青花彩绘上罩以纹片釉，釉面碎片纹很像哥窑开片”（见该书第225页）。但这种说法是不符合实际的，因为无论是明代或清代的仿哥釉，都同宋代哥釉一样...
宣德炉，是明宣德三年宫廷内依图谱开炉铸制的一种焚香之器，简称“宣德炉”。宣德炉传世稀少，真品昂贵，各朝历代均有仿制。藏友是徽商后裔，家有祖传清早期仿铸的“宣德炉”一尊，是他祖辈们旧时曾置放家中神龛前供奉观音之用的香炉。 该“宣德炉”呈栗壳色，质地黄铜，坠重，炉体呈扁圆形，宽12.5厘米;炉口有折沿，沿口直径10.08厘米;上有两个对称的环形立耳，下束颈和折肩，炉底有三个乳状足，通高9.6厘米...
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