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仇英的《松溪横笛图》 约1545 年 轴‧绢本‧设色，116 x 65.6 公分 南京博物院，中国 《松溪横笛图》采用高远的布景法，右边的山崖突出，崖的后方有几重雄浑、陡峭的峰岫，景域深远且相当具有气势。山脚下是溪河以及茅舍，而画面的重心是在岸边的小舟，舟上有一个童子披着衣服，悠闲的吹着横笛。这幅图不仅表现出山光水色，也表现出安宁的感觉，是一幅山 水以及人物并重的作品。
《秋郊饮马图》是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。图中画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。此图布局讲究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人马置于右半部，人马向左方走，把来处藏于画外。左方只露出树干和溪水，把树干和远山远水藏于画外。堤岸、溪水向左方延伸，通过岸上两马的奔逐，点出境外尚有无限景物，画似尽而意未尽。 作者将书法用笔融入绘画，人马线描工细劲健，严谨中蕴隽秀;树石、陂陀行笔凝...
张大千十米巨幅《庐山图》 台北故宫博物院推出了一项画展，对于各类珍品汇聚的台北故宫博物院来说，本来是一件稀松平常的事情，但令人惊讶的是，展览仅仅展出了两幅作品。此次“名山大川——巨幅名画展”作为将陈列近三个月的展览，只是展出了张大千的《庐山图》和吕佛庭《黄河万里图》的两件作品。 为何只有两幅画？其实展览名字就告诉我们了——“巨幅”，张大千《庐山图》...
工作人员换上《秋风纨扇图轴》 近日，上博书画常设展再度微调，25件新换作品明起与观众见面。其中包括在上博人民广场馆从未展出的唐寅《秋风纨扇图轴》。 唐寅的水墨人物画《秋风纨扇图轴》笔墨生动，一气呵成。这幅作品也被看作唐寅的自我写照。然而，当它在上博公众号上打出预告，作为“新面目”亮相时，不少观众都惊讶，“这幅作品不是见过吗？”其实，这幅《秋风纨扇图轴》在上博人民广场馆二十年中从没有...
十月杭城，秋高气爽，丹桂飘香。10月17日上午，“喜迎十九大·弘扬铁军魂”书画艺术作品展在浙江图书馆一楼大厅隆重开幕。 本次书画艺术作品展在中共浙江省委宣传部的指导下，由省新四军历史研究会、省文学艺术界联合会主办，省美术家协会、浙江花园、浙江图书馆、由省新四军历史研究会书画院承办，中共余姚市委员会、余姚市人民政府支持。 本次书画展，紧紧围绕党的十九大胜利召开，庆祝中国人民解放军建军90...
在党中央、国务院的坚强领导下，广大文物工作者牢记习近平总书记“不辱使命，守土尽责”的殷切嘱托，凝心聚力、扎实工作，改革创新、砥砺奋进，推动文物事业不断取得新发展，在探索符合国情的文物保护利用之路上迈出了坚实步伐。 为回顾和宣传党的十八大以来文物事业发展的生动实践、重要成就和宝贵经验，国家文物局主办、中国文物报社承办了“辉煌五年——十八大以来的文物事业”图文展（展示地点——北京五四大街红楼橱...
赵孟頫有着深厚的学养和功力，不仅提出“作画贵有古意”的主张，并且还把它和“不求形似”的士大夫画相结合，再融以“师法自然”，就此奠定了元代文人画的理论基础。明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，但元以后的绘画意趣则更多地体现在书法化的写意上。而这之间，赵孟頫起到了桥梁作用。元以前的文人画运动主要表现为理...
董其昌的《夏木垂阴图》 明朝后期 轴‧纸本‧水墨画 ,321.9 x 102.3 公分 故宫博物院，台北，台湾 根据董其昌自题，本幅是观董源之画后追仿之作，并加入黄公望的笔意。但画中所见并非模仿所得，其构图、用笔皆是董其昌集大成后之自我风貌。笔法脱胎自书法， 讲究用笔使转的提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈，意不在表现立体，而是追求画面虚实...
文征明的《古木寒泉》，1549 年，轴‧纸本‧设色，194.1 x 59.3公分，现藏于台北故宫。 《古木寒泉图》中，一棵松树及一棵柏树依靠着生长，柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸，直上云霄。背景的石壁跟两树紧贴着，几乎都没有留白的地方，最高处飞泄出一道瀑布，使繁复的画面顿时清爽起来，相当高明。
从元代开始，随着文人进入画坛，绘画的材料由原先的绢本渐渐改用了纸本。绢本利于勾勒、渲染，而纸本较粗糙，笔墨易出现迟涩、松毛感，因此也就形成了元代绘画“干笔皴擦”的笔墨特点。这点在山水画上反映最为明显，并对后世产生了较大的影响。 在“元四家”中，王蒙对明清两代山水画的影响仅次于黄公望，董其昌这样评价王蒙：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。” 王蒙作画，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以灵活多变和繁密...
清朝光绪八年（公元1882年）在山东省潍坊县出土了一块刻有君车出行图的画像。 整幅图分为上下两层，上层最左侧画有一驾带盖轺车，车内坐二人，坐在右边的御马者手持马髻，车盖前方书有：“君车”二字。马车后面跟有一骑马者，其身后题有：“铃下”二字，其身后还有一位骑马者，其身后题有“门下小吏”四个字。下层最左侧画有树枝状图案，紧跟其后的是一位骑马者，他身后题有“门下书佐”四字;他的右边画有另两位骑马者...
宋人摹郭忠恕四猎骑图（展开图） 我国北方广漠的草原，古代有不少游牧民族生活其间，特别在五代以后，契丹等族的领地扩张到长城以内的广大地区，和中原政权时战时和，胡汉民族间的接触和交流更为密切。他们的生活和形象也在绘画中得到表现，从唐末起“番族”成为富有特色的专门的题材，现存宋人摹本《四猎骑图》便是属于此类作品。 《四猎骑图》原藏清宫，《石渠宝笈》第十六卷著录，绢本设色，表现边地民族行猎中的...
一代皇帝册立两位皇后，开中国历史先河。现收藏于美国纳尔逊美术馆的明宣宗朱瞻基御笔《一笑图》的背后，隐藏着人所不知的“搞笑”玄秘。 《一笑图》（如左图），纸本设色，纵202厘米，横72厘米。钤御印“广运之宝”。 此幅御制画的来历还要从宣德二年说起：初秋的一天，明宣宗入后宫散步，见宫女正在竹林与宫中宠物戏嬉玩耍，见状。施即回书房，展纸走笔丹青：庭院一角，绘墨竹两竿，略带干笔，一左一右，相互...
明 朱朴 月桂兔图 绢本设色 立轴 尺寸：143×54.2cm 约7.0平尺 著录：《纪州德川家藏品展观目录》NO.31,1927年（昭和2年），东京美术俱乐部出品。 备注：1、日本回流，2、表千家第九代了了斋题盒盖3、根津嘉一郎旧藏品，4、附“重要古美术保存协会认定书”。 玉兔昭嘉瑞 ---《月兔桂图》小考 中国古代白兔极为稀少，那时野兔毛色多为灰褐色，而白兔是一种...
大河鉴宝书画鉴定专家于建华 这件山水画的作者姓杨名春字南磵（音“谏”，与“涧”通），诸生（明清两代称已入学的生员，即 常讲的秀才）。“大谱”《中国美术家人名辞典》称杨春：“工绘事，所历名胜，尝作图赋诗以纪其事。著《香坡诗集》。”另外《两浙名画记》和《浙江古今人物 大辞典》均载有杨春的词条，亦如“大谱”所云。 杨春此幅《山水图》94cm×33cm的直幅，设色纸本。此图应名为《探梅图》，是...
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