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北宋画家范宽简介： 范宽，北宋画家。一名中正，字仲立。华原人（今陕西耀县），华原（今陕西耀县）人，或作关中人。生卒年不详，活动于北宋早期， 仁宗天圣年间（1023-1031年）尚在。性情宽缓，气度阔大，人呼之“范宽”。 他画山水初学荆浩及李成已甚精妙，既而领悟到：“前人之法未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也。吾与其师诸物者，未若师诸心。”于是范宽深入自然山川，长期居留于太华、...
此图作于1981年，是陆俨少前后几次所作“上柏山居图”系列里创作时间最早的一幅作品。1980年时值荣宝斋三十周年，陆俨少受邀前往北京，并在北京过冬，居住在颐和园藻鉴堂或儿子陆京家。藻鉴堂风景优美，每每临窗作画，而在陆京家则是儿孙一堂，得叙天伦，此时回忆起50余年前全家于上柏山中时场景，历历可记，所以创作此图，以寄当年之思。 此图作于1990年，为陆俨少《上柏山居图》创作时间最晚的一幅...
现存于大英博物馆的这幅《女史箴图》已然被整个世界视作一个能够代表中国文化的经典。尽管学者们对作者年代和身份有着诸多猜想，但这幅长卷仍被公认是出自魏晋时期古典人物画派顾恺之;其次，长卷的每一段故事都以历史上确有其人的宫廷女性模范事迹为蓝本。这些故事实际上反映的是儒家精炼总结后的关于古代女性应该如何立身处世、修养品德的戒律信条，是理想化女性美的标准。后人对这幅教化图的推崇大抵是源于该作品在技法、内容到...
“海漫漫，直下无底旁无边。云涛烟海最深处，人传中有三神山。”唐代大诗人白居易笔下的“三神山”，即中国古代传说中的蓬莱、方丈、瀛洲三处海上神山，均为人间向往的仙境。其中居首的蓬莱，在我国家喻户晓的八仙过海的神话传说即发生于此，而因地理位置和光的折射、全反射而形成虚无缥缈的海市蜃楼奇观，加上山上有长生不死药的种种传说，更是令蓬莱在历史上一直充满神秘的色彩。历史上，蓬莱既是古人向往之地，又是文人墨客恣意...
10月21日，浙江省博物馆在“盛世天子——清高宗乾隆皇帝展”展馆举办特展雅集“诗‘琴’画意——琴声中品味《乾隆薰风琴韵图》”，活动围绕特展中展出的《乾隆薰风琴韵图》展开，带领观众一起品味展里展外独特韵味。 《乾隆熏风琴韵图》中，乾隆皇帝身着汉装端坐榻上，膝上横琴，双手轻抚，琴声袅袅而起，余音不绝。画作描绘了乾隆帝仰慕文人雅兴，向往和迷恋汉族士人超脱世外的生活。 在绿荫掩映的庭院里，秋日...
“艺苑撷英――广州艺术博物院藏历代绘画精品展”9月26日在广州艺术博物院(下称“广州艺博院”)展出，该展览入选“文化部2017年全国美术馆馆藏精品展出季”，展出院藏历代绘画精品近70件套，其中一、二级文物达80%以上，为近年藏品展览中文物级别最高的一次，该院“镇院之宝”――《墨竹图》也将亮相，这幅作品距离上一次展出已有七年之久。 广州艺术博物院藏历代绘画精品展开幕 ...
《秋庭婴戏图》为宋代苏汉臣的代表作之一，现藏于台北故宫博物院。作品描绘了秋天时节两姐弟于庭院中游戏玩乐的温馨场面。画家采用了三角形构图，在背景部分安排了一块高耸入天的笋状奇石，奇石周围，芙蓉花摇曳生姿，婀娜万象，或昂头绽放，或含苞欲开。用青色渲染的芙蓉叶大小不一，浓淡相间，衬托得微微泛红的芙蓉花更加娇美。芙蓉花旁，一簇洁白的雏菊静静探出，似不与芙蓉争艳，只一心装扮静谧的秋色。花丛中安放着一张精致的...
由于宋代画家武宗元所作的《朝元仙仗图》的题跋及藏印经历代藏家及画商割去，而黄苗子所藏原题跋蓝晒本也已散失，因而对该图的递藏无法进行准确考证。到底《朝元仙仗图》如何从宋代留存至今，并辗转流落在广东？这大概已不可考究。但根据所见资料，对该图在广东流传百年的递藏情况还是可以进行一番梳理的。 在相关的文献中，《朝元仙仗图》最早出现在《常惺惺斋日记（外四种）》（谢兰生著、李若晴等整理，广东人民出版社2...
陆小曼的引凤图 陆小曼早年能歌善舞，能戏曲、诗文、外语、书画，虽都不专，但算得上多才多艺了。中年以后即“专”事绘画，卓有成就。 陆小曼对绘画的“专”，的确是“逼”出来的。先是略带被动的“专”——徐志摩为了逼小曼学画学出成绩来，小曼的绘画老师贺天健与徐志摩、陆小曼“约法三章”：老师上门，杂事丢开;专心学画，学要所成;每课八十大洋，中途不得辍学。在严师的严管之下，陆小曼潜心学画，长进神速。...
我国古代为劝课农桑，将农民耕作与蚕织的全过程绘成系列图谱——《耕织图》，以推广农业生产知识和技能。它起源于南宋时期，其时的楼俦、刘松年是最早的《耕织图》作者，且以楼俦影响最大。在农耕社会农民靠耕织维系生存，朝廷靠耕织巩固政权，所以，历朝历代无不重视耕织，也使耕织文化艺术种类层出不穷，有纸绢画，有瓷画，有竹木雕，有石砖雕等等。用耕织场面作为瓷器上的纹饰，通常只绘耕织的片段，这种纹饰最早出现于康熙朝并...
《葵石图》轴，明，陈道复作，纸本，水墨，纵68.6cm,横34cm. 本幅自题;“碧叶垂清露，金英侧晓风。道复。”钤“陈淳之印”、“陈氏道复”二白文印。 此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈道复生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区，受业于著名文人画家文徵明，深受“吴派”艺术薰陶，所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡，...
《鹰桧图》轴，元，雪界翁、张师夔作，绢本，设色，纵147.3cm,横96.8cm. 此图是由雪界翁、张师夔两位画家合作绘制而成。图绘山石间一株古桧，枝干挺劲，枯枝与新叶相映成趣。老干横斜，一只苍鹰昂首挺立其上，双目炯然，脚爪锋利，紧抓树枝，给人以坚如磐石、临危不惧之感。图中苍鹰以工笔重彩法写出，刻画细腻，笔笔精到，具有宋代院体花鸟画遗风。古桧山石完全用写意风格的画法，出自张舜咨手笔，画风略显...
傅抱石先生在山水画上的成就，主要表现在开今风、创新貌。而在其同时所擅的人物画上，则主要是上古衣冠的一统天下。 抱石先生的人物画，早期追随顾恺之的风神，人物的形态和春蚕吐丝般的线描，无不高古而典雅。后来，他又取了陈洪绶的造型、石涛的意趣，由自我的性情统领驾驭，形成了独特的自家风格。张大千先生1946年题傅抱石先生《擘阮图》说：“画境以冷为难，比之诗人，惟昌谷有焉。抱石此作冷而幽，八百年来无此笔...
继任伯年之后，晚清海上画坛升起了一颗璀璨夺目的明星，他的画风引领画坛时尚，风靡大江南北，甚至隔海的日本也深受影响，他就是吴昌硕。吴昌硕对诗书画篆均有精深的造诣， 其中绘画成就最高，影响最大。特别是他的阔笔大写意的技法与诗、书、画、印的完美结合， 对近代绘画产生了巨大的影响，并将二十世纪文人绘画推向了新的高峰。齐白石曾赞曰“青藤八大远凡胎，缶老衰年别有才，我愿九泉为走狗，三家门下转轮来”。评价之高，...
王原祁的夏日山居图 清朝 轴‧纸本‧设色画，96.5 x 49 公分 故宫博物院，台北 《仿王蒙夏日山居图》画风近似元代王蒙深秀细密，布局繁复紧凑。全图以块石累积作大山，笔墨交融而层层入深，先 以淡墨着轮廓，再逐次渲染，又以干笔皴擦，后以焦墨提醒。画面仅有上方天空留白，其余皆为深林重嶂所布满，表现出林木苍郁之景象。山石景物来回跳跃连接， 画面因空间互换而形成一股动势。此图成...
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