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《层岩丛树图》，北宋 巨然 绢本墨笔 纵144.1厘米 横55.4厘米 台北故宫博物院藏 《溪山兰若图》 《秋山问道图》 巨然《溪山兰若图》是幅高古的巨嶂式山水大轴，与台北故宫传为巨然《层岩丛树图》轴、《秋山问道图》轴，从历代流传定为巨然，都是无款识作品，后两幅作品被明董其昌认定为巨然。《溪山兰若图》轴上有北宋初年的“尚书省印”大印，《层岩丛树图》轴也有此印，存世的书画钤有“尚...
每件艺术作品都透露出作者的思想和情感，具有时代信息和创作者的生命特质，从而在审美价值和社会意义上达到一个升华的过程。玉雕作品也不例外，在对玉雕作品的认识趋同是鉴赏和评价的研究基础。 对于玉雕作品的鉴赏和评价一般从一下方面切入：一是玉石品质；另一方面是作品的形式和内容。这二者相互协调相互衬托。 从材质鉴赏来说，在人类对于事物的感知上，第一反应就是物质的型态和色彩。从某种角度分析，人类...
程晓中，南京博物院征集鉴定部研究员，国家文物进出境审核江苏管理处责任鉴定员(古陶瓷)。从事古代陶瓷器的鉴定和研究工作30年。曾先后在国内外学术刊物上发表学术论文30余篇，并独立撰写学术专著《青瓷》、《白瓷》、《青花瓷》、《明清瓷器》、《清宫瓷器》、《吴地紫砂陶艺》、《御用瓷器》等。 【鉴赏篇】 ●青花瓷最早出现在唐代 ●直至上世纪五十年代，收藏界才有了“元青花”的概念 ...
三国两晋时期的牛头罐首 从四川邛窑的植物果实类仿生陶瓷说起 有说法认为，古代仿生瓷器起源于越窑，浙江上虞的牛头罐等就曾令世人惊叹。如果说，大量的以动物为对象的仿生瓷器最早出现在两晋的青瓷系窑口，那么，大量的以植物果实为对象的仿生瓷器则最早出现在唐代四川的彩釉瓷器上。邛窑是中国彩绘瓷的发源地，唐、五代时期，釉色计有深浅不同的色彩三十几种，加之模制、雕刻、镂空、捏塑等技术成熟，催生了大...
《仲尼梦奠帖》卷 唐·欧阳询纸本 辽宁省博物馆藏 《仲尼梦奠帖》为隋唐时期著名书法家欧阳询所作，世称中华第一楷书，十大传世名帖之一。 欧阳询(公元558-638年)，湖南临湘（今长沙）人，曾任太常博士，太子率更令，后长期担任弘文馆学士，主编类书、教授书法。他幼时聪慧过人，博通经史，工于书法，由篆隶书得笔，晋帖得韵，隋碑得神，形成笔力遒劲，结构险峻的“圆畅方挺”的新体，“把两晋和南北朝以来，兴起...
著名玉石雕刻家、上海玉雕大师、上海海派玉雕大师、中国青年玉雕艺术家。主攻人物雕刻，代胜坤自1997年始进入玉雕行业，2005年成立个人工作室“瑞坤玉舍”。经过近十几年的苦心钻研、厚积薄发，自2006年至今，他凭借《观音》、《罗汉》。《喜获大礼》、《马到成功》、《飞黄腾达》、《代代有余》《引凤来仪》《妙笔生花》等经典作品成为“天工奖”、“百花奖”、“神工奖”和“玉龙奖”的常客。多年的创作给代胜坤最大...
嫦娥奔月瓷瓶 又到中秋佳节。所有的活动都围绕着中秋团圆的传统主题，都源于嫦娥奔月的民间传说。我们不妨在陶瓷中把玩聆听“嫦娥奔月”的故事，品味一个富有诗情画意的传统节日。 景德镇窑青花嫦娥奔月八角盘，为明代隆庆(1567—1572)时期的精品，现存于广东省博物馆。该盘高3cm，口径15.2cm，高3cm，为八角形，敞口、八角形圈足。内口沿绘如意云头纹为边饰，盘心绘有嫦娥与玉兔。画中宫阁隐现，嫦...
《行书录旧作十四首册页》局部(见《宋湘先生翰墨》) 《湖上五别诗》拓片局部(东莞市博物馆藏) 宋湘绣像(引自《清代学者像传》) 一、宋湘其人 宋湘(1757 1826)，字焕襄，号芷湾、芷帆，广东嘉应(今广东梅州)人。干隆五十七年(1792)广东乡试解元，嘉庆四年(1799)进士，改翰林院庶吉士。先后主讲惠州丰湖书院、广州粤秀书院。嘉庆十年授翰林院编修。曾任四川、贵州乡...
明崇祯朝历时十七年，国势衰退，景德镇官窑处于停废状态，仅有民窑继续生产瓷器。因此崇祯青花瓷中，多为民窑款，署官窑款的器物极少见。与之前官窑相比，民窑制瓷质量逊于官窑。崇祯青花采用高岭土制胎，胎质较粗糙、疏松，胎色灰白；青花色料大多为石子青，呈色稳定。有些鲜艳青翠，但大多色调暗淡，偶有晕散；釉层稀薄，光泽度不强，釉色白中闪青，也有青灰色；崇祯时期，在器物口沿处也经常会看到施一圈酱色釉（即酱釉口），与...
一、 古字画常见作伪方法 1． 照摹。 摹是最易得其形似的。摹书有三种方法：先勾后填；不勾径自影写；勾摹兼临写，又修饰之。第一种，古法先用涂熨黄蜡较透明的纸（称为硬黄）蒙在原迹上面，以浓淡干湿墨填成之，所以也称为双勾廓填。第二种，以纸蒙在原件上，运用浓淡墨依样摹写。第三种，先勾淡墨廓后，再用笔在廓中摹写（有异于不见笔法的填墨），碰到虚燥笔锋处才略为填作。以上之法，因为勾摹时必须映于...
王大凡 (1888年—1961年)，名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐，中国陶瓷美术大师，景德镇“珠山八友”之一。王大凡早年拜师汪晓棠，其粉彩人物仕女深受汪晓棠的影响。纵观王大凡一生的创作，王大凡作品追求“文人画”，以雅俗共赏贯穿，并将国画艺术和诗、书、画、印运用到陶瓷装饰上，传世作品精美绝伦，充分体现了以诗入画，蕴画于诗的艺术风貌。在“珠山八友”的数位画家中，除王琦属大写意外，其他画家...
中国文物网讯（编辑 白頔）单色釉，又被称为“一色釉”、“纯色釉”或“一道釉”。由于瓷釉内所含化学成分的不同，不同种类的单色釉瓷器烧成后会呈现出不同的单一色泽。单色釉瓷器以其质地迥异的胎体和美不胜收的釉色，曾经在中国陶瓷艺术史上缔造了一个又一个的辉煌。近日，首都博物馆原常务副馆长，国家级资深陶瓷鉴定专家，中国文物学会文物鉴定委员会副会长、专家委员张宁在接受中国文物网采访时就表示，单色釉瓷器在我国的陶...
◆当今中国艺术市场的风向标、晴雨表 论及近现代中国绘画，假如让您只说出一个人的名字作为代表，我想人们都会不约而同地想到一个人，那就是——齐白石。 论及齐白石对近现代中国绘画的贡献，半个世纪以来，无论是美术史学界的专家，还是画家、收藏家，甚至普通的百姓，齐白石的艺术成就是公认的。齐白石就像一座高峰，就像一把标尺，他的绘画是中国画笔墨情趣的绝对体现，更是中国文人绘画近现代的高峰。他的绘...
御宝轩展出蒋衡款松树纹端砚 蒋衡 （1672-1742年），又名振生，字湘帆，一字拙存、又名江南拙老、函潭老布衣，江苏金坛人。蒋衡出身于书法世家，从小受家庭环境的熏陶，自幼临摹，尤工行楷，擅长书法，著述书法论、拙存堂题跋。临摹碑帖300多种，刻成《拙存堂临古帖》28卷，在西安观碑林时，发现唐代《开成石经》由多人撰写，杂乱而缺校对审核，因此下定决心重写，历时12年，终于完稿。蒋衡被干隆皇帝授...
安徽繁昌窑青白瓷 安徽繁昌窑青白瓷 青白瓷是对天然瓷土材料人为控制含铁量后生产出的一个新品种。正是由于有了它，明清两代才会演绎出斑斓绚丽的彩绘瓷，所以青白瓷在瓷器发展史上具有重要地位。繁昌青白瓷就是这样一朵奇葩。1995年，全国古陶瓷学术年会在繁昌召开。一百多位知名学者云集繁昌，实地考察，给予当地出土青白瓷以极高的评价，并将其命名为“繁昌窑”。江苏省古陶瓷研究会曾组织会员两次到繁昌窑...
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