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图1 图2 图3 图4 图5 图6 图7 公元907年朱温废黜唐朝最后一个皇帝，唐朝灭亡，中国历史进入五代十国时期。五代是指唐朝灭亡后依次更替的位于中原地区的五个政权，即后梁、后唐、后晋、后汉与后周。五代时期分裂动荡，战乱频繁，币制混乱。五代后晋铸造有“天福元宝”钱，铸造不精，钱体薄小，文字昏昧。此钱原不值一提，但其铸造者是中国历史上最大名鼎鼎而又最遗臭万年的人物——“儿...
青花缠枝牡丹云龙纹罐，元，高28cm，口径22.3cm，足径18cm。 罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。内外施青白色釉。外壁饰青花纹样，自上而下用青花双弦线分隔成5个纹样带。颈部绘缠枝栀子花纹，肩部绘卷草纹，上腹部绘双云龙纹，下腹部绘缠枝牡丹纹，近足处绘仰莲瓣纹。 此器形制浑厚饱满，纹饰繁密而有气势，所绘龙纹头小，颈细，身体细长，三爪动感较强，形象凶猛，是典型的元代龙纹式样。
西藏博物馆作为综合性一级博物馆，林林总总馆藏有近6万件套藏品；其中史前文物数量众多，展示了西藏地区远古历史文化；历史文物精彩纷呈，展示了藏民族光辉历史和灿烂文明以及与祖国不可分割的历史事实；民族文物特色鲜明，展示了藏民族悠久的民俗文化。 博物馆担负着引领风尚、传承文明、教育人民、服务社会、推动发展、促进稳定的重要职责。随着免费开放工作的不断深入，公众对文化需求的不断提升，如何将博物馆职能外延，究...
釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶，元，高28.6cm，口径7.8cm，足径9.8cm 。 瓶撇口，细长颈，溜肩，垂腹，圈足。里外施釉，釉色青白。瓶口以釉里红为饰，颈及腹下部各有两道刻划弦纹，腹部的主题图案以釉里红为地刻牡丹纹。 此瓶造型挺拔清秀，红釉鲜艳而晕散，呈现出元代早期的特点。
清代康熙朝的制瓷业是中国陶瓷史中非常重要的一个阶段。康熙一朝六十余载，御窑瓷器不仅在创新方面达到了前所未有的艺术高度，在摹古方面也有极高的艺术造诣。尤其是对于明初官窑制品的仿制，不仅形似，对于器物的韵味把握更是惟妙惟肖，几可乱真。 早期的陶瓷研究学者一直认为明代官窑五彩瓷肇始于成化，对于明代《博物要览》中“宣窑五彩，深厚堆垛”的记载，因为缺乏实物资料而无从考证，只能将信将疑。直到1984年摄影师...
据统计，扬州汉墓出土的漆器数量高达数千件，可见汉代尤其是西汉时扬州漆器的盛行。这些漆器在造型上以轻灵见长，纹样飞舞灵动，充满生命的韵律。简而言之，扬州汉代的漆器既有江南地区的温婉和细腻，又掺杂着战国楚文化华丽与厚重的风格。 汉代扬州漆器的装饰手法多种多样，主要有彩绘、针刻、金属扣、镶嵌、金银贴饰等，装饰内容和装饰工艺的精湛令汉代漆器千文万华，美不胜收。 彩绘水草鱼鹭纹漆匜 采用最基本的彩绘装...
图1 图2 鐎斗又名“刁斗”，最早载于司马迁的《史记》，是一种青铜铸造的行军用具，每只可容一斗，除了可作为量器向兵卒分发粮食，亦可作为饭锅用以炊煮，至夜军营里巡逻，兵卒还可敲击发出声响，相互警示，故其又有一个很贴切的俗名叫“锣锅”。 鐎斗兴起于汉代，盛行于六朝，至唐代趋于消亡。《说文解字》载：“鐎，刁斗也”；《玄应音义》卷一引《韵集》载：“鐎，温器也，三足有柄。”《广韵》以刁斗释鐎，孟康...
釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶，元，高34cm，口径8.5cm，足横26.5cm，足纵8.2cm。 壶圆唇，短直颈，弧肩，肩两侧各置双系，扁方腹，方圈足。底露胎，胎细白。釉色白中透青灰，介于青白釉和卵白釉之间。壶两面均刻龙纹、灵芝形云纹、火珠纹、如意云头纹和折枝花纹，花纹以外釉里红填地。 此壶的造型别致，带有北方游牧民族的特征。工艺方面则体现出元代釉里红瓷器初创时期的制作水平和艺术风格。
这对清初期铜胎彩釉描金童子掐丝珐琅座摆件（见图），高23.5厘米，材质优良、做工精湛，造型生动，均由圆雕塑铜胎彩釉描金童子像和四方形铜胎掐丝珐琅台座两部分组成，其中圆雕塑铜胎彩釉描金童子像是摆件的主体。 铜胎彩釉是金工与漆艺相结合的艺术品，以铜制其胎，彩釉髹其表，将二者巧妙结合。描金是用本金（金粉）或亮金（金水）在瓷面上描饰装饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用。该摆件的主体圆雕塑铜胎彩釉描金童...
这件山水画的作者姓杨名春字南磵（音“谏”，与“涧”通），诸生（明清两代称已入学的生员，即常讲的秀才）。“大谱”《中国美术家人名辞典》称杨春：“工绘事，所历名胜，尝作图赋诗以纪其事。著《香坡诗集》。”另外《两浙名画记》和《浙江古今人物 大辞典》均载有杨春的词条，亦如“大谱”所云。 杨春此幅《山水图》94cm×33cm的直幅，设色纸本。此图应名为《探梅图》，是 “仿南田老人”的笔意。图中左边是缓坡水...
我国古代十分注重器物上纹饰的装饰效果，陶瓷、玉器、青铜器等各类器物上比比皆是，但凡植物、花卉、动物、文字、故事、传说，以及山水自然风光、渔樵耕读等等，均是常见的纹饰题材，寓意丰富多彩，表达了人们在生活中的一种希望、追求与热爱。如牡丹象征富贵荣华，菊花、鹤象征长寿，鱼谐音“余”，寓意富贵有余，石榴为多子之征，蜘蛛意谓喜从天降。文字则主要有福、寿、富、贵、春、正、吉、泰等，它们本身就充满了吉祥美好的鲜...
图1 图2 图3 这件明晚期黄花梨门脸四件柜（图1），高181厘米，宽107厘米。从时代风格看，较之清代的四件柜有着显著的区别：首先是柜的高度适中，使用方便，而清代的四件柜一般比较高大，柜高两三米的也比较常见；其次是上大下小，柜门间无闩杆（硬挤门），即顶柜较高，底柜较矮，完全符合明晚期同类家具的特征，而清代的四件柜则恰恰相反，是上小下大，即下面的立柜比较高大，上面顶箱柜的尺寸就小了很...
沈海泯在《中国工艺美术鉴赏》中说：“汉代漆器工艺已达黄金时代，以其应有尽有的种类、精美华丽的装饰、轻巧精致的造型著称于世。”新中国成立后至 今，扬州近郊发掘的五百余座汉墓中，出土了数千件漆器及其残片。扬州汉墓中出土的漆器几乎囊括了汉人生活的方方面面，从规模、品种、技艺等各方面取代了青 铜器。在扬州博物馆编著的《汉广陵国漆器》一书中对此评述道：“从有关器物的纪年铭文及许多漆器出土时已被磨蚀的迹象判断...
红釉印、划花云龙纹盘，元，高3.2cm，口径19.4cm，足径11.9cm。 盘撇口，浅弧腹，圈足。足墙内外均斜削。内壁模印云龙纹，龙五爪。盘心刻划三朵“品”字形排列的云纹。胎细白。内外均施红釉，口沿及纹样凸起处釉层较薄，隐现白色胎骨。圈足内无釉。 元代红釉瓷器传世很少，此盘通体红釉纯然一色，且印花清晰，是件难得的佳作。 通体一色的高温铜红釉瓷器始见于唐代长沙窑，但当时只是偶尔制作。只有到了...
此件玉雕瑞兽，宽7厘米，青白色玉质，沁斑间饰其中，古朴盎然。圆雕天禄瑞兽，身姿作伏地低吼状，突鼻、方口、剑眉，鼻上翘，口稍张，露出獠牙，下颌长须垂下；前爪趴卧，后爪微立，四爪遒劲有力。背部弓起，尾巴卷耷，前腿肩上带有两小飞翼，独角修长，延伸背后，点缀沁色，增添一抹神秘威严。在嘉德香港2015秋季拍卖会中，该器以38.8万元人民币成交。
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