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五彩是以红、黄、绿、蓝、紫等各种玻璃质的彩料按图案纹饰需要施于釉上，再在炉中二次烧造而成的一种古彩。由于它红绿分明，层次较少，又被称作“硬彩”。这是一件清代福建德化窑云龙纹五彩盘，从中可以看出当时德化窑瓷在制作、彩绘等方面的工艺水平。 这件五彩云龙纹盘（福建省博物院收藏）高2.8厘米、口径25.1厘米，小折沿，口稍外撇，沿稍外凸，平底，施白釉稍泛青色，底无釉，有麻粒纹痕...
邓小平送给希拉克的挂盘 葡萄秋色 完全用纯手工制作的釉下五彩瓷器，是中国陶瓷发展历史上的一个里程碑式的创造，被誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。由湖南省文化厅等单位主办的《历史的釉光——醴陵釉下五彩瓷珍品展》日前在北京首都博物馆开展，这是首博为了庆祝建国60周年的一份文化贺礼。 “环保瓷”入选国家 非物质文化遗产保护名录 湖南醴陵瓷素有&#...
明代粉彩瓷器，这一听起来似乎很值钱、但却被瓷器鉴定专家公认并不存在的古玩藏品，最近将一些藏家骗得团团转，其中还不乏有一定瓷器收藏资历的藏家。 杭州富阳的一位民间瓷器收藏者俞先生，每逢周末都要赶早到市区收藏品市场淘宝，他收集了数十件古瓷，其中最让俞先生引以为傲的是去年下半年淘到的一件“明粉彩玉壶春瓶”，当时淘到的价格是三千元，以明代精品古瓷的市场行情计算，这件古玩至少价值三...
由湖南省文化厅、株洲市人民政府主办，为庆祝建国60周年以及推介湖湘文化而推出的“历史的釉光——醴陵釉下五彩瓷珍品展”于4月27日下午在首都博物馆隆重拉开帷幕。 观众在观看釉下五彩瓷珍品 醴陵位于湖南省东部，醴陵制陶史可追溯到汉代，最早烧制瓷器在宋元时期。清光绪31年，在清政府官员熊希龄会同醴籍举人文俊铎，在醴陵立学堂、办公司、建官窑，首创釉下五彩瓷，其质白如玉...
粉彩与五彩瓷器的“蛤蜊光”真假辨伪 有些玩瓷器的藏友不懂真假“蛤蜊光”，因此在收藏粉彩与五彩瓷器时常常受骗上当。 “蛤蜊光”实则是指蛤蜊壳内壁那种闪烁变幻的光，彩瓷年深日久在彩料的周围就会产生类似的“蛤蜊光”，故此收藏界与行内人借用“蛤蜊光”进行恰当的比喻，这种比喻时间长...
康雍乾三朝是清代御厂制瓷业中最灿烂的阶段，在这一百三十余年中我国制瓷工艺发生了不少重大变革，许多前所未有的彩釉被传入、创新并发展。其中，“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”都是该时期发展壮大的典型新兴低温彩釉制品。 “珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的发展根源 “珐琅彩”又称“画珐...
由故宫博物院开发的清代慈禧御用瓷器作坊“大雅斋”粉彩瓷器，昨天在白孔雀故宫文化产品专营店展出。陆欣/摄 这套瓷器共23件，由慈禧生前亲自定稿，款式和图样都是她最钟爱的，后因清朝国力衰微、工艺失传而未能烧造。故宫专家根据院藏文物图纸反复论证，终于使这蒙尘百年的精美艺术重获新生。 相关： 食不厌精:从饮食器皿看太后慈禧的奢侈内廷生活 为慈禧备膳的寿膳房厨役、太监...
17日，纽约苏富比、佳士得都进入其各自的亚洲拍卖周。当日苏富比中国书画和瓷杂专场和佳士得日韩艺术专场，两者分别以174万美元和400万美元的总成价额落幕。其中，中国艺术拍场乾隆粉彩表现突出，日韩艺术葛饰北斋作品成为亮点。 纽约苏富比中国书画和瓷杂专场 乾隆粉彩瓷表现抢眼 本场总成交额400万美元。瓷杂部分，乾隆粉彩八仙图纹罐一对，以63.3万美元成交。每个罐绕罐身描绘八仙过海图，每位仙人持...
昨天下午，民间收藏家毛先生打来电话，称其刚收藏的一件文物极具价值。记者应约与毛先生见面，并见到了藏品——康熙五彩狮钮将军罐。我市资深收藏家沈煜中先生鉴定后激动地表示，该藏品系真品，是目前已知唯一存世的大型康熙年间彩瓷，堪称国宝级文物。 将军罐是一种大型观赏瓷器，因顶部形似古代将军帽、整个罐体造型仿佛一位威严站立的将军而得名。将军罐总高93厘米，其中“将军帽”高28厘米，胸...
珐琅彩是康熙时期创烧的名贵釉上彩瓷品种之一，因其盛德圣王”而自居，在陶冶上赋予更加中处调瓷器匠人进京，补充绘画将铜胎画珐琅彩料画置于瓷胎之上，故称为“瓷胎画珐琅”，以别“铜胎发，身着西洋服饰，俨然欧洲人的装华物，尚未暇精制，将来必造可观，……画珐琅”。因画珐琅彩料昂贵，烧制数量有限，又因珐琅彩瓷专为清宫皇临在瓷胎画...
当今陶瓷艺术品市场存在这样的误区，即谈仿色变，评仿嗤鼻，见仿生怒。其实这些并非明智之举，对待仿古瓷还是要辩证地看，那些以仿充真，牟取暴利者，当然不足取，但是一些明确标明为仿古瓷品，而且由高手制作，瓷胎晶莹，工艺精美，造型雍容华贵，色彩典雅秀美，则应另眼相看了。因为随着时间的推移，这类仿古瓷品越来越显示出其自身的艺术价值和收藏价值。 仿古瓷品历代都有，而且延续数百年，至今已成为博物馆珍藏的艺术品。...
粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度-900度温度烘烤而成。我国传统的釉上彩，到了清代康熙五十二年（1713），官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下，引进了铜胎珐琅不透明的白色彩料，在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配制技法，创造出了“粉彩”釉上彩新品种。这种白色彩料，据有关研究所分析，是一种...
清嘉庆粉彩瓷器从传世品看，已经比乾隆器物逊色得多了。综观其制瓷技术，无论是型还是纹饰题材，都以前期作品为蓝本，没有大的突破，尤其是嘉庆早期，乾隆太上皇健在时与乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的说法。嘉庆的精品如不看款识，很容易与乾隆相混淆。嘉庆晚期作品已走向衰退。但也有不可埋没的佳作，应该重视。综合起来嘉庆粉彩有以下几点突出的特征。 （一）延续生产乾隆粉彩的各类...
粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。其作法是用经过“玻璃白”粉...
重工粉彩瓷为釉上彩之皇冠，享有“瓷中帝王”之称，在所有制瓷工艺中重工粉彩最为复杂。明宋应星《天工开物》载：“共计一杯之力，过手七十二，方克成器”。50年前，宫廷重工粉彩因工艺复杂、釉料配制烧造难度大、成品率低而逐年减少，以至工艺断代失传。为献礼改革开放30年，迎接祖国60年华诞，景德镇力邀三位重工粉彩代表大师王怀俊、余仰贤、宁钢破例联手，最终填补了中...
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