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钧瓷，是我国古代著名的名窑瓷器之一，在北宋时期和汝瓷、官瓷、哥瓷、定瓷并称为五大名瓷，是当时宫廷御用的瓷器之一。钧瓷起源于唐代，当时在河南境内的鲁山段店和郏县黄道等地所烧造的花釉窑变瓷应是最早的钧瓷，所以直到现在当地人们一般还习惯把这种花釉窑变瓷称为唐钧。 钧瓷烧造起源于唐代，但北宋时期才是钧瓷发展的鼎盛时期，当时在河南禹县神的皇家窑场里，工匠们烧出了天青、天蓝、月白、玫瑰紫等一些珍贵窑变色彩，...
钧瓷，始于唐盛于宋，已有1300多年的历史。宋徽宗重文息武，奖励手工业生产，在钧台建立官窑，并把钧瓷定为御用贡品，钧瓷由此得名，当王公大臣立下汗马功劳，黄金美女、高官厚禄不能表示皇恩浩荡的时候，皇帝才赐予钧瓷以示奖励。所以留下宋钧“纵有家财万贯，不如钧瓷一件”的美誉。 钧瓷为综合艺术，以八美、五色、本、神、奇、绝闻名于世，具极高的鉴赏、收藏价值。 难之美是指钧瓷烧造之难。“十窑九不成”、“共计...
“纵有家财万贯，不如钧瓷一件。” 钧瓷以其古朴厚重的造型美、光润如玉的乳浊釉效果和“入窑一色，出窑万彩”、“千钧万变，意境无穷”的窑变艺术，为世人所倾慕。特别是历代帝王、名人更是对钧瓷推崇备至，遂使其盛名传天下，素有“国之瑰宝”的美誉。 图中展示的钧瓷碗为南阳市博物馆藏品，口径23、高9.5厘米，造型饱满，敛口、斜长腹、圈足，俗称宋钧“鸡心碗”。胎呈牙白色，泥质感较强。除圈足墙外，器身满施...
王辉痴迷于陶瓷艺术，经过十几年的努力，在景德镇和钧瓷艺术的源头河南省禹州市都创办了自己的陶瓷研发地，谈及钧瓷的鉴赏与收藏有一套详尽独特的见解。 中国钧瓷作为五大名瓷之一，历经宋朝、明代永乐、晚清、民国等四个鼎盛时期的发展，在宋代被称为“国之瑰宝”。元、明、清有“纵有家财万贯，不如钧瓷一件”的传诵。随着人们收藏与鉴赏水平的提高，现当代钧瓷打开煌煌国宝的象牙塔，跃进艺术爱好者的视线。中国现当代钧瓷经历...
钧瓷收藏的基础是鉴赏，钧瓷的鉴赏应从钧瓷的烧制和钧瓷的特色说起。 钧窑瓷器历来被人们称为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉俱五色、艳丽绝伦”而独树一帜。它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原条件下烧制出窑变铜红釉，并由此繁衍出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫等多种窑变色彩，红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫相映，宛如蔚蓝的天空中出现的一片彩霞，五彩渗化，交相...
错误一：钧瓷一定值万金 老话说，纵有家财万贯，不如钧瓷一片。很多人因此认为钧瓷是种非常值钱的瓷器。 张勇说，这种理解其实是对钧瓷的误读。家财万贯不如钧瓷一片的说法源于宋代。宋徽宗十分钟爱钧瓷，把钧瓷定位皇家专用，禁止民间使用、收藏钧瓷。除了皇帝的赏赐外，民间无钧瓷出现。所以，民间流传的说法是对钧瓷身份的认可，而不是对其价值的认可。 当然，由于身份的高贵，历史上的钧瓷价值非常...
钧瓷是中华民族传统文化的艺术结晶。欣赏高品位的钧瓷，能使人赏心悦目，陶冶情操，感悟美好人生。 钧瓷主要从以下几方面鉴赏其优劣。 1.外形。瓶类口、肚、底要圆且平，无变形，无脱釉，无炸裂，流釉不过足。 2.胎骨。传统钧瓷胎骨断面呈灰色，口沿儿呈铜黄色，称为“铜口”。足及其他露胎无釉处为褐黄色，称为“铁足”。 3.釉色。钧瓷的釉色一般分为三种，一是窑变单色釉，二是窑变彩...
鉴赏一件钧瓷，只要按照润、活、纯、变、厚、正、纹、境、浑9个字去分析，基本能分出优劣。但应注意的是，并不是每件钧瓷都具备上述9个特点，如窑变单色釉就没有“境”和“变”两个特点。所以，不能强调一件好钧瓷非要这9个特点同时都具备。 润：即釉质有玉的温润感，光泽柔和，不同于瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光。这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一般，似玉非玉胜似玉，有一种温润优雅的质地美感。 活：即釉面...
宋代瓷器有五大名窑，其中最为著名的是官窑，在后世备受人们青睐。元、明、清仿制者颇多，且各有风格，被称为仿官窑或官釉，但其制作工艺已不能与宋代官窑相媲美。北京故宫博物院和台北故宫博物院收藏的历代宫廷旧藏官与哥窑名瓷，再加上流散在海内外的，总数也不过300件左右，以至个别官与哥窑名瓷破损残片也被视为至宝，宋官窑瓷之名贵由此即可见一斑。由于宋代官窑中国瓷器历史上第一个真正意义上的宫廷御窑，带有高贵族成分...
钧瓷是我国陶瓷中的珍奇瑰宝，在我国陶瓷史上占有极其重要的地位。钧窑为五大名窑之一。钧瓷始于唐，盛于宋。北宋晚期(1101年-1125年)成为御用珍品。并在禹县东北隅“古钧台”附近设置官窑，专烧宫廷用瓷。故名钧窑，瓷名“钧瓷”。 钧瓷瓷器欣赏：北宋玫瑰紫花盆 唐代河南鲁山窑，郏县黄道窑，禹县下白峪等窑先后烧制成功花釉瓷，被陶瓷学家称谓“唐钧“。这是唐瓷中的创新。它是在黑釉、黄褐色釉、茶...
宋钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗 宋钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗系天津博物馆镇馆之宝，高6.5厘米，口径22.2厘米，底径13.5厘米。葵花瓣口，折沿，浅腹，腹呈六瓣葵花式，三个如意云头形底足。胎呈灰褐色，器里施天青色釉，釉面上含有“蚯蚓走泥纹”。器外壁为玫瑰紫色乳浊釉，釉汁肥厚，色彩绚丽。外底抹有酱色护胎釉，并刻有“六”字铭款。钧窑中的宫廷用瓷，一般都刻有一到十的数目字，这种数目字是表示器物大小的标志...
钧窑天蓝釉碗，北宋，高7.9cm，口径18.9cm，足径5.7cm。 碗敛口，深弧壁，圈足。通体及圈足内均施天蓝色釉，足底无釉。 此碗圈足处不施釉，露出胎色呈黄铜色。清代乾隆皇帝御制诗《题钧窑碗》，其中有“围匡底用以铜锁，口足原看似铁坚”句，描述的正是这种似铜铁色的圈足。
五代耀州窑白胎盏 口径14cm，完整。薄胎。 五代耀州青瓷一般有两种胎，一为白胎，一为灰胎（铁灰胎或黑灰胎）；足底修削形式多样，且一般挖足不过肩。 圈足内外墙的触地面称为足底。观察完整器和残足标本可见，外墙近足底处斜削一刀是五代削足的一般特点。另一种较少见是外墙不削而内墙近足处又斜削一刀。 五代青瓷足修削呈现多样化特点。 以下是几种较为常见的削足手法： 一是...
正如唐三彩中的经典器型为抬蹄马、镇墓兽一样，笔者认为越窑中的代表器型即为香熏。越窑为南方著名窑口，香熏在记忆中便与南方文化的温绵雅致的神韵大抵符合。熏香袅袅，竹简垛堞，正可谓：“燎熏炉兮炳明烛，酌桂酒兮扬清曲。”是以读书人多用香熏在室内熏香除秽净化空气，或熏以衣被而保持香气，以示高雅。 这件南宋越窑莲瓣纹青釉香熏(见图)，以莲花为造型，刻以莲花瓣纹，刀工娴熟犀利，刻画生动活泼、自然流畅，釉...
瓯窑位于浙江省温州一带，此地古属瓯越地，史称“东瓯”，故瓷窑称瓯窑。这里东临东海，南邻福建，西北面为括苍山区，瓯江、飞云江由西向东直入东海。司马迁在《史记·赵世家》中说：“夫翦发文身，错臂左袵，收瓯越之民也。”有人考证说，瓯字从“瓦”，说明瓯越人在远古就会烧制陶瓷。 瓯窑创烧于东汉末年，经三国、两晋、南北朝、隋、唐、宋到元代，盛于唐、宋而终衰于元代。主要烧青瓷，产品有壶、碗、盘、洗、钵、笔...
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