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此图粗绢本，设色，纵46厘米，横180厘米。不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。1972年，对此图进行重新装裱时，有人发现此图系后拼接而成，较明显者为左数第二个比例较小的仕女为后嵌入，而白鹤与画左小狗亦为剪裁而来，有研究者据此认为其原为屏风画。 卷无作者款印，亦无历代题跋及观款。最早著录此卷的是清安岐《墨缘汇观》，认为是唐周昉所绘，其后《石渠宝笈·续编》...
唐代黄釉褐蓝彩云荷纹罐 1973年10月下旬，在扬州市区石塔路宋代文化底层的考古挖掘现场出土了一件“唐代黄釉褐蓝彩云荷纹罐”，代表了唐代长沙窑陶瓷艺术的最高水平。 1973年10月下旬，在市区石塔路宋代文化底层的考古挖掘现场出土了一件“唐代黄釉褐蓝彩云荷纹罐”，代表了唐代长沙窑陶瓷艺术的最高水平。 唐 代扬州是我国南北交通的枢纽、国内外贸易中心之一，正因如此，扬州出土的陶瓷文物极...
龙是中华民族的图腾，是中华民族统一的标志。龙的雏形在新石器时代晚期已萌芽。古人对龙的形象有种种解释：有鳞的叫蛟龙，有角的叫虬龙，无角的叫螭龙，有翅膀的叫应龙。在中国商周战国青铜器上可以看到这些不同种类的龙。 春秋时代，龙逐渐被视为君象，如《易经》中就有“见龙在田，利见大人，君德也”之类的句子。上古时期的统治者黄帝、炎帝、尧、舜、禹等人在春秋后形成的文献中都被说成是与龙有关。 唐朝是我国...
日前，慈溪市龙腾越窑青瓷研究所迎来了一个由日本立教大学20名师生组成的访问团。典雅别致的青瓷作品、历史悠久的中国传统文化给他们留下了深刻的印象，到访徐福东渡启航地也让他们激动不已。 早在公元前2世纪，中国与日本的海上通道就已开通。唐代中后期，上林湖盛产的越窑青瓷通过海上丝绸之路运到日本，同时期输入日本的还有唐三彩、白瓷、釉下彩瓷等。因此，在制瓷业方面，中国对日本有非常深远的影响。 ...
9月16日，中国（唐山）工业博物馆进入试运营阶段并迎来首批观众。举办“工业与生态的完美结合——世界大型珍稀昆虫展”科普活动的博物馆七馆之一——“工业之星”展演中心门前不到9点就排起了长队。前来观看的市民络绎不绝，五彩斑斓、形态各异的奇妙昆虫世界一下子吸引住他们的眼光，不少家长带着孩子一起来，并现场拍照或记下相关资料，回去后写成观后感。短短两日，便有近万名市民及小朋友进场参观，场面十分火爆。
唐三彩肥肥美美人，高32厘米，年代（唐），藏品保存完好，古蓝色釉彩十分罕见，发型、衣饰都代表了大唐年代的典型特征，是一件难得的精品。 唐三彩是唐代彩色釉陶的总称，由于它烧制于唐代，所烧作品用得最多的色彩是黄、绿、白三种颜色，所以被称之为唐三彩。实际上，它所用的色彩还包括蓝、赭、紫、黑等。这种彩色釉陶是在汉代低温铅釉陶工艺的基础上，通过长期实践，对含有有色金属元素的各种原料有了新的认识而制作成...
唐代白釉磨盘式粉盒 巩义博物馆馆藏白釉磨盘式盒（见图），通高6.5厘米，口径9.1厘米，国家一级文物。盒为圆柱形，直壁，分盖和底两部分。盖面平，周围缓坡下至边沿，在边沿上有一道弦纹，盖的斜面至边沿有四处两两对称的浅凹陷处。盒底敛口，口至边沿有弦纹，边沿为平沿。除底外其他均施白釉。此盒细腻规整，釉色温润纯净，是典型的巩义窑白瓷代表器物之一。 唐代巩义窑进入鼎盛时期，武则天至玄宗时期生产较...
作为第二届敦煌文博会文化年展的重要内容，甘肃省博物馆推出的《唐蕃古道——八省区市精品文物展》目前完成布展。此次展览汇集甘肃、西藏、青海、云南、新疆、四川、重庆及内蒙古八省区市的三百余件精品文物。记者 盛学卿
近时扬州出土《隨故煬帝墓誌》，书“隋”为“隨”字，誌文中亦有“隨大业十四年”字，引起了一些人的疑问。其实，在隋唐碑刻中书“隋”为“隨”的情况并不少见。 早在隋炀帝在位之时，隋大业七年十月，虞世基撰文、欧阳询书丹的《姚辩墓誌铭》，即题作《隨故左屯卫大将军、左光禄大夫姚恭公墓誌銘》。清代著名金石学者钱大昕《潜研堂金石跋尾》在此墓誌铭的跋尾中写道：“隋时石刻书隋字多不从辵。吴曾《能改斋漫录》谓...
《曹植庙碑》局部 南北朝时期的书法体现出南北两地截然不同的审美趣味，两种类型在南北朝后期开始呈现出互为融合的趋势。公元581年，随着隋朝的建立，近二百年南北朝对峙格局的结束，两地书法融合速度加速，最终形成了较为统一的隋代书法风格。 虽然只有短短的38年，但隋代书法却在中国书法史上有着重要的作用。作为强烈地域风格表现的南北朝书法向初唐书法变迁的转折点，对初唐书法的发展起到了先导和定向的作...
唐寅的《落霞孤鹜图》 轴‧绢本‧设色，189.1 x 105.4 公分 上海博物馆，中国 这幅图上有唐寅自题：“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”《落霞孤鹜图》的近景中，有一个人坐在楼阁中，远望着落霞孤鹜，表情惆怅，人物虽然很小，但是却画的很精致，是一幅人与景物并重的山水画，相当少见。
唐寅《秋风纨扇》 轴‧纸本‧墨笔，77.1 x 39.3 公分 上海博物馆，中国 这幅图的左上题诗说：“秋来完善合收藏，何事佳人重感伤？请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。晋昌唐寅。” 图中一名手持纨扇的仕女，徘徊在庭院中，她的面容清秀，神态失意、伤感。这幅图纯用白描，带有写意；衣服的纹路顿挫转折，遒劲飞舞，表现出秋风吹来的感觉。背景简单，给人萧瑟寂寥的感觉，烘托出仕女的伤感，...
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