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作者：余光仁 元王朝是一个魅力四射的王朝，以马背夺天下，军事上横扫欧亚，政治上雄视全球，在文化艺术上也可大书一笔，在短短的89年中，开放的文化政策催生了不少艺术精品，至今仍然为世界赞叹不已。 元代青花瓷是世界公认的陶瓷王冠上的明珠。而今天我们还要与读者共享的是元代卵白釉立粉堆彩戗金瓷器。 用堆花立粉法制作五彩加金瓷器是元代景德镇的一个重大工艺创新。聪慧的元代工匠借鉴古波斯掐丝珐琅的工艺用于陶...
本报讯(记者 刘艳 摄影报道)在上周结束的第七届中国(深圳)国际文化产业博览交易会上，来自广州的釉下五彩瓷在金、银、铜奖中均有斩获。此次获金奖的《金秋硕果大缸》的设计者之一邓剑波再次受到业界关注，此前，他参与设计的广州亚运会限量版高级纪念品“亚运之花”已经获得广泛好评。据悉，获奖的釉下五彩瓷作品和“亚运之花”将在广州玉鸣轩四楼富钰展厅展览数月，供市民和瓷器爱好者欣赏。 据悉，此次获金奖的《金秋硕...
配图：醴陵釉下五彩瓷 【项目介绍】 醴陵釉下五彩瓷烧制技艺是一种源于醴陵悠久陶瓷生产历史，汇集日本、景德镇等多处陶瓷主地区生产技法形成的一种全新的陶瓷烧制技艺。醴陵陶瓷生产始于东汉，清雍正七年（公元1729年），开始生产粗瓷，光绪年间致力于近代精细艺术瓷生产，研制釉下彩绘技法。所产釉下彩瓷器胎质瓷化强度高；釉面玻璃化程度强、釉面润滑；釉层下五彩缤纷，色彩清新、柔和、明亮，别具一格，具较高艺术价...
为何清康雍乾三代瓷器缘何受收藏家青睐与热捧?瓷库中国记者近日专程采访了广州市文物总店总经理曾波强，一解其中奥秘。曾波强总经理从中山大学考古系毕业后从事了近20年古旧陶瓷的收购、销售工作。据他介绍，清朝康熙、雍正、乾隆三代的瓷器之所以受到众多藏家的热捧，主要因为这三代官窑瓷器代表着我国瓷器发展的最高水平。“中国瓷器艺术的发展在清三代时达到了最后一个顶峰。”曾波强说。康熙、雍正...
前日，香港苏富比春拍在北京举行了预展，以收藏瓷器为主的玫茵堂珍藏、比利时收藏家尤伦斯的藏品，成了此次春拍打出的两张王牌。“玫茵堂”珍藏的清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗“锦鸡花石”图胆瓶以估价1.8亿港元成为全场焦点。专家称，“玫茵堂”此场拍卖将成为中国艺术拍卖史上的重要里程碑。 最高估价瓷器成焦点 今年2月，香港苏富比便发布消息称在4月举行的春拍上将重磅推出尤伦斯收藏和玫茵堂珍藏。此次预展中，...
前日，香港苏富比春拍在北京举行了预展，以收藏瓷器为主的玫茵堂珍藏、比利时收藏家尤伦斯的藏品，成了此次春拍打出的两张王牌。“玫茵堂”珍藏的清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗“锦鸡花石”图胆瓶以估价1.8亿港元成为全场焦点。专家称，“玫茵堂”此场拍卖将成为中国艺术拍卖史上的重要里程碑。 最高估价瓷器成焦点 ...
清代康雍乾三朝瓷器中，珐琅彩是最名贵的，稀少的存世量与广阔的市场需求形成了珐琅彩瓷器巨大的增值空间。珐琅彩瓷器的存世量究竟如何?普通藏家是否有收到这种“官窑中的官窑”的可能性?根据中国第一历史档案馆的资料，仅雍正四年，宫中就先后23次赏出珐琅彩瓷266件，赏赐如此之多，烧制的数量当然一定不少。从清宫档案来看，乾隆三年，乾隆一次就命造办处将填白瓷瓶120件全部烧成珐琅;乾隆七...
在传统的观念中，清代康雍乾三朝瓷器中，珐琅彩是最名贵的，稀少的存世量与广阔的市场需求形成了珐琅彩瓷器巨大的增值空间。近些年，珐琅彩瓷器屡屡拍出上亿元的天价，珐琅彩成为收藏市场备受瞩目的焦点。 珐琅彩瓷器的存世量究竟如何？普通藏家是否有收到这种“官窑中的官窑”的可能性？日前，记者采访了中国收藏家协会玉器委员会主任、收藏家姚政，除了玉器，他还收藏清三代彩瓷。对于极富传奇色彩的珐琅彩瓷，姚政有着和当下...
珐琅彩瓷碗在传统的观念中，清代康雍乾三朝瓷器中，珐琅彩是最名贵的，稀少的存世量与广阔的市场需求形成了珐琅彩瓷器巨大的增值空间。近些年，珐琅彩瓷器屡屡拍出上亿元的天价，珐琅彩成为收藏市场备受瞩目的焦点。珐琅彩瓷器的存世量究竟如何?普通藏家是否有收到这种“官窑中的官窑”的可能性?日前，记者采访了中国收藏家协会玉器委员会主任、收藏家姚政，除了玉器，他还收藏清三代彩瓷。对于极富传奇...
读者胡先生：我是瓷器初学者，请问民间彩瓷有收藏价值吗？ 武汉瓷器收藏专家李险峰：民间使用的彩瓷，如胆瓶类、盘、碗等日用瓷，也具有一定的收藏价值。这些民间彩瓷，有一定的存世量，比较容易接触得到，这些日用彩瓷因为东西是老的，器物的种类也相对完整。建议想做这方面收藏的藏友，先从买小件东西起，多学习，多看，多了解相关知识。(记者 李泽玲)
一、一个小小的提问 2009年春，笔者向有关专家提了一个小小的问题：为什么清代珐琅彩瓷器都是器型不大的器物，而粉彩瓷却有那么多大器型呢?得到的回答让人不知所云。即使求助当今中国瓷器界泰斗们的学术专著，也令人一头雾水。这些宏篇巨作中既没人提出这样的问题，更无人解释这一现象。 历史难道不该思索这样的问题? 笔者在阅读中国第一历史档案馆清代档案后，在经过一番认真的考证探索后，才对清代珐琅彩之谜有...
冬 由雍荷堂任刚收藏的《春夏秋冬》四件套盖碗颇可玩味，引来了海内外不少知音，玩赏之余，他们啧啧赞誉曰：“不逊于清代官窑。” 盖碗由瓷坛泰斗王锡良高徒刘进所制。盖碗由盖、碗、盘、盅组成。胎质轻薄透体，釉白如玉，彩绘如画在纸绢之上，透丽精致。浅绛彩的春景：近山枝茂，大地舒展；山岛空旷，远水飘渺。蓝彩、墨彩、黄彩等多种彩料相映成辉。那有元末笔意的珐琅彩青山变景图，特别浓艳亮丽，青色珐琅铺染枝叶，珐琅...
一、一个小小的提问 2009年春，笔者向有关专家提了一个小小的问题：为什么清代珐琅彩瓷器都是器型不大的器物，而粉彩瓷却有那么多大器型呢？得到的回答让人不知所云。即使求助当今中国瓷器界泰斗们的学术专著，也令人一头雾水。这些宏篇巨作中既没人提出这样的问题，更无人解释这一现象。 历史难道不该思索这样的问题？ 笔者在阅读中国第一历史档案馆清代档案后，在经过一番认真的考证探索后，才对清代珐琅彩之谜有了...
引言 三四十年前，清三代的御制瓷器在收藏界少人问津，与现在市场对三朝御瓷的热忱大相径庭。的确，在高端的中国古董瓷器市场里，以西方买家为主流的格局持续了半个多世纪，而他们似乎更为欣赏简约素雅的单色釉和青花瓷。近年来，华人收藏家、特别是内地的新晋买家成为中国瓷器及工艺品在全球市场内的主流势力，他们对纹样繁复、色彩艳丽、风格富丽的清三代皇家珐琅彩和粉彩瓷器甚为青睐，急速提升了这个板块的热度。 主...
作者：甘学军 珐琅彩是眼下中国艺术品市场最热络的一个词汇，就平均价格而言，中国艺术品在国际文物与艺术品市场上，没有哪一个类别超过它。 一种叫做铜胎画珐琅的欧洲器物在康熙年间传入中国。乾隆时期将康雍两朝的成果发扬光大，生产出形制多样、色彩丰富的珐琅彩瓷器。由于工艺繁复，代价极高，珐琅彩瓷器在清宫从康熙三十五年研制成功到乾隆中期后逐步停止生产。其每一件重要制作都是在皇帝的直接指导和朝廷专员的着力督...
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