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只要有一点历史知识的人都清楚，宫廷当中最激烈的斗争并非如穿越小说描述的那样是后宫嫔妃们的争宠，真正激烈的宫廷争斗还是关于皇权的归处，而且多数发生在兄弟、叔侄等血亲之间，与争宠相比，争斗也更为血腥和暴力。 清入关前，从无传位遗诏当上皇帝的皇太极开始，这种激烈的斗争直到乾隆以后才逐渐减弱，爱新觉罗亲族之间的恩怨在玉牒中也有所反映，典型表现就是 “不入玉牒”。张虹说：“在每次清玉牒编修的序言中，都有...
晚明至清乾隆是景德镇民窑获得空前发展的重要时期，其时欧洲诸国先后来到东方，大规模开展与东南亚诸国，特别是与中国的直接贸易。在欧洲、美洲空前广阔的海外市场的巨大需求和高额利润的刺激下，中国古老的手工业如丝织业和制瓷业等，纷纷获得了新的活力。但是，景德镇制瓷业在这三百年中的发展并不是一帆风顺的，在历史不断变革的过程中，景德镇陶瓷业的兴衰成败已经变得身不由己，一切都便随着历史的潮涨潮落而起起伏伏。 在...
笔者收藏有一枚清代福建宝福局铸造的“乾隆通宝”小平钱(见图)。该钱铜质精良，直径24.5毫米，穿径5.5毫米，廓厚0.9毫米，重3.86克。正面“乾隆通宝”四字，“通”字为方头单点通，文字清晰，背面穿左右为满文“宝福”，字体较长。钱体呈青白色，一般人多称其为白铜钱。最近，笔者翻阅道光《重纂福建通志》，在“钱法志”条目下见到一段记载：“乾隆五年，开福建鼓铸局(此为恢复重开，非始开，笔者注)……开局于...
乾隆 乾隆在位60年间，文治武功俱臻高峰，自称“十全老人”。 或许正是因为“十全”，这位皇帝也留下不太传统的行为痕迹。譬如他每次南巡绘制的地图，堪称现代版“旅游攻略”；他喜欢随时做笔记，《富春山居图》就“悲剧性”地被题跋了30多处；他一生热爱文艺写过4万多首诗，可惜没有一首为后代传诵；他还喜欢在画中将自己装扮成菩萨、文人、采药师等模样；除了虚拟角色扮演外，他在生活中也扮演着诗人、画家、收藏家、...
1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。 2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。 3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。 4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色...
乾隆时期为清代瓷器制作的鼎盛期，从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各大器型，如转颈瓶、转心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚为流行。 乾隆时期粉彩的特征主要表现在以下几个方面：首先在用色和施彩的工艺方面有了新的发展，除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花五彩、斗彩并施...
这只清乾隆粉彩花卉凸三婴戏瓶，高21厘米，口径5.8厘米，足径7.6厘米，原为清宫御用瓷器，现藏北京故宫博物院。 瓶呈三瓣花式，长颈，圆腹，圈足。内壁施松石绿釉。口、足沿饰红釉边，外体施白釉上绘粉彩花卉纹。紧贴外壁以堆塑法塑出三婴嬉戏。三婴或攀爬，或站立，玩耍着同样以堆塑法塑在瓶颈上的红丝带。瓶足底施松石绿釉，留白书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。 清宫造办处档案乾隆二十年(1755)《记事档...
清乾隆十六年，乾隆皇帝命边疆各督抚绘制当地少数民族形象，统一送到军机处，汇齐呈览。不久，乾隆皇帝又命宫廷画家丁观鹏、金廷标、姚文瀚、程梁四人分别对各地呈送的画稿进行整理、重绘，四位画家每人绘制一卷，经过十年终于绘制完成，这就是著名的《皇清职贡图卷》。第一卷绘西藏等地的32个部族以及27个外国官民，第二卷绘福建、台湾等地61个部族，第三卷绘甘肃、四川等地92个部族，第四卷绘云南、贵州等地78个部族，...
清朝乾隆皇帝下江南的时候，有一次与大臣和珅一道化装成生意人进行私访。 这一天，君臣二人来到一条街上，正往前走着，忽然从街中央跑过来一个人。只见这人跑到二人跟前，劈头就问：“二位贵人要买钧瓷吗？”和珅冷不防，吓了一大跳，正想发火，乾隆却说话了：“只要是真钧瓷，我们就买。”和珅话到嘴边，又咽了回去，皇上说买，就不能动怒，也忙满脸堆笑说：“买。”乾隆问那人：“这南方怎么会有钧瓷？”那人说：“实不相瞒，...
历代玉器曾有过三次耀眼亮点：春秋、西汉和乾隆时期，不同时代、不同特色，都留下了丰富的玉文化遗产。 清乾隆皇帝在位六十余年，期间更是创造了新的光辉，“乾隆工”也成为这一时期精美玉器的代名词。“乾隆工”鲜明的时代特征，使玉雕的形式美有了新的拓展和提升，大型玉山子、仿古器皿、痕都斯坦薄胎、题字落款以及各种新题材、新器形和新材质均有涌现，形成繁花盛开的大好局面，是历代三个亮点中最为辉煌的，这与爱玉皇帝密...
乾隆粉彩甘露瓶 这是一对清乾隆年间的瓷瓶，具有很高的经济价值。通过EDX3600LX荧光能谱仪对瓷瓶胎、釉作双重检测，电脑数据库显示：“送检样品胎、釉元素成分含量与18世纪中、晚期(清乾隆年间)粉彩瓷器数据符合较好，属景德镇窑产品”。 这对粉彩花鸟纹甘露瓶高18.20厘米，口径2.10厘米，底径12.30厘米，重520克。圆唇口，丰肩，腹下部渐收，束颈，足部外撇。瓶身绘花鸟纹，画工细腻精湛，鸟...
仿朱漆菊瓣式盘，清乾隆，高3.4cm，口径16.8cm，足径9.9cm。 盘敞口，浅腹，圈足。盘壁呈菊瓣形，盘内及外壁均施仿朱漆釉。外底为仿黑漆地，上以金彩书“大清乾隆仿古”六字楷书款。内底微凸起，以金彩书写乾隆帝御制诗：“吴下髹工巧莫比，仿为或以旧还过。脱胎那用木和锡，成器奚劳琢与磨。博士品用谢青喻，仙人颜侣晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲摛吟愧即多。乾隆甲午御题。”下仿篆书印两枚“乾”、“隆”。...
黄地金花粉彩人物纹燧囊，清乾隆，高6cm，口径6.8×2.5cm，足径7.4×3cm。 燧囊长方形，子母口，盖、器身及底足侧面均有穿带孔，穿系黄绳，绳上有米珠、珊瑚珠装饰。器内施松石绿釉。外壁周边饰描金卷草、朵花及缠枝花纹。器腹正反两面有长方形开光，开光内粉彩绘西洋人物“进宝图”。底施松石绿釉，中部书红彩“大清乾隆年制”六字篆书横款。 燧囊是盛装火镰的器具，佩带于身。此器外观酷似金属制品，系仿...
仿宣德青花三果纹执壶，清乾隆，高25.5cm，口径4cm，足径10.3cm。 壶体呈玉壶春瓶式，撇口，细颈，垂腹，圈足。壶体两侧分置弯流、曲柄，颈、流间有云板相连。盖及柄各置一圆系，以便系绳相连。通体以青花为饰，颈部绘蕉叶纹，下饰缠枝莲花，腹部两面有菱形开光，一面开光内绘折枝桃，一面开光内绘枇杷果，开光间饰缠枝花，近足处绘莲瓣纹，流、足墙饰忍冬纹，柄绘朵花纹。底白釉微泛青色，署青花“大清乾隆年制...
仿汝釉圆洗，清乾隆，高5cm，口径16.7cm，足径8.7cm。 洗圆形，敞口，直壁，口沿下及近足处各有一周凸棱，圈足。通体施天青色仿宋代汝窑釉。底有9个支钉痕，中心书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。 汝窑为宋代五大名窑之首，以烧制青瓷而著称，其釉色清纯宁静，青中闪蓝，有“雨过天青”的美誉。景德镇仿宋汝窑器始自明宣德时期，但传世品极少。清雍正皇帝、乾隆皇帝酷爱汝窑器，曾授意督陶官唐英大量仿...
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