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翡翠可说是收藏界里的常青树，尤其是女性收藏爱好者们的最爱。图中这一对帝王绿翡翠手镯，晶莹闪烁，质地细密，绿色悬浮，非常温婉水灵。手镯完美无瑕，没有纹裂，颜色明快，舒服，不暗不脏。绿色之处，鲜翠欲滴，又有一段荧光闪现，通透得令人喜欢。内径5.47厘米、宽1.4厘米、厚0.75厘米。 帝王绿是翡翠中颜色最好、价值最高的绿，也称“祖母绿”，给人以凝重高贵之美感。帝王绿是一种独特的颜色，在日光下显现一种...
器长方口，直颈，溜肩，扁鼓腹，长方圈足，内书“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。器身通体青花纹饰，口沿下绘海水浪花纹和如意瑛珞纹一周，颈部饰有浪花纹的双贯耳和仰仰覆缠枝莲纹一周，腹部以团寿字纹为莲心的缠枝莲纹为地，于两面凸起的杏元状开光内绘五只蝙蝠和三组寿桃纹，足墙绘海水浪花纹。其中桃意指“寿”，蝙蝠意指“福”，因而其图案寓意为五福捧寿，而每朵莲花的花心均以寿字纹代替。此种图样非常少见，应是景德镇...
“崇鸟敬日”邮票以河姆渡遗址出土的双鸟朝阳纹牙雕为主题，背景配以河姆渡遗址发掘探方图。该牙雕长16.6、残宽6.3、厚1.2厘米，现藏于浙江省博物馆，属于国家禁止出国（境）展览文物。器身四周钻有六个小圆孔，上四下二，正面阴刻重圈纹、外沿刻有炽烈火焰，象征太阳。太阳两侧刻对称鸟纹， 两鸟昂首相对而望。此器不仅反映了当时的象牙工艺水准，以及先民对知时的鸟和照耀万物的太阳的崇拜，更为研究古人对鸟和太阳的...
瓶为浅圈足鼓腹，颈部细长配以双交龙耳，唇口微微外翻。瓶型线条简洁流畅，尽显富贵典雅之态。圈足外侧矾红描金绘卷草纹为边饰，瓶腹上下部分以粉彩绘蕉叶纹和如意云头纹为辅助纹饰，瓶腹中心以粉彩绘大朵缠枝花。颈部和双耳亦以粉彩绘缠枝莲纹，口沿外侧粉彩绘如意云头纹。瓶自下而上共绘七层纹饰，每层图案之间，再以金彩绘边线作为间隔。此对瓶的整体图案布局紧凑，却并不给人密不透气之感。底部六字矾红篆书“大清乾隆年制”款...
玉笔洗是明代时期一种文房玉制品，是用来盛水洗笔文房用具，既是文人雅士的实用工具，又可作为雅玩和陈设品。 图中所示这件葫芦形笔洗，长8.3厘米，最宽6.6厘米，高4厘米，重158克，是用新疆和田玉籽料琢成的。笔洗玉质细腻光润，留皮巧雕，通体作葫芦形，葫芦枝与叶缠绕器身;外壁攀附一蝙蝠、瓜蒂、枝叶、须藤、须叶下垂，叶脉清晰，自然素雅，婉转至底，生动逼真。 此器雕琢精湛，构思巧妙，留皮处理也是元明以...
寒玉壶 紫砂壶起源于宋代，明代万历年之后，宜兴紫砂进入了其繁盛的时代。紫砂陶器在数百年的流传、使用过程中，逐步演变成今日这种雅俗共赏的艺术形式。这个由日用陶器变为实用和陈设相结合的工艺品的演变，除了得天独厚的紫砂泥与历代陶艺人的贡献外，还有一个重要的原因就是历代文人的参与，为紫砂艺术注入了新的生命力。文人参与紫砂制陶或托物言志或以壶养性，他们不同程度地参与了紫砂壶形制的变化和装饰。 陈鸿寿（1...
这件唐黄堡窑青釉双鱼瓶为双鱼合体型，鱼口即为瓶口，小口圆唇，高圈足，通体施青釉，釉色泛黄;器表光素无纹，肩部饰对称鱼眼，腹部双侧有鱼鳍及鱼划，两侧有四只贯耳便于穿绳提携。 鱼与人类的关联由来已久，世界各地的远古 岩画，如狩猎、放牧、捕鱼等画面出现得最多，在中国新石器时代彩陶之中，鱼纹也是常见纹饰。有学者认为，仰韶文化半坡类型彩陶的鱼纹同时也是图腾崇拜的象征。还有学者认为鱼乃阴阳的象征，“鱼跃于...
鼻烟壶为孔雀石制成，扁圆形，通体为深浅绿色花纹相间，充分显示出孔雀石天然生成的纹理。其顶上有錾花铜镀金托嵌红色珊瑚盖，下连以玳瑁匙，底有椭圆形足。 以孔雀石制作的鼻烟壶极为少见，此烟壶颜色深沉，盖钮以红色珊瑚加以点缀，可谓万绿丛中一点红，使烟壶整体显得十分活泼。
青花瓷是以含氧化钴的钴土为原料制成坯型，在白坯上描绘纹饰后罩上一层透明釉，再在高温中一次烧成的釉下瓷器。青花瓷创烧于唐代，成熟于元代，明清达到顶峰。此罐高17厘米，口径7.8厘米，底足10.5厘米。直颈敛口，溜肩鼓腹，收足凹底，浆白釉质，缜密胎质。青花发色淡雅，富有层次感，主题图案描绘了两个童子玩耍的情景。人物表情生动，衣服绘饰线条粗细一致，连贯流畅。童子稚拙可爱、无忧无虑的模样令人动容。
墨是中国传统书写工具，从古至今一直作为书写、绘画、传拓和印刷的基本颜料。墨不仅具有实用性，同时还有一定的观赏性。一些出自名家之手的墨锭甚至连皇帝都不忍研磨使用。今天我们就来欣赏几件百年前躺在龙书案上的“宝墨”。 方于鲁制文彩双鸳鸯墨，直径9.6厘米、厚1.6厘米。此墨圆形，周围凸起边棱，涂金。一面中央凸起长方形栏，栏内涂金阳文行书“文彩双鸳央”五字;栏外左侧近边缘处阳文楷书“方于鲁制”名款，右侧...
“借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”卢照邻的《长安古意》一出，千百年来，“只羡鸳鸯不羡仙”便成为无数痴男怨女的共同愿望。 笔者收藏的这一对铜制鸳鸯香薰（如图），高15.5厘米、长17.6厘米，只见鸳鸯爱意融融地站在底座上，两眼炯炯有神，嘴巴半张，好像一开口便能说出悄悄情话一般。在鸳鸯的背上各驮有一朵牡丹，它们是香薰的盖子，打开盖子，可以往里面添加炭火和香料，使其缓...
婴戏童子是宋元以来常见的古代玉器造型，这种婴戏童子造型最早由佛教题材“磨喝乐”演变而来，是当时“七夕节”人们用以表达祈求多子多福、子孙兴旺之意。由于“磨喝乐”所表现出的是一个持荷婴儿的可爱形象，所以这一形象也为当时幼儿所模仿游戏，如宋人孟元老在《东京梦华录》中描述有“七夕前三五日……小儿须买新荷叶执之，盖效颦磨喝乐，儿童辈特地新妆，竞夸鲜丽。” 中国古代玉器发展进入两宋时期，逐渐由帝王贵族专享进...
十六世纪 室町时代佛画 挂轴 绢本彩绘 尺寸：164.2 x 63.6 cm 美国史密森尼博物馆收藏 隆日编译 主尊释迦牟尼佛端坐于正中六角须弥座莲台上，佛祖两眼向前凝视，身后饰以背光，右手微微抬至胸前结说法印，表示正在说法传教。左手自然垂放，于脐前结禅定印。 此画色彩靓丽，描绘细腻，佛陀面容端庄秀美，表情慈悲安详，法相庄严肃穆，让人望而心安，生大欢喜。佛衣精美华贵，衣纹精致细腻。六角须弥座描...
道光朝所见有各种色地开光粉彩，而且往往和描金工艺结合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盘等日用器皿，图案以荷花、癞瓜和婴戏图、清装仕女以及各种花蝶虫草为突出。道光朝粉彩瓷类同于嘉庆朝，只是绘瓜蝶、草虫纹饰的略精。署“慎德堂”款的粉彩器是道光皇帝的私人堂款，相当于官窑器，其工艺精湛，主要器型有瓶、罐、花盆、盘、碗、灯笼尊、盖碗等。
驻马店市博物馆馆藏的铜羊灯，为东汉时期产物，照明用具，铜质，完整;通长13.7厘米、宽6.9厘米、高10.3厘米，重422克，驻马店市正阳县慎水乡李冢出土。整体卧羊形，羊首机灵的高昂着，目视前方，羊角大而盘卷，曲成环状紧贴面颊，额下胡须自下额垂至颈部;身躯肥圆，腹部两侧铸刻双翅纹饰;四肢健壮，前腿后跪，后腿前屈，臀部肥硕，短尾。羊的背部和身躯分铸为两部分，腹腔中空，用来存储灯油，羊脖后铸有活钮，臀...
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